Haus von Vicens
Offiziell liegt die Entstehungszeit des Vicens-Hauses zwischen 1878 und 1888. Diese Zahlen sind jedoch sehr bedingt. Somit ist es eine bekannte Tatsache, dass Gaudi das Projekt erst 1883 unterzeichnete. Es hat bis heute überlebt. Es gelang uns auch, ein Blatt aufzubewahren, auf dem ein Situationsplan des Hauses aufgedruckt war.
Casa Vicens nach der Erweiterung der San Gervasio Straße
Das Vicens House wurde zum ersten bedeutenden Werk des jungen Architekten, der erst vor relativ kurzer Zeit mit der selbständigen Arbeit begann. Auftraggeber für den Bau war damals Manuel Vicens Montaner, ein damals in Spanien bekannter großer Hersteller von Keramikfliesen. Die Tatsache, dass der Kunde auch Fliesenverkäufer war, spielte zu einem bestimmten Zeitpunkt in der Entwicklung der Kreativität des Architekten eine Rolle. In Zukunft wird Gaudi zahlreiche Experimente zur Verwendung von Keramik bei der Dekoration von Gebäuden verschiedener Art durchführen.
Neues Zuhause sollte auf einer Fläche von 0,1 Hektar (30 x 34,5 m) erscheinen. MIT Ostseite Der Bereich wurde durch eine Firewall eingeschränkt. Bereits im ersten Werk des Meisters wurden die Grundprinzipien seines Schaffensstils dargelegt. Zeitgenossen berücksichtigt Masterplan Der Bau des Vicens-Hauses war in seiner architektonischen und künstlerischen Gestaltung unerwartet und originell: Die Fassade des Herrenhauses befand sich in der Nähe der Brandmauer und ging mit Vorsprüngen in den Garten über.
Der Bebauungsplan wurde so gestaltet, dass das Gebäude problemlos in den vorgesehenen Halbkreis des Grundstücks passt. Deshalb ist es möglich gleichermaßen Sprechen Sie über die Existenz einer oder drei Fassaden des Gebäudes. Ähnlich architektonische Lösung ermöglichte es uns, ein echtes Kunstwerk zu schaffen.
Beim Fahren entlang der Caroline Street (später erweitert, sodass die Ostfassade des Vicens-Hauses auf der roten Linie lag) öffnen sich nacheinander alle drei Fassaden des Gebäudes. Gleichzeitig entsteht der Eindruck eines grandiosen Schauspiels; der gesamte Blick auf das Haus öffnet sich nach und nach und wirkt wie eine mit Kulissen gefüllte Theaterbühne.
Das Gebäude des Vicens-Hauses ist im Vergleich zu anderen Gaudí-Gebäuden schlicht gestaltet. Tragende Wände aus Ziegelstein. Die Balken der Zwischengeschosse sowie das Dach sind aus Holz.
Lageplan des Vicens-Hauses. 1883
Neu für die spanische Architektur Ende des 19. Jahrhunderts Jahrhundert war die Schöpfung Keller, dessen Böden aus gemauerten Cloisonné-Gewölben zusammengesetzt waren und dessen Dach aus einer Reihe von mit Ziegeln ausgekleideten Ebenen bestand, die entlang geneigter Holzbalken angeordnet waren.
Zu Gaudís Innovation gehörte auch eine besondere, für die damalige Zeit ungewöhnliche Dachgestaltung. Der Architekt war der erste, der eine Methode zur Umgehung des Daches entlang seines gesamten Umfangs einsetzte. Gleichzeitig wurden die vorhandenen Dachwindungen durch errichtete Lauben mit darüber errichteten kleinen Kuppeln markiert.
Der entlang des Dachumfangs angelegte Bypass scheint die im Entwurf des dritten Stockwerks des Gebäudes vorgesehenen Bypass-Galerien fortzusetzen. Darüber hinaus werden alle Eckumlenkungen durch sechseckige Balkone befestigt.
Nicht weniger bemerkenswert als die Architektur des Gebäudes war das Innere des Vicens House. Generell kann man es eher als reich und üppig denn als streng und harmonisch bezeichnen. Moderne Forscher von Gaudís Werken finden es schwierig, die Frage zu beantworten, was Gaudí während des Fertigstellungsprozesses geleitet hat Innenräume Gebäude - ganz nach Ihrem Geschmack oder den Wünschen des Kunden. Die meisten Kunsthistoriker neigen jedoch zu der Annahme, dass das Innere des Vicens-Hauses höchstwahrscheinlich dem Geschmack des Besitzers selbst entspricht.
Aus den Memoiren der Zeitgenossen des spanischen Meisters wurde beispielsweise bekannt, dass die Fliesen mit den gelben Ringelblumen nach den Worten von Manuel Vicens Montaner selbst hergestellt wurden. Anscheinend in den ersten Jahren selbständiges Arbeiten Gaudi wollte sicherstellen, dass das architektonische Werk das Ergebnis einer gemeinsamen kreativen Suche zwischen dem Kunden und dem Künstler war.
Tatsächlich wurde in jenen Jahren oft ein Privatkunde zum Mitautor des einen oder anderen Architekturwerks. Kunstkritiker neigen oft dazu, die Abhängigkeit der Veränderungen in bestimmten Phasen im Werk eines Meisters von seinen Kunden zu sehen. Einige Forscher sagen sogar, dass es sich um eine bestimmte Entwicklungsperiode handelt Architekturkunst entspricht im Allgemeinen dem einen oder anderen Kundentyp.
Offenbar gehörte Manuel Vicens Montaner zu der Sorte bürgerlicher Kunden, die sich nicht nur seines Handwerks nicht schämten, sondern auch auf jede erdenkliche Weise versuchten, es öffentlich zur Schau zu stellen.
Wenn wir über die Entwicklung der Weltarchitekturkunst sprechen, dann gab es damals in England einen Kundentyp, der Vicens ähnelte. Dort lebte der Besitzer großer Schiefervorkommen und Plantagen in Jamaika, George Dawkins. 1827 ließ er ein Schloss im normannischen Stil errichten, dessen Bild von den Romanen Walter Scotts inspiriert war.
Dawkins‘ Auftrag wurde vom damals berühmten Architekten Thomas Hopper ausgeführt. Er wurde zum Autor der sogenannten normannischen Architektur, die auf der Grundlage von in alten Manuskripten erhaltenen Ornamenten geschaffen wurde. Ergebnis viele Jahre Arbeitübertraf alle Kundenerwartungen. Es war wirklich ein grandioses Gebäude. Die Eitelkeit des Besitzers der Schieferkopien wurde voll und ganz befriedigt: Alles im neuen Haus, einschließlich des Vorzimmers, war aus Schiefer ausgelegt.
Manuel Vicens Montaner war derselbe Kundentyp wie George Dawkins, der mehr daran interessiert war, seinen Klienten zu verherrlichen Vorname. Ein echter Künstler und Meister wie Antonio Gaudi brauchte einen weiteren Kunden, der dem Architekten völlige Handlungsfreiheit bei der Lösung der gestellten künstlerischen Aufgaben ließ.
Für Wright war Kaufman ein solcher Kunde, für Shekhtel Ryabushinsky. Glücklicherweise wurde für den spanischen Meister ein ähnlicher Kunde gefunden. Er wurde ein bedeutender Philanthrop Condé de Güell.
Kehren wir jedoch zur Beschreibung der Architektur des Vicens-Hauses zurück. Aus der Sicht eines bestimmten Entwicklungsstadiums von Antonio Gaudis Werk wurde der Bau des Vicens-Hauses für den Architekten zu einer Art Experimentierplattform, auf der der Künstler erstmals die von ihm entwickelten Methoden zur Umsetzung seines künstlerischen Konzepts in die Realität erprobte . So verwendete der Meister beispielsweise bei der Gestaltung des Vicens-Hauses Kunststofflinien, die später zu Kunststofflinien wurden charakteristisches Merkmal seine Kreativität.
Darüber hinaus war Gaudí in der Architektur des Vicens-Hauses der erste, der die sogenannte freie räumliche Collagetechnik verwendete. Mit dieser Technik verwendet der Meister die kühnen Kombinationen stilisierter Figuren des Jugendstils, die auf spanisch-maurischem Boden wuchsen (ein Beispiel sind weiße und grüne Fliesen, die entlang der vertikalen Hauptlinien und über den Fensterstürzen in Stalaktitenform angebracht sind). Konsolen und Polygonbögen), reine Elemente der maurischen Architektur (Zwischendeckengestaltung des Raucherzimmers und dekoriert Arabische Inschriften Laternen im selben Raucherzimmer) und die sogenannten orientalischen Motive, die sich in zahlreichen Gemälden widerspiegeln.
Kuppel im Raucherzimmer des Vicens-Hauses
Trotz einer so großen Anzahl von Traditionen, die Gaudí beim Bau des Hauses Vicens verwendet hat, ist die Collage, die der Architektur des Gebäudes zugrunde liegt, sehr persönlich. Das Vicens-Haus kann nicht als Verkörperung des Mudéjar-Stils bezeichnet werden. Zwar lassen sich einige seiner Merkmale im Stil des Hauses erkennen, mehr jedoch nicht.
Bei der Analyse der Architektur des Vicens-Hauses müssen wir offenbar über den Eklektizismus der Traditionen sprechen und gleichzeitig über Möglichkeiten, die persönliche Absicht des Autors auszudrücken. Die Zusammensetzung des Gebäudes des Vicens-Hauses basiert auf einer ungewöhnlichen Struktur akuter Konflikt. Ein markantes Beispiel dafür ist der offensichtliche Widerspruch: Dem sichtbaren Auftrieb des gesamten Baukörpers stehen die deutlich ausgeprägten horizontalen Linien der ersten beiden Stockwerke gegenüber, die das Gebäude dadurch belasten.
Eine ähnliche Kombination unvereinbarer Dinge lässt sich auch in der Innenarchitektur des Hauses beobachten. Am meisten ein leuchtendes Beispiel Dies ist die Gestaltung des Esszimmers im Vicens-Haus. Der insgesamt abgedunkelte Hintergrund des streng stilistisch gestalteten Raumes wirkt kontrastreich helle Wand mit einem eingebauten Kamin, dekoriert mit hellen und hellen Kacheln mit Pflanzen- und Vogeldarstellungen.
Die Verwendung von Pflanzen- und Tiermotiven bei der Gestaltung des Esszimmers des Vicens-Hauses
Allerdings lässt Gaudi den kompositorischen Konflikt nicht ungelöst. Der Autor mildert den akuten Widerspruch mit mehreren Details.
Zunächst wird es vom Architekten genutzt und im Schachbrettmuster verlegt quadratische Fliesen, was zu einer Glättung des entstehenden Gegensatzes zwischen horizontalen und vertikalen Linien führt.
Zweitens werden diagonale Linien verwendet, die den Bögen und „Stalaktiten“ zugrunde liegen. Und drittens erinnert es an leichte Spitze geschmiedete Gitter und als Teppiche dienende Gemälde aus Keramikfliesen mit Einschlüssen aus Wildstein.
Wie Sie wissen, wurde das Vicens-Haus mehrfach umgebaut. Daher besteht heute keine Notwendigkeit, das Ausmaß der Absicht des Autors zu beurteilen. Aber auch heute noch gilt das Vicens-Haus als eines der schönsten Gebäude in Barcelona.
Jedes von Gaudí geschaffene architektonische Detail war wichtig. Es war also einmal so, dass das Gebäude des Vicens-Hauses durch eine Jalousie von der Carolinas-Straße getrennt war Ziegelmauer. Der Zaun ist komplett abgedeckt Unterteil Zuhause, was es größer und bedeutender erscheinen ließ, als es tatsächlich war.
Vicens-Gebäude vor dem Wiederaufbau
Die massive Mauer bildete zusammen mit dem Torgitter in Form von Palmblättern einen ungewöhnlich hellen Kontrast. Es sei darauf hingewiesen, dass das Gitter vom engen Freund des Architekten, dem Bildhauer Lorenzo Matamala Piñol, angefertigt und vom Schmied Juan Onez gegossen und geschmiedet wurde. Derzeit ist das Gitter verloren gegangen und damit auch der Kontrast, den der Meister einst verkörperte.
Gitterzaun des Vicens-Hauses
Die bedeutendsten Veränderungen wurden im Garten des Vicens-Hauses vorgenommen. Beispielsweise ordnete Antonio Gaudi im Anschluss an sein Projekt die Errichtung einer Kaskade an der südwestlichen Seite des Geländes an, die aus einem parabolischen Grottenbogen mit einem monumentalen Portikus bestand. Es muss gesagt werden, dass die dekorative Kaskade und der Bau des Hauses sowohl im Hinblick auf den Stil der Komposition als auch im Hinblick auf den Umfang des geplanten Werkes ein Ganzes bildeten.
Nach einiger Zeit wurde eine andere Person Eigentümer des Vicens-Hauses. Mit Gaudís Erlaubnis führte der vom neuen Eigentümer beauftragte Architekt Juan de Martinez eine teilweise Rekonstruktion des Hauses und des Gartens durch. Jedoch allgemeiner Stil und der Geist der von Gaudí geschaffenen Architektur blieb erhalten.
Die bedeutendsten Änderungen wurden an der dekorativen Kaskade vorgenommen, die nach dem Wiederaufbau die Grotte verlor und zu einer Art gewöhnlichem Triumphbogen wurde, als ob er das Alte und das Neue verbinden sollte Gartengrundstücke.
Auch das Innere des Hauses hat Veränderungen erfahren. Nach Gaudís Entwurf wurde im Erdgeschoss eine große Treppe eingebaut. Es wurde durch eine riesige Halle ersetzt. Geändert wurde auch die Gestaltung der Galerie, die nach dem von Gaudí vorgelegten Originalentwurf recht stark in den Garten hineinragte.
Kunsthistoriker sagen, dass der im zentralen Teil der oben genannten Galerie installierte Brunnen den größten ästhetischen Wert hatte. Sein Entwurf bestand aus einem Marmorwaschbecken im Renaissancestil und einer großen Schüssel in Form einer Ellipse, die aus dünnen Eisenstangen zusammengesetzt war. Als das Wasser vom Waschbecken in die Schüssel fiel und zwischen den Stäben hindurchströmte, schimmerte es in allen Farben des Regenbogens und bot ein wirklich wunderbares Schauspiel.
Im Jahr 1925, nach Abschluss der Wiederaufbauarbeiten, erklärte der Stadtrat von Barcelona den Bau des Vicens-Hauses das beste Gebäude Jahr. So erlangte der Architekt die erste offizielle Anerkennung erst 37 Jahre nach Beginn seiner selbständigen Tätigkeit.
Anschließend wurden in den 40er und 60er Jahren des 20. Jahrhunderts die an das Vicens-Haus angrenzenden Gartengrundstücke verkauft und das Gebäude selbst war allseitig von Hochhäusern umgeben. Wohngebäude. Allerdings konnte weder dies noch die Rekonstruktion der im Inneren des Gebäudes befindlichen Galerie und Buntglasfenster Abhilfe schaffen ästhetischer Wert Vicens House, das zu einem echten Denkmal der architektonischen Kunst des späten 19. Jahrhunderts wurde.
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Haus Vicens (Spanien) – Beschreibung, Geschichte, Lage. Genaue Adresse, Telefonnummer, Website. Touristenberichte, Fotos und Videos.
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Das Vicens House (Casa Vicens) ist das erste wirklich große Projekt von Antoni Gaudí. Der berühmte Architekt entwarf dieses Haus im Auftrag des Industriellen Manuel Vicens, der sich mit der Herstellung von Ziegeln und Keramikfliesen beschäftigte. Das Haus liegt in der Carolines-Straße (Carrer de les Carolines) im Stadtteil Gràcia. Allerdings war Gràcia damals noch kein Stadtteil Barcelonas, sondern eine eigenständige Siedlung außerhalb der Stadt, weshalb das Haus als Sommerresidenz konzipiert wurde großes Gebiet für einen Garten vorgesehen.
Den Auftrag zum Bau dieses Hauses erhielt Gaudí 1878, als er sein Diplom als Architekt erhielt, es wurde jedoch erst 10 Jahre später errichtet. Im Gegensatz zu mehr spätere Werke Gaudí, dieses Gebäude ist äußerst „richtig“ und sieht überhaupt nicht danach aus Lebkuchenhaus: Dies ist ein regelmäßiges Viereck, keine geschwungenen Linien, das Design ist einfach. Es wird angenommen, dass dies das erste Gebäude im Neubau ist architektonischer Stil- Katalanischer Modernismus.
Außen und innen ist das Haus mit Bildern lebendiger Natur geschmückt: Auf Keramikfliesen sind Ringelblumen zu sehen, die hier gewachsen sind große Mengen während des Baus; an den Wänden und Türpfosten- Störche und Flamingos, ein mobiler Vogel, der unter der Decke schwingt, und an der Decke selbst hängen Kirschzweige.
Gaudi zweifelte nie an seinem eigenen Genie, sondern glaubte, dass die Natur bereits alles Notwendige für einen Künstler geschaffen hatte und dass er es aktiv nutzte natürliche Bilder in deiner Arbeit.
Casa Vicens heute
Heute ist das Vicens-Haus immer noch Privatbesitz. Im Jahr 1899 verkaufte Dolors Giralt, die Witwe von Manuel Vicens, das Haus an den Chirurgen Antonio Jover aus Havanna und es gehörte für die nächsten Generationen seiner Familie. Im Jahr 2007 bot die Familie Jover das Haus für 35 Millionen Euro zum Verkauf an und sieben Jahre später wurde die andorranische Bank MoraBanc ihr glücklicher Besitzer, die beschloss, es für Touristen zu öffnen.
Im Jahr 2005 wurde die Casa Vicens in die Liste des UNESCO-Weltkulturerbes aufgenommen.
Seit 2017 ist es für Besucher geöffnet, in fast allen Besichtigungstouren enthalten und gilt als eine der schönsten Attraktionen Barcelonas.
Praktische Informationen
Adresse: Barcelona, Carrer de les Carolines, 20-26.
Öffnungszeiten: täglich von 10:00 bis 20:00 Uhr (letzter Einlass um 19:00 Uhr), am 25. Dezember, 1. und 7. Januar geschlossen.
Eintritt: Erwachsene – 16 EUR, Studenten unter 25 Jahren, Rentner über 65 Jahre, Kinder 7-18 Jahre – 14 EUR, Kinder unter 7 Jahren – frei. Die Preise auf der Seite gelten ab März 2019.
Das Vicens-Haus (Kat. Casa Vicens) ist ein privates Wohngebäude, das 1883–1885 in Barcelona vom Architekten Antoni Gaudí für die Familie von Manuel Vicens erbaut wurde und eines der Wahrzeichen der katalanischen Hauptstadt ist. Das Gebäude befindet sich in der Rue Carolines (Kat. Carrer de les Carolines), 22-24, im Stadtteil Grazia in Barcelona und ist Gaudís erster großer Auftrag. Der Entwurf des Hauses wurde von A. Gaudí im Jahr 1878 fertiggestellt, also fast gleichzeitig mit seinem Diplom als Architekt. Das als Sommerresidenz gedachte Haus wurde von M. Vicens, einem Hersteller von Ziegeln und Keramikfliesen, bestellt. Es wurde aus rauem Stein und farbigen Keramikfliesen gebaut, die in einem Schachbrettmuster angeordnet waren florale Ornamente. Keramikfliesen ist eine Hommage an die Aktivitäten seines Besitzers. Im Grundriss ist das Haus ein fast regelmäßiges Viereck, dessen Form nur durch das Esszimmer und die Raucherlounge gestört wird. Beim Bau des Hauses verwendete Gaudi große Zahl verschieden dekorative Elemente, wie Türmchen, Erker, Balkone, Fassadenvorsprünge. Dies ermöglichte es ihm, trotz der Einfachheit der Gebäudeform eine erstaunlich reichhaltige volumetrische Lösung zu erreichen. Hauptsächlich Baumaterial ist ein Rohstein, den der junge Architekt in Kombination mit vom Kunden hergestellten Ziegeln und polychromen Fliesen verwendet, die ein Schachbrett- oder Blumenmuster bilden. Sowohl die konstruktive als auch die dekorative Gestaltung des Gebäudes sind vom spanisch-arabischen Mudejar-Stil beeinflusst, was sich besonders im oberen Teil des Gebäudes bemerkbar macht, aber in der Gestaltung des Gebäudes ist deutlich der Wunsch des späteren Gaudí zu spüren, nach Neuem zu suchen Formen und dekorative Elemente. Dieses Werk von Gaudí ist tatsächlich eines der ersten architektonischen Werke im modernistischen Stil, der in scharfem Kontrast zum damals vorherrschenden Eklektizismus stand. Schon dabei frühes Werk Gaudís Wunsch, ein architektonisches Ensemble zu schaffen, in dem jedes Detail wichtig ist, wird deutlich. Deshalb entwarf er selbst die Originalgitter der Tore, Fenster und Balkone und fertigte Skizzen für die Innenräume des Speise- und Rauchzimmers an. Bis 1925, als die Hausbesitzer das Haus renovierten und die Caroline Street verbreiterten, war das Haus von einem Garten umgeben. Während dieser Reform sowie nach dem Verkauf von Teilen in den Jahren 1946 und 1962 Grundstück am meisten Der Garten hörte auf zu existieren und mit ihm gingen ein Teil des Zauns, die Rotunde und der Brunnen mit Kaskade verloren. Seit 2005 ist das Vicens-Haus zusammen mit anderen Werken von Antoni Gaudí in die Liste des UNESCO-Weltkulturerbes aufgenommen. Da es sich bei dem Haus um ein Privatgrundstück handelt, ist eine Besichtigung zur Besichtigung erforderlich Innenausstattung unmöglich. An einem Tag im Jahr, dem 22. Mai, dem St.-Rita-Tag, ist das Haus jedoch für „Nachbarn und Stadtbewohner“ geöffnet.
Architekt Antoni Gaudí für Familie Manuel Vicens, eine der Attraktionen katalanisch Hauptstädte. Das Gebäude befindet sich an der Adresse: Carolinas Street ( Katze. Carrer de les Carolines), 22-24, im Stadtteil Grazia in Barcelona und ist Gaudís erster großer Auftrag.
Das Hausprojekt wurde von A. Gaudí im Jahr 1878 fertiggestellt, also fast zeitgleich mit dem Erhalt seines Diploms Architekt. Das als Sommerresidenz gedachte Haus wurde von M. Vicens, einem Hersteller von Ziegeln und Keramikfliesen, bestellt. Es wurde aus grobem Stein und farbigen Keramikfliesen gebaut, die in einem Schachbrettmuster mit floralen Mustern angeordnet waren. Keramikfliesen sind eine Hommage an die Aktivitäten ihres Besitzers.
Im Grundriss ist das Haus ein fast regelmäßiges Viereck, dessen Form nur durch das Esszimmer und die Raucherlounge gestört wird. Beim Bau des Hauses verwendete Gaudi eine Vielzahl verschiedener dekorativer Elemente, wie Türmchen, Erkerfenster , Balkone, Projektionen Fassaden. Dies ermöglichte es ihm, trotz der Einfachheit der Gebäudeform eine erstaunlich reichhaltige volumetrische Lösung zu erreichen. Das Hauptbaumaterial ist roher Stein, den der junge Architekt in Kombination mit vom Kunden hergestellten Ziegeln und Polychromie verwendet Fliesen, ein Schachbrett- oder Blumenmuster bildend.
Sowohl die konstruktive als auch die dekorative Gestaltung des Gebäudes sind vom spanisch-arabischen Stil beeinflusst. Mudéjar, besonders auffällig im oberen Teil des Gebäudes, jedoch ist in der Gestaltung des Gebäudes deutlich der für den späteren Gaudí charakteristische Wunsch zu spüren, nach neuen Formen und dekorativen Elementen zu suchen. Dieses Werk von Gaudí ist tatsächlich eines der ersten architektonischen Werke dieses Stils Modernismus, was im krassen Gegensatz zu den damals vorherrschenden Vorstellungen stand Eklektizismus. Schon in diesem Frühwerk spürte Gaudí seinen Schaffensdrang architektonisches Ensemble, bei dem jedes Detail wichtig ist. Deshalb entwarf er selbst die Originalgitter der Tore, Fenster und Balkone und fertigte Skizzen für die Innenräume des Speise- und Rauchzimmers an.
Bis 1925, als die Hausbesitzer das Haus renovierten und die Caroline Street verbreiterten, war das Haus von einem Garten umgeben. Während dieser Reform sowie nach dem Verkauf eines Teils des Grundstücks in den Jahren 1946 und 1962 hörte der größte Teil des Gartens auf zu existieren und damit ging auch ein Teil des Zauns verloren. Rotunde und ein Brunnen mit Wasserfall.
Seit 2005 ist das Vicens-Haus zusammen mit anderen Werken von Antoni Gaudí in die Liste des UNESCO-Weltkulturerbes aufgenommen. Da es sich bei dem Haus um ein Privatgrundstück handelt, ist eine Besichtigung zur Innenbesichtigung nicht möglich. An einem Tag im Jahr, dem 22. Mai, dem St.-Rita-Tag, ist das Haus jedoch für „Nachbarn und Stadtbewohner“ geöffnet.
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Literatur
| Wikinews zum Thema Haus Vicens: | |
- Alles Gaudí. Herausgegeben von Editorial Escudo de Oro, S.A. Barcelona. ISBN 84-378-2269-6
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(G) (I)
Ein Auszug, der das Haus Vicens charakterisiertKeiner der russischen Militärführer außer Kutusow verstand dies. Als die Flugrichtung der französischen Armee entlang der Smolensk-Straße festgelegt wurde, begann sich zu bewahrheiten, was Konownizyn in der Nacht des 11. Oktober vorausgesehen hatte. Alle höchsten Ränge der Armee wollten sich auszeichnen, die Franzosen abschneiden, abfangen, gefangen nehmen, stürzen, und alle forderten eine Offensive.
Kutusow allein nutzte seine ganze Kraft (diese Kräfte sind für jeden Oberbefehlshaber sehr klein), um der Offensive entgegenzuwirken.
Er konnte ihnen nicht sagen, was wir jetzt sagen: Warum der Kampf und die Blockierung der Straße und der Verlust seines Volkes und die unmenschliche Vernichtung der Unglücklichen? Warum das alles, wenn ein Drittel dieser Armee kampflos von Moskau nach Wjasma verschmolz? Aber er erzählte es ihnen und leitete aus seiner alten Weisheit etwas ab, das sie verstehen konnten – er erzählte ihnen von der goldenen Brücke, und sie lachten ihn aus, verleumdeten ihn und rissen ihn und warfen ihn und stolzierten über das getötete Tier.
Und egal wie sehr Kutusow versuchte, die Truppen zurückzuhalten, unsere Truppen griffen an und versuchten, die Straße zu blockieren. Die Infanterieregimenter sollen mit Musik und Trommeln angegriffen und Tausende von Männern getötet und verloren haben.
Aber abgeschnitten – niemand wurde abgeschnitten oder umgeworfen. UND Französische Armee Nachdem es sich vor der Gefahr fester umklammert hatte, setzte es, stetig schmelzend, seinen gleichen katastrophalen Weg nach Smolensk fort.
Die Schlacht von Borodino mit der anschließenden Besetzung Moskaus und der Flucht der Franzosen ohne neue Schlachten ist eines der lehrreichsten Phänomene der Geschichte.
Alle Historiker sind sich einig, dass die äußeren Aktivitäten von Staaten und Völkern in ihren Auseinandersetzungen miteinander in Kriegen zum Ausdruck kommen; dass unmittelbar infolge größerer oder geringerer militärischer Erfolge die politische Macht von Staaten und Völkern zunimmt oder abnimmt.
Egal wie seltsam historische Beschreibungen wie ein König oder Kaiser, der sich mit einem anderen Kaiser oder König gestritten hatte, eine Armee zusammenstellte, mit der feindlichen Armee kämpfte, einen Sieg errang, drei-, fünf-, zehntausend Menschen tötete und als Ergebnis einen Staat und ein ganzes Volk eroberte mehrere Millionen; Egal wie unverständlich es auch sein mag, warum die Niederlage einer Armee, eines Hundertstels aller Volkskräfte, das Volk zur Unterwerfung zwang, alle Fakten der Geschichte (soweit wir sie wissen) bestätigen die Richtigkeit dieser Tatsache Größere oder geringere Erfolge der Armee eines Volkes gegen die Armee eines anderen Volkes sind Gründe oder zumindest bedeutsame Anzeichen für eine Zunahme oder Abnahme der Stärke von Nationen. Die Armee war siegreich, und die Rechte des siegreichen Volkes erhöhten sich sofort zum Nachteil des Besiegten. Die Armee wurde besiegt, und je nach dem Grad der Niederlage wird das Volk sofort seiner Rechte beraubt, und wenn seine Armee vollständig besiegt ist, ist es vollständig unterworfen.
Dies war (der Geschichte zufolge) von der Antike bis heute der Fall. Alle Kriege Napoleons dienen als Bestätigung dieser Regel. Mit dem Grad der Niederlage der österreichischen Truppen wird Österreich seiner Rechte beraubt und die Rechte und Stärke Frankreichs nehmen zu. Der französische Sieg bei Jena und Auerstätt zerstört die unabhängige Existenz Preußens.
