Архітектурний ордер широкого поширення набув за часів Античності. По суті, це будовно-балочна конструкція, доповнена певними виразними елементами. Архітектурний ордер, загальні відомостіпро який були викладені в трактаті Вітрувія ще в I столітті до н.е., застосовувався в Стародавній Греції при будівництві храмів і сформував відомий сьогодні вигляд будівель цієї країни.
Основні елементи
Вітрувій у своїй роботі виклав принципи побудови ордерів. Для обчислення параметрів конструкції за основу брався модуль, що являв собою нижній діаметр колони. Він був мірилом розмірів усіх деталей.
Архітектурні ордериСтародавню Грецію мали набір стандартних елементів, відрізнялися співвідношенням їх величин та художнім оформленням. Вони складалися з колони (column), антаблемента (entablature) та п'єдесталу. Перша, у свою чергу, включала три елементи:
фуст (shaft - стовбур);
капітель (capital);
Стрижень колони – найбільша її частина, його товщина зменшується з висотою, але нерівномірно. Капітель утворює верхню частину, на неї йде безпосереднє навантаження всіх елементів, що лежать вище, будівлі. Функція бази зрозуміла з її назви: вона є основою фусту.
Антаблемент, верхня частина конструкції також має потрійну структуру. Його складають архітрав (architrave), фриз (frieze) та карниз (cornice). Архітрів утворює перекриття між колонами, він є головною несучою частиною антаблемента. Фріз – середній елемент. Архітектурні ордери Античності характеризуються різним виконаннямцієї деталі: він міг бути гладким або із зображенням. Карниз вінчає колону, часто він прикрашався дентикулами (dentils), або, як їх ще називають, ордерними сухариками — поруч прямокутних виступів.
П'єдестал нижня частинаколони, її основа, найчастіше мав східчасту структуру. Колона «виростала» зі стилобату (stylobate) – верхнього ступеня.
Архітектурні ордери Стародавньої Греції
Усього існує п'ять ордерів, які вважаються класичними. Три з них сформувалися на грецькій території. Це доричний, іонічний та коринфський архітектурний ордер. У Стародавньому Риміз'явилися ще два: тосканський та композитний. Кожен із них має свої відмінні рисиу будові та декоративних елементах.
Назви грецьких архітектурних ордерів дають уявлення про те, в якій галузі стародавньої державивони з'явилися. З'явившись кожен у своїй місцевості, у VI столітті до н. Іонічні та доричні типи колон швидко поширилися по всій Греції. не мав великої популярності. Він став більш затребуваним вже у Стародавньому Римі.
Велич і простота
Доричний архітектурний ордер відрізнявся зведеним до мінімуму числом декоративних деталей. Колона не мала бази, оскільки спиралася безпосередньо на стилобат. Стовбур звужувався нерівномірно, десь на одній третині висоти було невелике потовщення. Поверхня стовпа була вкрита жолобками – каннелюрами. Як правило, їх було всього 20. Каннелюри надавали певної декоративності монументальної конструкції: вони створювали гру світла та тіні, візуально збільшуючи висоту стовпа. Зустрічалися варіанти колон і з гладкими стволами.
Капітель мала округлу основу, де лежав квадрат. На неї спирався гладкий архітрав. Фриз містив тригліфи - прямі смуги з трикутними виїмками між собою, згруповані по три. Між тригліфами були проміжки (методи) або гладкі, або заповнені орнаментом. Під карнизом часто розташовувався ряд ордерних сухариків.
Знамениті на весь світ
Доричний ордербільшості знайомий з таких шедеврів античної архітектури, як Парфенон і Суворі мужні колони прикрасили і будівлі, присвячені Посейдону на Афеї на острові Егіна.
Доричний - найпростіший з погляду декору архітектурний ордер. Види, що з'явилися в Іонії, а потім і в Коринті, відрізняються великою кількістюприкрас та художніх деталей.
Жіночність, втілена в камені
Дорійською суворістю було протиставлено м'якість і навіть деяка ніжність іонічного ордера. типу підносяться над округлою базою, на вигляд нагадує кілька складених один на одного кілець. Стовп довший, ніж у дорійському варіанті. Від цього колона здається стрункішою. Каннелюри глибші (всього їх 24), а капітель прикрашена валютами (завитками).
Іонічний антаблемент досить вузький і включає три горизонтальні частини: гладкий архітрів, фриз, що не має тригліфів, і трохи виступає карниз з рядом дентикул. Середню частину антаблемента часто оздоблювали рельєфами.
Створюючи таку колону, древні архітектори уподібнювали її жінці зі струнким станом, кучерявим волоссям-валютами і спадаючими складками одягу - каннелюрами.
Походження
Вітрувій у своєму трактаті писав, що іонічний архітектурний ордер виник під час будівництва Ефеського храму. Необхідність у новій формівиникла через бажання знайти стиль, що втілює дух грецьких племен, що населяють місцевість, та протиставити його дорійському. Втілення задуманого принесло жадані плоди: іонічний ордер відомий не менше, ніж його суворий побратим, і також належить до класичних.
Вчені вважають, що формування нового типу колон відбувалося поступово, і Ефеський храм став лише квінтесенцією всіх попередніх етапів. Так чи інакше, а іонічний ордер справді втілює витонченість та елегантність. Недарма його використовували при будівництві храмів Нікі Аптерос і останній у результаті удостоївся звання одного із семи чудес світу.
Молодший побратим
Коринфський ордер, як зазначалося, особливе поширення набув Стародавньому Римі. На території Греції його вважали відгалуженням іонічного. Дійсно, ці ордери мають багато подібних елементів. Високий стрижень з 24 каннелюрами стоїть на округлій базі. Головна відмінність - це капітель, що складається з шістнадцяти валют у супроводі акантового листя, розташованого в два ряди.
Антаблемент схожий із відповідним елементом у структурі іонічного ордера: він включає розділений архітрав, фриз, доповнений рельєфом, та карниз із зубцями. Відмінність будівель з використанням таких колон у тому, що вони не підтримували двосхилий даха плоску.
Якщо продовжувати метафору мужності та жіночності, то третій грецький ордер скоріше має риси, властиві юній дівчині: деякою кокетливістю та любов'ю до вишуканих прикрас. Найбільш ранніми знайдених зразків коринфського ордера вважаються колони храму Аполлона в Бассах.
Приймачі
Ордери продовжили своє існування й у Стародавньому Римі. Вони використовувалися майстрами, які творили вигляд міст імперії. Паралельно тут з'явилися нові форми: тосканський і композитний архітектурні ордери. І найменування деталей, і загальна логіка побудови збереглися.
Композитний ордер — «нащадок» іонічного та коринфського. Тосканському притаманні риси, що роблять очевидним його родинні зв'язки з дорійським: суворі колони без капітелей, гладкий архітрав і фриз, округла без прикрас капітель.
Після падіння інтерес до подібних архітектурних форм поступово затих і знову відродився лише у XV столітті, коли було виявлено трактат Вітрувія. Будинки у стилі класицизму, який оформився трохи пізніше, також обов'язково містили колони чи подібні до них елементи. Слід зазначити, що сьогодні архітектурні ордери, які дійшли до нас крізь товщу століть, досить часто використовуються при створенні художнє оформленнянових шедеврів.
У країнах з південним кліматом, де відчувається потреба в тіні та свіжому повітрі, найбільш важливим елементомархітектури є портик.
Фасад грецького храму майже незмінно є портиком з колонами. Громадянські споруди – ринки, місця зборів – оточувалися портиками. У разі потреби вони перетворювалися на криті галереї, де можна було сховатися в тіні від пекучої полуденної спеки і де зазвичай обговорювалися суспільні справи.
Греки концентрували свою увагу головним чином пристрої портика. Вони зводили його до двох основних типів архітектурної композиції, або ордерами, відмінні ознакияких нами вже зазначено вище. Дорійський ордер відрізняється присадкуватими формами, мужністю та строгістю, що доходить до суворості, іонійський – багатством та витонченістю форм. Ці два основних типи складаються, починаючи з VI, можливо, навіть із VII ст. е., і робота низки поколінь поступово наближає їх до досконалості.
Грецький геній не так захоплюється новим, скільки прагне кращого. Вся його діяльність спрямована на те, щоб ушляхетнити існуючі форми, Тим часом як інші витрачають її на марні нововведення. В результаті досягається дивовижна пропорційність і точність співвідношень.
Саме в дорійському ордері всі ці високі якостівиявляються найповніше. Ми почнемо з загальної характеристикицього ордера у тій його стадії, коли він є цілком сформованим, і простежимо його розвиток аж до моменту занепаду.
 |
|
| Мал. 160 | Мал. 161 |
 |
 |
| Мал. 162 | Мал. 163 |
Характеристика особливостей доричного ордера. Походження його форм
Елементи ордери. – Малюнок 160показує нам найхарактерніші елементи дорійського ордера – капитель і антаблемент – у тих формах, що вони набувають у найкращу епоху грецької архітектури.
Дорійська колона немає бази. Стовбур її, що має конусоподібну форму, потовщується не вниз, як стовбур мікенської колони, а вгору, - так, як цього вимагають закони стійкості. Поверхня ствола колони покрита каннелюрами, а капітель, що увінчує його, має суто геометричні обриси. Вона складається з ехіна,покритого квадратною абакоющо утворює сильний виступ, що наводить на думку про призначення абаки як підбалки для зменшення прольоту, що перекривається архітравом. Архітрів, майже завжди гладкий, відокремлюється від карнизу фризом, що становить належність виключно грецької архітектури.
Він складається зі стовпчиків з вертикальними улоговинами, відокремлених один від одного рельєфними або розписними плитами. Ці стовпчики звуться тригліфів, а заповнювальні плити – метоп.
Карниз, що увінчує цю архітектурну композицію, профільований з розрахунком відведення води від стін і має на нижній площині виступаючі крапельники ( Мутули), прикрашені краплями ( гуттами). Усередині портик перекритий стелею з кесонами, розташованими лише на рівні карниза.
Походження ордера.- Існує думка, що походження дорійської капітелі слід шукати в мікенських архітектурних композиціях, де можна розрізнити абаку і вал, що доповнює її. Прообраз дорійського антаблемента і колони шукали також у давньоєгипетських портиках Бені-Гасана, де вимальовуються каннельований стовбур і загальні обриси антаблемента з мутулами. Але ці досить невизначені збіги можуть бути випадковими. Навіть припускаючи, що вони вказують на відомий зв'язок, цим дається лише інший напрямок питання походження дорійського ордера. Які ж початки, від яких походять загальні форми дорійського ордера?
З цього приводу є дві теорії.
Одна з них, старіша, виводить дорійський ордер з наслідування системи дерев'яних конструкцій. Ця теорія була нами попередньо викладена в описах грецьких дерев'яних конструкцій. Колона в такому випадку є наслідуванням дерев'яного стовпа. Стовбур дерева, що витончується догори, покритий зарубками, зробленими сокирою, повинен був послужити зразком для конусоподібного каннельованого стовбура колони. Капітель з абакой повинна бути як би подушкою, призначеної підтримки балок.
Архітрів, згідно з цією теорією, повинен являти собою кам'яний прогін, який замінив дерев'яні балки найдавніших храмів. Тригліфи відтворюють кінці балок, що перекривають стелю, або ж, швидше, ту декоративну. дерев'яну обшивку, яка на них надягалася, мутули – кінці грат або обшивку з дощок, або, швидше, дощату обшивку покрівельного жолоба.
Спільність форм найдавніших дерев'яних храмів і побудованих на їх зразок кам'яних храмів була настільки велика, що можна було вільно замінити дерев'яні стовпи кам'яними колонами, не змінюючи загального виглядубудівлі, як це було зроблено з храмом Гери в Олімпії.
Ця теорія, на чолі якої був такий авторитет, як Вітрувій, вважалася безперечною аж до наших днів.
Близько 1820 Гюбш почав спростовувати її в ім'я суто художніх принципів.
Як міг дорійський ордер, це досконале створення кам'яної конструкціїбути копією з дерев'яного зразка? Як могли греки у кращому зі своїх творінь грішити проти художньої правди, що є найвищим законом мистецтва? Замість шукати пояснення формам дорійського ордера в голій традиції, чи не можна було б знайти це пояснення в самих вимогах будівельного мистецтва?
І справді, його знаходять саме тут. Дорійська колона з її сильним розширенням донизу має профіль, що цілком відповідає кам'яній опорі. Архітрів є поперечиною, карниз служить для відведення води від стін. Залишається пояснити фриз. Можна тлумачити його як легку стінку, що дозволяє підвищити рівень карнизу, не перебільшуючи висоти колон. Строго кажучи, ансамбль дорійського ордера можна пояснити шляхом і тієї й іншої теорії. На щастя, обидві гіпотези цілком можливо узгодити.
Якщо виявляється вірним те, що в грецькій дерев'яній конструкції дерев'яні балки виконують ту ж функцію, що і кам'яні архітрави, і що дерев'яні конструкціїявляють собою, за словами Дьєлафуа, як би кам'яну роботу, Втілену в дереві, то не дивно, що можна виробляти форми дорійського ордера за бажанням і від дерева, і від каменю. Але аналогія з дерев'яними спорудамипростягається і такі деталі, які не можна пояснити з однієї лише структури.
Визначення фризу є слабким місцемцією нової теорії; особливо погано пояснюються мутули. Тим очевидніше, що треба бачити тут один із тих прикладів надзвичайної стійкості, які так часто зустрічаються в історії мови і в самому житті органічних істот: це тип, що переживає функції, що становлять його початкове призначення. Небезпечно бути надто логічним там, де справа стосується вільної передачі форм і з такими доказами, які мають за собою авторитет самих греків.
Останнє заперечення проти тієї теорії, яка зводить форми дорійської споруди до лише вимогам кам'яної конструкції, – це майже абсолютна стійкість форм при надзвичайно великому розмаїтті конструктивних прийомів. Одна ця різноманітність вже вказує на те, що головною метою греків було створення традиційного типушляхом того чи іншого розташування каміння, на яке вони звертали мало уваги, тим більше, що каміння було приховано під шаром штукатурки.
Саме в найдавніших конструкціях, які повинні – за теорією Гюбша – найбільше гармоніювати з формою, форма найбільше суперечить конструкції. Найдавніші храми показують таку розрізку каміння, яка безумовно заслуговує на осуд. на малюнку 161показані деякі з цих дефектів: у великому храмі в Посейдонії P будівельники без будь-якого завзяття совісті розділили фриз на два ряди кладки; завдяки цьому метопи та тригліфи перетнуті горизонтальним швом.
У тому ж храм у Посейдоніїі в трьох храмах у Акраганте(храми Конкордії, Геракла і Кастора) тригліфи вирубані в одному квадрі з метопами (C), а шви карниза розташовані настільки випадково, що іноді доводяться посередині мутули.
У храмі S у Селінунті архітрів, що є майже квадратною в перерізі балкою, складається з двох рядів кладки: шви ліжок перетинають його по горизонталі (S). У правильної конструкціїце вважалося б помилкою, оскільки камені, що піддаються вигину, повинні ставитися на ребро, а не на ліжко.
Ця помилка повторюється в більшості архаїчних споруд: у храмі D у Селінунті, у внутрішньому портику великого храму (храм T по Гітторфу), у базиліці в Посейдонії, у храмі, що зветься Tavol di Paladini, у Метапонті. У храмі Гігантів у Селінунті допущено ще більше серйозна помилка. Зважаючи на колосальний розмір храму і невисоку якість матеріалу, будівельникам довелося відмовитися від монолітного архітрава і замінити його потрійним рядом плит A. Такий архітрав не тільки не може служити опорою, а й вимагає у свою чергу підтримки. Для цього влаштовано перегородку між колонами. Таким чином, ордер із простінними колонами храму в Акраганті виник із прагнення створити портик дорійського ордера за допомогою матеріалів недостатнього розміру для даного масштабу.
Неважко навести ще ряд прикладів, що показують помилки у кам'яній конструкції. Всі вони зводяться до наступного: в епоху архаїки дорійський ордер є вже сформованою. архітектурну систему, а чи не поєднання структурних принципів, вимоги яких міг би викликати відповідні зміни форми. Тільки великій грецькій епосі судилося припинити ці незгоди між формою і конструкцією, і в цьому полягає сутність прогресу грецького мистецтва, який отримав своє завершення в V ст. до н.
Ні Парфенон, ні Фесейон не повторюють жодної з цих неправильностей щодо структури. Архітрави цих храмів складаються з кількох плит, поставлених поряд, на ребро. У фризі ясно виражено різницю між тригліфами, що представляють масивні квадри, і метопами, що відіграють роль плит, що заповнюють. Але й тут деякі деталі конструкції можуть стати приводом до критики. Так, при витісненні мутул як у Парфеноні, так і у Фесейоні найбільше дбали про те, щоб заощадити матеріал, але загалом можна визнати їхню конструкцію цілком правильною.
На закінчення з усього сказаного можна вивести таке: точкою відправлення при створенні дорійського ордера стала форма, структура ж, підпорядкована її вимогам, лише поступово стає гармонійним співвідношенням з нею. Честь створення цієї відповідності між формою та конструкцією належить епосі Перікла, але досягнута гармонія незабаром потім була втрачена.
Видозміна ансамблю доричного ордера. Хронологічні дані
Для того, щоб встановити точно хронологічні зміни ансамблю дорійського ордера, ми маємо в своєму розпорядженні як для архаїчного, так і для класичного періодів грецького мистецтва дуже невеликою кількістюточно датованих пам'яток. На щастя, ці могутні служити нам віхами пам'ятники розподіляються протягом двох століть, що охоплюють весь розвиток, або, інакше кажучи, все життя ордера.
Руїни найдавнішого афінського Акрополя, зруйнованого 480 р. персами, сягають VI в. до н. Таким чином, ці уламки набувають певного датування.
До V ст. відносяться: храм в Олімпії, збудований близько 475 р. архітектором Лібоном; побудовані при Периклі близько 450 р. Парфенон та Пропілеї; закінчений близько 425 р. храм у Фігалії, будівельником якого був Іктін, який побудував також Парфенон; храм у Сегесті, будівництво якого було перервано вторгненням карфагенян в 410 р. Великий храм у Селінунті має подвійне датування: перша дата відноситься, ймовірно, до його заснування; інша, більш достовірна, – на час закінчення будівельних робіт. Цілком можливо, що роботи були перервані вперше через карфагенського вторгнення на самому початку V ст. Закінчення робіт було припинено вторгненням 410 р.
Таким чином, найдавніші частини храму можуть бути датовані часом, що безпосередньо передує першому вторгненню, пізніші – другому. Для трьох останніх століть до н. кількість датованих пам'яток збільшується. Обмежимося тим, що вкажемо для македонської доби - Філіппейон в Олімпії; для римської епохи - будівлі в Помпеях, які всі передують виверженню Везувію, що спричинило їхню загибель.
Ось основні пам'ятники, які також датовані і можуть служити нам віхами. Вони будуть відтворені у низці ілюстрацій, які супроводжують нашу роботу, до якої ми й надсилаємо заздалегідь. При порівняльному розгляді стилю цих пам'яток виявляється така безперервність у зміні форми, що цілком можливо датувати шляхом інтерполяції ряд проміжних пам'яток, про які історія замовчує.
В архітектурі інших народів ми знаходимо школи, що відстають від загального розвиткумистецтва та мають свою власну хронологію. У Греції нічого такого немає. Розвиток мистецтва, певне, йшло однаково як і метрополії, і у найдальших колоніях. Зв'язок між окремими членами сім'ї грецьких народів був такий тісний, що всяке нове досягнення, що відбувається в одній з частин грецького світу, відразу ж робилося надбанням всього народу еллінів. Наскільки постійно був вплив епохи на розвиток стилю, можна бачити з наступного факту: при відновленні храмів греки не намагалися дотримуватися їхнього первісного стилю; вони відновлювали їх за смаками свого часу.
Ми щойно згадували про дві дати, що стосуються будівництва великого храму в Селінунті. У проміжку між цими датами стиль будівлі змінюється. Ця відмінність показує малюнок 162, S.
У більш ранній спорудіколони фасаду сильно звужуються вгору (A). У будівництві другого періоду дається вже ледь помітне звуження ствола (B), причому будівельники анітрохи не дбають про те, що перші колони будуть контрастувати з другим.
Ми вже говорили про те, що в храмі Гери в Олімпії дерев'яні стовпи, що згнивали, поступово замінювалися кам'яними колонами. Кожна з цих колон характерні риситого чи іншого періоду. Ми зіставляємо на малюнку 162, H дві найбільш різнохарактерні колони цього храму (C і D). Усього ж у колонаді храму налічується вісім різних видівколон. Греки ніколи не слідували застарілим формам у мистецтві, ніколи не замислювалися над тим, щоб змінити відповідно до смаків свого часу пам'ятник, що відновлюється. Тільки в середні віки, поряд із вірою в прогрес, з'являється і щира повага до минулого.
Найбільш точним археологічним показником є загальний характерпропорцій. Будь-яке твір грецького мистецтва носить у собі відбиток того періоду, якого воно належить. Зображення, наведені для порівняння малюнку 163, роблять одразу очевидним зміни пропорцій від VI ст. до V. Тут дано наведені до однієї волю ордера VI ст. – Посейдонія A та V ст. - Парфенон B. Перший, більш давній, відрізняється деякою великоваговістю пропорцій і як би надлишком мощі; другий, пізніший, - вишуканою витонченістю.
Якщо ми перейдемо від V ст. до македонської епохи, та був – до епохи римського панування, то побачимо, що прагнення полегшення пропорцій приймає у цей час перебільшений характер ( малюнок 164): C – метопи в Олімпії, D – храм Афіни Поліади у Пергамі).
Для того, щоб зробити більш очевидною ця зміна пропорцій, ми пропонуємо для порівняння кілька фасадів грецьких храмів.
Малюнок 165показує фасад архаїчної епохи ( храм S у Селінунті). Ми бачимо тут присадкуваті колони з конусоподібним відведенням, що набухає капітель і важким антаблементом.
на малюнку 166дається фасад Фесейону. Тут дорійський ордер вже звільняється від перебільшень архаїчної доби і досягає майже повної досконалості.
Малюнок 167показує фасад Парфенону,представляє найкращу епоху грецького мистецтва. За своїм стилем він мало відрізняється від храму Фесея: при наближенні до точки вищої досконалості в мистецтві можливі лише помітні зміни. Але цілком очевидно, що цього разу досягнуто абсолютної правильності. Вся будівля справляє враження пропорційності частин, спокою та шляхетності. Такими є характерні риси архітектури століття Перікла, оскільки найбільші пам'ятки мистецтва можуть дати характеристику всієї епохи. Це час великих майстрів: Фідія, Іктина, Каллікрата і Мнесікла.
У грецькому мистецтві початкового періодувиражається надлишок життєвих сил; потім, поступово прогресуючи, воно наближається до ідеалу, не відчуваючи тих вагань, завдяки яким можна перейти кордон з тим, щоб відразу ж повернутися назад. Греки відчували небезпеку перебільшення того витонченості, якого вони прагнули. Їм знадобилося не менш як сторіччя для того, щоб наблизитися до цієї мети. p align="justify"> Весь розвиток архітектури від епохи Пісістрата до Перікла є рядом поступових переходів. Грецьке мистецтво ніколи не відмовлялося від суворості раннього періоду, помалу звільняючись шляхом обережної і методичної роботивід природної суворості. Це – як би жива істота, яка поступово переходить від дитинства до юнацтва і потім неминуче схиляється до занепаду, також не позбавленого свого блиску.
Глава "Доричний ордер" розділу "Архітектура Стародавньої Греції" з книги Огюста Шуазі "Історія архітектури" (Auguste Choisy, Histoire De L'Architecture, Paris, 1899). За виданням Всесоюзної академії архітектури, Москва, 1935 р.
Однією з основних заслуг грецьких архітекторів є створення обгрунтованої системи взаємодії конструктивно значимих і декоративних елементів будівлі, інакше називається ордером (від слова «порядок»). Протягом усієї історії Стародавньої Греції будівельники застосовували три ордери, найдавнішим з яких був доричний. Хоча доричний ордер був дуже сувору (у плані пропорцій і кількісних співвідношень) систему, у межах допускалися варіації. Цим пояснюється те що, що давньогрецькі храми в дорическом стилі, дійшли донині, мають видимі зовнішні різницю і по-різному сприймаються глядачем.
Формування доричного ордера
Доричний ордер почав складатися у 8 столітті до зв. е. на території Пелопоннесу та до 6 століття до н. е. сформувався остаточно. Слід зазначити, що слово «ордер» (стосовно мистецтва Стародавню Грецію) зазвичай використовують у зв'язку з храмовим зодчеством. Цей ордер зобов'язаний своєю появою світським спорудам мікенської епохи, що збереглися. Вони зводилися з необпаленої цегли та дерева. Будівельники храмів періоду архаїки теж спочатку використовували ці матеріали, але потім перейшли на м'який вапняк та мармур. У камені вони повністю відтворювали давно відомі конструктивні та декоративні елементи. Храми були прямокутні у плані, обнесені колонами. Ордер складався з наступних частин: стереобату (цоколя), колон, складного антаблемента, а також фронтону та двосхилим даху.
Побудова доричного ордера
Храмова основа називалася стереобатом і складалася з трьох щаблів. Верхня позначалася терміном «стилобат» і була опорою для колон (у дорическом ордері окремі бази під колони не передбачалися). Колону утворювали стовбур і капітель, між якими знаходилася тонка шийка капітелі (гіпотрахеліон). Колона мала потовщення в районі 1/3 висоти і сильно звужувалась догори. Колони прикрашалися неглибокими поздовжніми жолобами – каннелюрами. Доричний ордер передбачає дуже просту будову капітелі: її становили ехін (перевернутий усічений конус, або кам'яна подушка) і абака (абак), що лежить на ньому, - масивна квадратна плита. На капітелях спочивав архітрав, або несуча балка, а на архітраві - фриз, утворений тригліфами і метопами, що чергуються.
Тригліфи декорували вертикальними врізами, а метопи – барельєфами та горельєфами (як правило, на героїчну тематику). Над фризом був розташований карниз, що виступає, вище - трикутний фронтон з різьбленими зображеннями. Вінчала споруду двосхилий дах, по кутах якого могли розташовуватися скульптури.
Візуальне сприйняття
Доричний ордер Стародавню Грецію згодом був охарактеризований теоретиками як «чоловічий». Він відрізняється ґрунтовністю, стриманістю, обмеженою кількістю деталей. Деякі храми в доричному стилі виглядають досить важкими, а деякі - навпаки, спрямованими вгору. Різниця у сприйнятті досягається за рахунок варіювання відстані між колонами, ступеня винесення абак та висоти колон. Співвідношення між нижнім діаметром колони та її висотою становило 1:5 або 1:7. Порівняно з колонами інших ордерів, доричні виглядали масивніше. Їх дещо розвантажували каннелюри, які вирізали без проміжків між ними. Гра світла на гранях між жолобками створювала відчуття динамічності частин. Будівельники суворо дотримувалися канонів, і тому доричні храми, попри свою велич, виглядали пропорційними людині.
Доричний ордер в архітектурі Греції
Найстаріший доричний храм(7-6 століття е.) перебував у Олімпії і був присвячений Гере. Його колони спочатку були дерев'яними, але поступово замінювалися на кам'яні. Храм Гери в Пестумі (6 століття до н.е.) відрізнявся малим діаметром колон у верхній частині і сильним виносом абак. Однією з найбільш характерних споруд став храм Аполлона (Корінф), збудований у другій половині 6 століття до н. е. Абаки його могутніх колон теж були значно винесені, і виглядав він дещо важким.
Храм Посейдона, що добре зберігся (Пестум, 5 століття до н. е.), незважаючи на масивність і малу відстань між колонами, виглядає динамічно за рахунок часто прорізаних каннелюр. Перлиною стилю став збудований Іктином та Калікратом Парфенон (Афіни, 5 століття до н.е.). У ньому є всі елементи ордера, але широко розставлені і високі колони роблять храм надзвичайно повітряним.
Розвиток ордера у світовій архітектурі
Проте вже 4 столітті до зв. е. Еллади був витіснений іонічним та коринфським. Про нього знову згадали вже у Стародавньому Римі. Там виник римсько-доричний ордер. Він відрізнявся від грецької наявністю баз під колонами, менш масивним антаблементом та відсутністю каннелюр. Колони стали стрункішими. Через багато століть доричний ордер був затребуваний європейськими архітекторами-класицистами; окремі його елементи використовують і в сучасній архітектурі.
Доричний ордер (храм Афіни Афайї на о. Егіна, близько 490 до н. е.) А. Стереобат: 1 - стилобат (верхній ступінь стереобату або лише верхня поверхня цього ступеня); 2 - ствол колони з каннелюрами; 3 - шийка капітелі або гіпотрахеліон; 4 – вріз гіпотрахеліону; 5 - ремінці; 6 – ехін; 7 - абака; 8 – архітрів; 9 – тінія; 10 - поличка чи регула; 11 – краплі, або гутти; 12 – фриз; 13 – метопи; 14 – тригліфи; 15 – карниз, або гейсон; 16 - Мутул з краплями під ними; 17 - виносна плита; 18 - сима або ринва, утворений крайнім рядом покрівельної черепицінад похилими карнизами фронтону та (не завжди) вздовж бічних сторін споруди з отворами для випуску дощової води у формі левових голів; 19 - лобова черепиця або антефікс; 20 - каліптер (черепиця, що перекриває шов); 21 - солень (плоска черепиця)
Доричний ордер у найбільш ясній ілаконічній формі виявив тектонічнуоснову грецької архітектури, одночаснозвернувши її в основу гнучкої системиархітектурних художньо-виразнихкоштів. Грецька дорічнаархітектура відрізняється мужнімвеличчю, суворою простотою, монументальноюурочистістю, силою та великоюстриманістю у застосуванні декору.
Колона розвиненого доричного ордеране має бази ( Дерев'яні прототипи колон ставилися на ка.ну плиту, що була примітивною базою).Ствол колони, що стоїтьбезпосередньо на верхньому щаблі основи(стилобат), звужується догори. Витонченняколони починалося безпосередньовід стилобату, але був цілком рівномірним:стовбур колони зазвичай мав припухлість(Ентазис), максимум якої припадавна нижню половину стовбура колони(Приблизно на 1/3 загальної висоти).
Поверхня стовбура колони пожвавлюваласявертикальними жолобками - каннелюрами,число яких найчастіше дорівнювалодвадцяти. У доричному ордері вониврізалися не дуже глибоко, утворюючи гостріграні. Каннелюри оживляли гру світла татіні на колонах, підкреслювали вертикальнілінії контурів та при будівництвіз мармуру виявляли своїми гранями полунрозрачность цього матеріалу.
Дорична капітель відокремлювалася відствола колони горизонтальними врізами(від 1 до 4), званими врізами гіпотрахеліону (шийки). Капітель складалася з округлоїподушки - ехіна і з лежачої наній квадратної плити - абака (абаки).Нижня частина ехіну зазвичай прикрашаласяврізаними профільованими пояскамими - ремінцями, кількість яких вагаласявід однієї до п'яти. У ранніх пам'ятникахзастосовувалася пластично орнаментованавикружка - скоція (див. наприклад,архаїчні храми у Посейдонії).
Антаблемент доричного ордера завждискладався з трьох елементів: архітрава, фризата карнизу. Доричний архітрав представлявсобою гладку балку, що спираласяна капітелі колон. Зверху вона завершуваласяневеликою поличкою (тінією). Надархітравом йшов доричний фриз (давньогрецькою- тригліфон), що складався зтригліфів та метоп. Тригліфи мали формивитягнутих у вертикальному напрямкупрямокутників, поверхня яких збігаласяв вертикальної площиниіз зовнішньоюплощиною архітрава та пожвавлюваласявертикальними врізами. Два повніврізи розташовувалися в середній частині тригліфуі два напівврізи (точніше, зрізи) - пойого краях. Між тригліфами розміщувалисямайже квадратні, трохи витягнуті вдовжину плити – метопи; вони були трохизаглиблені по відношенню до площини тригліфіві часто прикрашалися скульптурою(горельєфами). З нижньої сторонитініїпід кожним тригліфом була ще невеликаполичка, так звана регула,рівна за довжиною шириною тригліфа. Нижняповерхня регули була обробленашістьма краплями (лат. - гутти).
На кожен інтерколумний (латинськеназва прольоту між колонами)доводилося по дві метопи та два тригліфи.Останні розташовувалися над центрамикожної колони та кожного інтерколумнію.Грецькі архітектори постійно дотримувалисяцієї простої та чіткої схеми, якаускладнювалася лише з кутів будівлі.Тут архітектор зіштовхувався з «проблемоюкутового тригліфу»: для того щобтригліфний фриз отримав на кутах периптера(портика і т. д.) метрично чіткеі тектонічно осмислене рішення, необхідно,щоб крайні тригліфи накожній стороні споруди стосувалися своєїгранню крайнього тригліфу сусіднього фасадуі, отже, були поставленіна розі антаблемента. При цьомуправило встановлення тригліфа на осі колонимогло бути витримане по кутах спорудилише в тому випадку, якщо ширинатригліфа точно відповідала шириніпоперечного перерізу архітраву. Тим часому реальних спорудах тригліфи, як правило,були вже поперечного перерізу архітрава,і це неминуче мало привестиабо до розташування крайніх тригліфівне над центром кутової колони(а це у свою чергу тягло за собою різницюу розмірах метоп), або до того, щона кутах антаблемента мали бвиявитися не тригліфи, а частки метоп, що,зрозуміло, порушило б чіткість композиційноїсхеми (і саме це рішення рекомендує Вітрувій(IV, 3, 1), однак у пам'ятках античної грецькоїархітектури воно ніде не трапляється).
Розміщення кутового тригліфу ( різні варіанти) а - ширина архітрава балки; т – ширина тригліфа; м – ширина метопи; Іу - інтерколумний кутовий; Ін - інтерколумний нормальний
Нескладні обчислення, вперше зробленіКольдевеєм, показують, що якщоширина поперечного перерізу архітрава Абільше ширини тригліфу Т, то кутовийтригліф виявляється зміщеним на величину А-Т/2.Цю величину грецькі архітекторизазвичай намагалися, непомітно розподілитиміж декількома найближчими докутам метопами, а щоб уникнутипомітного порушення метра розміщеннятригліфів, дуже рано стали звужуватикрайні, а іноді й наступні за нимиінтерколумнії. Згладжування різниці вдовжині кутових метоп сприяв і нахилкутовий (а іноді й сусідніх) колондо центру відповідного фасаду, причомукутова колона, що належала одночаснодвом фасадам, нахилялася побісектриса кутів стилобату.
Таке композиційне рішення кутівхрамах та інших ордерних спорудах можевважатися типовим для зрілої формидоричного ордера. Вперше відзначається вхрамі Аполлона у Коринфі (близько 540 р.)до зв. е.) і трохи пізніше в будівляхВеликої Греції (храм Геракла в Акраганті, кінець VI ст. до зв. е.) звуження кутовихінтерколумніїв неминуче виникло вжена самому початку VI ст. до зв. е. - див., наприклад,храм Гери в Олімпії, де воно природневийшло при поєднанні регулярнорозташованих дерев'яних балокз кам'янимиколонами, що поступово підмінялидерев'яні стійки.
Різна розбивка фризу та розміщеннякутових колон, що відрізнялися від описаноговище типового рішення, відомінам тільки по спорудах ВеликоїГреції та будуть розглянуті у зв'язкуіз відповідними пам'ятниками.
Слід зазначити, що традиційнаформа доричного фризу та його елементіввстановилася раніше, ніж форма іншихчастин ордера, і була найстійкішою.Починаючи з ранніх пам'яток дорічеського ордера (храм у Фермосі) і закінчуючиелліністичними спорудами (спорудиПергама, Магнесії або Афін), скрізьтригліфи злегка витягнуті у вертикальномунапрямі, а метопи (близькі поформі до квадрата) - у горизонтальному.І ці форми майже не змінюються в ордері,незважаючи на те, що інші його елементи -форма колон, капітелей або карнизів, відношеннявисоти колон до інтерколумніюабо до висоти всього ордера – інші в кожномуокремий пам'ятник.
Карниз, що знаходиться над фризом (гейсон) своєю вінчаючою частиною сильно виступаєвперед, різко нависаючи над нижнімиелементами антаблемента. Основнийелемент карниза - виносна плита - більшранніх храмах мав пряму підрізку(храми Селінунта С та Д) без потовщення(слізника) по низу зовнішнього краю плити:вся нижня поверхня плити мала ухилназовні, оберігаючи розташованінижче частини споруди від патьків дощовоїводи. По вершині плити часто тягласясима - водостічний жолоб, що утворюєтьсякрайніми черепицями покрівлі.
Нижня поверхня карниза маєпрямокутними виступами - мутулами,розташованими по одному над кожнимтригліфом та метопою. На нижній поверхніМутул були краплі, подібні до тих, що містилисяпід регулами (в три ряди, пошість крапель у кожному). Іноді у VI ст.до зв. е. краплі бували врізні (можливо,із бронзи).
Колони доричного ордера, що склався.ставилися досить тісно і часто малирізні інтервали на торцевих та поздовжніхсторони храму.
У розмірі інтерколумніїв значнуроль відігравали абсолютні розміри будівель. При малих розмірахбудівель спостерігаються відносно великіінтерколумнії, бо їх можна булопорівняно легко перекривати кам'янимиархітравами. Крім того, дуже вузькіпроходи були б незручні. У храмахж великого розмірутакі пропорції технічнобули дуже важко здійсненні,і це сприяло щодо тісноїрозстановці колон, тобто відповіднозначно меншим інтерколумній.Вітрувій (III, 3,1 та сл.) розглянув різнітипи інтерколумнієв і дав їм назви,які вказуються малюнку.
| Профілі | Висота у партах | Виступ від осі у партах |
| 1. АНТАБЛЕМЕНТ | – | |
| 1.1. Карниз антаблемента | – | |
| Полочка | ||
| Викрутка | 34–31 | |
| Полочка | 0,5 | 30,5 |
| Каблучок | 1,5 | 30–29 |
| Слізник | 28,5 | |
| Полочка | 0,5 | 15,5 |
| Зубчики | ||
| Полочка | 0,5 | |
| Каблучок | 12,5–11,5 | |
| Капітель тригліфу | ||
| 1.2. Тригліф | 10(+0,5) | |
| 1.3. Архітрів | – | |
| Полочка | 11,5 | |
| Регула | 0,5 | |
| Краплинки (качки) | 1,5 | 11–10,5 |
| Пояс | 8(10-2) | |
| 2.1. Капітель | – | |
| Полочка | 0,5 | 15,5 |
| Каблук | 15,25–14,25 | |
| Абака | 2,5 | |
| Четвертий вал | 2,5 | 13,75–11,5 |
| Верхня поличка | 0,5 | 11,5 |
| Середня поличка | 0,5 | |
| Нижня поличка | 0,5 | 10,5 |
| Викрутка | 0,5 | 10,5–10 |
| Шийка | 3,5 |
Уся ілюстративна частина по зубчастому доричному ордеру наведено на рис. 28–31. Тут можна познайомитися з антаблементом та верхньою частиноюколони цього різновиду ордера, але в рис. 32 – з основними різновидами зубчиків, що зустрічаються в доричному, іонічному та коринфському ордерах.
Мал. 28. Антаблемент та капітель зубчастого доричного ордера з трактату Віньйоли (лист XIII)
Мал. 29. Зубчастий доричний ордер (антаблемент, капітель, плафон)
Мал. 30. Зубчастий доричний ордер (антаблемент, капітель)
Мал. 31. Зубчастий доричний ордер (антаблемент, плафон)
Мал. 32. Зубчики (дентикули): а – доричний ордер; б – іонічний ордер; в – коринфський ордер
Іонічний ордер
Перший різновид складного ордера. Про його походження Вітрувій у своїй книзі «Про архітектуру» пише таке: «Згодом вони (греки) збудували на честь Діани храм нового ордера; при цьому, шукаючи його зовнішня відмінність, вони шляхом таких самих запозичень (від людини) надали йому граціозність жінки: насамперед товщину колони вони зробили у восьму частину її висоти, щоб вона була на вигляд вищою. В основу колони вони поклали замість підошви (підніжжя) базис; на капітелі вони приробили з правого і з лівого боку завитки, що звисають, як на зачісці завиті кучері; лицьову сторонувони прикрасили розташованими на кшталт хвиль хвилеподібним. різьбленою прикрасою(Кіматієм) і звисаючими фестонами, а по всьому стовбуру колони спустили каннелюри, немов складки на столах (одягах), що носяться жінками. Таким чином, вони винайшли два різних типуколони: одну - на вигляд схожу на оголеного чоловіка, іншу - за своєю прикрасою і пропорційністю нагадує витончену жінку ... ».
Автор іонічного ордера відомий. Це зодчий Херсіфрон, творець третього «чуда світу» – храму Артеміди в Ефесі (сер. VI ст. до н.е.). Греки проголосили цей храм «початком народження нового (іонічного) стилю» (рис. 33, рис. 34).
Мал. 33. Храм Артеміди в Ефесі (сер. VI ст. до н.е. – IV ст. до н.е.). Реконструкція
У Віньол цей ордер став більш витонченим порівняно зі своїм античним прототипом. Діаметр колони становить 1/9 її висоти.
У таблиці 5 наведено основні розміри профілів іонічного ордера (їхня висота та виступи від осі колони).
З ілюстраціями по іонічному ордеруможна ознайомитись на рис. 35–37 (антаблемент, капітель) та на рис.38–40 (база колони, п'єдестал іонічного ордера).
Мал. 34. Храм Артеміди в Ефесі (сер. VI ст. до н.е. – IV ст. до н.е.). Фрагменти
Іонічний ордерТаблиця 5
| Профілі | Висота у партах | Виступ від осі у партах |
| 1. АНТАБЛЕМЕНТ | – | |
| 1.1. Карниз антаблемента | 31,5 | – |
| Полочка | 1,5 | |
| Гусьок | 46–41 | |
| Полочка | 0,5 | |
| Каблучок | 40,5–39 | |
| Слізник | 38,5 | |
| Четвертий вал | 28,5–24,5 | |
| Валик | ||
| Полочка | 0,5 | 24,5 |
| Зубчики | ||
| Полочка | ||
| Каблучок | 19,5–15,5 | |
| 1.2. Фріз (зоофор) | ||
| 1.3. Архітрів | 22,5 | – |
| Полочка | 1,5 | |
| Каблук | 19–17 | |
| Верхня смуга | 7,5 | 16,5 |
| Середня смуга | 15,75 | |
| Нижня смуга | 4,5 | |
| 2. КОЛОНА | – | |
| 2.1. Капітель | – | |
| Полочка | ||
| Каблук | 19,5–17,75 | |
| Полочка | 17,5 | |
| Канал волюти | ||
| Четвертий вал | 22–17 | |
| 2.2. Стрижень (фуст) | – | |
| Валик | ||
| Полочка | ||
| Верхня кружка | 17–15 | |
| Стрижень | 15–19,33–18 | |
| Нижня кружка | 1,5 | 18–20 |
| Полочка | 1,5 | |
| 2.3. База колони | – | |
| Вал | ||
| Полочка | 0,25 | 20,5 |
| Скоція | 20,5–22 | |
| Полочка | 0,25 | 22,5 |
| Валик | ||
| Валик | ||
| Полочка | 0,25 | 22,5 |
| Скоція | 22,5–24 | |
| Полочка | 0,25 | 24,5 |
| Плінт | ||
| 3. П'ЄДЕСТАЛ | – | |
| 3.1. Карниз п'єдесталу | – | |
| Полочка | 0,66 | |
| Каблучок | 1,33 | 34,5–33,5 |
| Слізник | ||
| Четвертий вал | 29,5–26,75 | |
| Валик | 27,5 | |
| 3.2. Стілець п'єдесталу | – | |
| Полочка | 26,5 | |
| Викрутка | 1,25 | 26–25 |
| Стілець | 84,75 | |
| Викрутка | 25–26 | |
| Полочка | 26,5 | |
| 3.3. Стілець п'єдесталу | – | |
| Валик | 1,33 | 27,5 |
| Гусьок зворотний | 27–32,5 | |
| Полочка | 0,66 | 32,5 |
| Плінт |
Неповний ордер 405 –
