При аналізі мовної матерії релевантними виявляються як слова і речення, а й стройові одиниці мови(фонеми, морфеми і т.д.). Образи народжуються лише у тексті. Найважливіша стилістична тенденція в мистецтво. літ-ре – приглушення загальних понятьта виникнення у свідомості читача уявлення.

Найменшу одиницю предметного світу називають художньою деталлю. Деталь відносять до метасловесномусвіту твору: «Образна форма літературного твору містить у собі 3 сторони: систему деталей предметної образотворчості, систему композиційних прийомів і мовної лад». Зазвичай до деталей належать подробиці побуту, пейзажу, портрета тощо. деталізація предметного світу в літературі неминуча, це не прикраса, а суть образу. Письменник не в змозі відтворити предмет у всіх його особливостях, і саме деталь та їхня сукупність «заміщають» у тексті ціле, викликаючи у читача потрібні автору асоціації. Таке «усунення місць неповної визначеності» Інгарденназиває конкретизацією. Відбираючи ті чи інші подробиці, письменник повертає предмети певною стороною до читача. Ступінь деталізації зображення мб мотивована в тексті просторової та/або тимчасової точки зору оповідача/оповідача/персонажу і т.д. деталізація, подібно до «великого плану» в кіно, потребує «загального плану». У літературознавстві коротке повідомлення про події, сумарне позначення предметів часто називають генералізацією. Чергування деталізації та генералізації бере участь у створенні ритмузображення. Їхній контраст – одна із стильових домінант.

Класифікація деталей повторює структуру предметного світу, що складається з подій, дій, портретів, психологічних та мовних характеристик, пейзажу, інтер'єру тощо. А.Б. Єсінзапропонував виділити 3 типи: деталі сюжетні, описовіі психологічні. Переважання того чи іншого типу породжує відповідну властивість стилю: « сюжетність» («Тарас Бульба»), « описовість»(«Мертві душі»), « психологізм»(«Злочин і кара»). В епічних творах коментар оповідача до слів персонажів нерідко перевищує обсяг їх реплік і призводить до зображення 2го, невербального діалогу. Такий діалог має знакову систему. Її складає кінесіка(жести, елементи міміки та пантоміми) та паралінгвістичні елементи(Сміх, плач, темп мови, паузи і т.д.). Деталі мб дано у протиставленні, а можуть утворювати ансамбль.

Є. С. Добінзапропонував свою типологію, виходячи з критерію одиничність/множина, і використовував для цього різні терміни: Деталівпливає у множині. Детальтяжіє до одиничності». Різниця між ними не абсолютна, є й перехідні форми. « Остраняюча»(За Шкловський) деталь, тобто. вносить у образ дисонанс, має велике пізнавальне значення. Помітності деталі, що контрастує із загальним тлом, сприяють композиційні прийоми: повтори, «великий план», ретардації та ін. Повторюючись і знаходячи додаткові змісти, деталь стає мотивом (лейтмотивом), часто виростає в символ. Спочатку вона може здивувати, але потім вже пояснює характер. Символічна деталь мегабайт винесена в назву твору («Аґрус», «Легке дихання»). Подробиця ж (в розумінні Добіна) ближче до знаку, її поява у тексті викликає радість впізнавання, порушуючи стійку ланцюг асоціацій. Подробиці – знаки розраховані на певний обрій очікування читача, з його здатність дешифрувати той чи інший культурний код. Більше, ніж класика, подробиці – знаки постачає белетристика.

ПИТАННЯ 47. ПЕЙЗАЖ, ЙОГО ВИДИ. СЕМІОТИКА ПЕЙЗАЖУ.

Пейзаж – один із компонентів світу літературного твору, зображення будь-якого замкнутого простору зовнішнього світу.

За винятком так званого дикого пейзажу, опис природи зазвичай вбирає образи речей, створених людиною. При літературознавчому аналізі конкретного пейзажу всі елементи описи розглядаються в сукупності, інакше буде порушено цілісність предмета та його естетичного сприйняття.

У пейзажу є свої особливості у різних пологах літератури. Найскупіше представлений він у драмі. Через таку «економічність» зростає символічне навантаження пейзажу. Набагато більше можливостей для введення пейзажу, що виконує різні функції (позначення місця і часу дії, сюжетне мотивування, форма психологізму, пейзаж як форма присутності автора) в епічних творах.

У ліриці пейзаж підкреслено експресивний, часто символічний: широко використовуються психологічний паралелізм, уособлення, метафори та інші стежки.

Залежно від предмета, або фактури опису, розрізняють краєвиди сільські та міські, або урбаністичний («Собор Паризької Богоматері» В.Гюго), степовий («Тарас Бульба» Н.В.Гоголя, «Степ» А.П.Чехова), лісовий («Записки мисливця», «Поїздка на Поліссі» І.С.Тургенєва), морський («Дзеркало морів» Дж.Конрада, «Мобі Дік» Дж.Меквілла), гірський (його відкриття пов'язують з іменами Данте і особливо Ж .-Ж.Руссо),північний і південний, екзотичний, контрастним тлом котрого служить флора і фауна рідного автору краю (це притаманно жанру давньоруських «ходінь», взагалі літератури «подорожей»: «Фрегат «Паллада»» І.А. Гончарова) і т.д.

Залежно від літературного спрямування розрізняють 3 види пейзажу: ідеальний, похмурий, бурхливий краєвид.

З усіх різновидів пейзажу на перше місце за своїм естетичним значенням слід поставити ідеальний пейзаж, що склався ще в античній літературі - у Гомера, Феокрита, Вергілія, Овідія, а потім протягом багатьох століть, що розроблявся в літературі середньовіччя та Відродження.

Елементами ідеального пейзажу, як він сформувався в античній та середньовічній європейській літературі, можна вважати наступні: 1) м'який вітерець, що овіває, нежить, доносить приємні запахи; 2) вічне джерело, прохолодний струмок, що вгамовує спрагу; 3) квіти, що широким килимом вистилають землю; 4) дерева, що розкинулися широким наметом, що дають тінь; 5) птахи, які співають на гілках.

Мабуть, найстисліший перелік ідилічних пейзажних мотивів у тому пародійному заломленні дає Пушкін у посланні " До Дельвігу " . Саме писання "віршів" вже передбачає наявність у них "ідеальної природи", як би невіддільної від сутності поетичного:

"Зізнайтеся, - нам сказали, -

Ви пишете віршики;

Чи побачити їх не можна?

Ви в них зображували,

Звичайно, струмки,

Звичайно, волошка,

Лісочок, вітерець,

Барашків та квітки..."

Характерні зменшувально-пестливі суфікси, приєднані до кожного слова ідеального пейзажу - "ідилемі". У Пушкіна перераховані всі основні елементи пейзажу в гранично лаконічній манері: квіти, струмки, вітерець, лісок, стадо, - бракує лише пташок, але замість них – баранчики.

Найважливішим і найстійкішим елементом ідеального пейзажу є його відображення у воді. Якщо всі інші риси пейзажу відповідають потребам людських почуттів, то через відображення у воді природа узгоджується сама з собою, набуває повної цінності, самодостатності.

У ідеальних пейзажах Жуковського, Пушкіна, Баратинського ми бачимо це самоподвоєння як ознака зрілої краси:

І в лоні вод, як крізь скло,

(В.Жуковський. "Там небеса

і води зрозумілі!..")

Моє Захарове; воно

З парканами в річці хвилясті,

З мостом і гаєм тінистим

Зерцалом вод відбито.

(А.Пушкін. "Послання до Юдіна")

Яка свіжа діброва

Дивиться з берега друга

У її веселе скло!

(Є.Баратинський. "Уривок")

У XVIII столітті ідеальний пейзаж був значимий сам собою, як поетичне уявлення природи, раніше взагалі входила до системи естетичних цінностей російської літератури. Тому в Ломоносова, Державіна, Карамзіна цей пейзаж мав художню самоцінність, як поетизація тієї частини дійсності, яка раніше, у середньовічній літературі, не вважалася поетичною: як знак оволодіння античним, загальноєвропейським мистецтвом пейзажу. До початку XIX століття це загальнохудожнє завдання було вже виконано, тому у Жуковського, Пушкіна, Баратинського, Тютчева, Некрасова ідеальний пейзаж вступає в суперечність із реальним станом світу як щось уявне, безтілесне, далеке або навіть образливе по відношенню до тяжкої, потворної, страждальної життя.

Похмурий краєвид прийшов у поезію з епохою сентименталізму. Інакше цей пейзаж можна назвати елегічним – він тісно пов'язаний із комплексом тих сумно-мрійливих мотивів, які становлять жанрову особливість елегії. Похмурий пейзаж займає хіба що проміжне місце між ідеальним (світлим, мирним) і бурхливим пейзажем. Тут немає ясного денного світла, зелених килимів, що рясніють квітами, навпаки, все занурене в мовчання, спочиває уві сні. Не випадково через багато похмурих пейзажів проходить цвинтарна тема: "Сільський цвинтар" Жуковського, "На руїнах замку в Швеції" Батюшкова, "Смуток" Мілонова, "Осгар" Пушкіна. Печаль у душі ліричного героя трансформується у систему пейзажних деталей:

Особлива година дня: вечір, ніч чи особлива пора року – осінь, що визначається віддаленням від сонця, джерела життя.

Непроникність погляду і слуху, якась пелена, застилаюча сприйняття: туман і тиша.

Місячне світло, химерне, таємниче, моторошне, бліде світило царства мертвих: "Задумливо місяць крізь тонку пару дивиться", "лише місяць крізь туман багряний лик вставить", "крізь хмари бліді тихенько пробігав сумний місяць", - відбите світло, до того ж розсіяне туманом, ллє смуток на душу.

Картина занепаду, в'янення, тління, руїн - чи то руїни замку у Батюшкова, сільський цвинтар у Жуковського, "зарослий ряд могил" у Мілонова, старий кістяк містка або зітліла альтанка у Баратинського ("Запустіння").

Образи північної природи, куди вела російських поетів оссиановская традиція. Північ - частина світла, відповідна ночі як частини доби або осені, зимі як порі року, ось чому похмурий похмурий пейзаж включає деталі північної природи, перш за все такі характерні, легко впізнавані, як мох і скелі ("твердині мохисті з гранітними зубцями", " на скелі, що обросла вологим мохом", "де мох лише, посивілий на каменях гробових", "над твердою, мохистою скелею").

На відміну від ідеального пейзажу, складові частини грізного, або бурхливого, поетичного пейзажу зсунуті зі свого звичайного місця. Річки, хмари, дерева - все рветься за свою межу одержиме буйною, руйнівною силою.

Найяскравіші зразки бурхливого пейзажу ми знаходимо у Жуковського ("Дванадцять сплячих дів", "Пловець"), Батюшкова ("Сон воїнів", "Мрія"), Пушкіна ("Обвал", "Біси").

Ознаки бурхливого пейзажу:

Звукова ознака: шум, рев, гуркіт, свист, грім, виття, настільки відмінні від тиші та м'якого шелесту ідеального пейзажу ("громади стогнуть", "дихнула зі свистом, виттям, ревом", "громади хвиль неслися з ревом", "Вітер" шумить і в гаю свище", "ревіла буря, дощ шумів", "надо мною кричать орли і нарікає бор", "бор реве", "і шум води, і вихор виття", "де вітр шумить, реве гроза").

Чорна імла, сутінки - "все одягнулося чорною імлою", "безодні в темряві переді мною".

Вітер - бурхливий, рвучкий, що все змітає на своєму шляху: "і вітри в нетрях вирували".

Хвилі, безодні - киплячі, ревючі - "клубяться, піняться і виють серед нетрів снігових і пагорбів".

Дрімучий ліс або купи скель. При цьому хвилі б'ються об скелі ("дроблячись про похмурі скелі, шумлять і піняться вали"), вітер ламає дерева ("впали кедри вгору корінням", "як вихор, що риє поля, що ламає ліси").

Тремтіння, тремтіння світобудови, хиткість, аварія всіх опор: "земля, як Понт (море), трясе", "дубрави і поля тремтять", "затріщав Ліван кремніст". Стійкий мотив "безодні", провалу: "тут прірва люто кипіла", "і в безодні бурі купи скель".

Саме у бурхливому пейзажі звукова палітра поезії досягає найбільшого розмаїття:

Буря імлою небо криє,

Вихори снігові крутячи;

Те, як звір, вона завиє,

То заплаче, як дитя...

(О.Пушкін. "Зимовий вечір")

Причому якщо через ідеальний краєвид ліричному суб'єкту відкривається образ Бога (Н.Карамзін, М.Лермонтов), то бурхливий уособлює демонічні сили, що замутнюють повітря, підривають вихором сніг. Бурхливий пейзаж у поєднанні з демонічною темою ми знаходимо і в "Бісах" Пушкіна.

Семіотика краєвид. Різні види пейзажу у літературному процесі семіотизуються. Відбувається накопичення пейзажних кодів, створюються цілі знакові фонди описів природи – предмет вивчення історичної поетики. Складаючи багатство літератури, вони в той же час становлять небезпеку для письменника, який шукає свою дорогу, образи і слова.

При аналізі пейзажу в літературному творі дуже важливо вміти побачити сліди тієї чи іншої традиції, якою автор слід свідомо або мимоволі, у несвідомому наслідуванні стилів, що були у використанні.

Подібно до того, як зі шматочків мозаїки складається велика мозаїчна картина, з художніх деталей, з окремих образів складається простора цілісність літературного характеру, оповідання та опису. Це порівняння якщо і кульгає, то лише в тому відношенні, що в мозаїчній композиції все ж таки помітний «механічний» принцип додавання (ціле з «шматочків») і легко помітні межі частин. Тим часом у словесному творі мистецтва малі подробиці у складі великого образного цілого пов'язані органічним зв'язком, природно «перетікають» один одного, так що лише пильне «вгляд» дозволяє помітити контури окремих мікроструктур.

І ще одна умова потрібна для естетичного сприйняття деталі: потрібно цінувати характерне та індивідуальне в реальності, повноту та живу гру життя навіть у малих проявах її. Деталь, зрозуміло, подробиця у картині цілого, але не всяка подробиця — деталь, а лише та, яка насичена енергією індивідуального бачення. У тому, мимо чого ковзає байдужий погляд, пильне око художника бачить не тільки прояв нескінченного розмаїття життя (адже ми і його з роками перестаємо відчувати), а й такі подробиці, в яких річ, явище, характер повертаються до нас іноді найістотнішою своєю стороною .

Вочевидь, що цього потрібен як дар особливої ​​спостережливості, як особлива гострота зовнішнього зору, але проникливість і сила зору внутрішнього, загострена чуйність душі. Тому й сприймається нами вірно і точно знайдена деталь як маленьке відкриття (особливо в поезії), що народжує захоплення, ніби до нас несподівано повернувся наївний і блаженно ясновидчий «зір» дитинства.

У цьому, що цього потрібна особлива здатність, що становить найважливіше доданок художнього таланту, переконують визнання великих художників слова. Іван Бунін писав про те, що природою йому було відпущено особливий дар «десятеренного» зору та «десятеренного слуху».

Опанас Фет у своїх спогадах зізнається, що він свідомо вправляв у собі спочатку даровану йому спостережливість, проводячи самотні прогулянки, в яких завжди була їжа для неї. Життя природи в її малих, напівпомітних проявах, якась метушня мурах, що перетягують травинку або щось таке ж, були для нього нескінченно цікаві, надовго приковували увагу.

За цим криється властива лише художнику (чи живописець це, поет, чи прозаїк) здатність до глибокого споглядання. Це особливе, що пізнає споглядання, у якому, на думку А. Ф. Лосєва, вже немає суб'єкта і об'єкта, взятих у їхній роз'єднаності, а є як би «шлюбне» злиття того й іншого, народжене любов'ю (тільки на ній і кріпиться всяке істинне пізнання). Це «незацікавлене» споглядання, вільне від хижих потягу волі — вічного джерела страждання. Тому, за Шопенгауером, поет і є «ясне око всесвіту».

Художня деталь у ліриці

У ліричному вірші деталь чи ланцюг деталей нерідко є опорними точками зображення. Іноді такі деталі несуть у собі особливі асоціативні можливості, підштовхуючи нашу уяву, спонукаючи її «домалювати» всю повноту ліричної ситуації, наміченої лише кинутими штрихами. Предметна та психологічна перспектива її розсувається у нас на очах, йде в таємничу глибину життя. І ось уже часом вся доля людини з її таємним трагізмом проноситься перед нашим думкою.

Ліричний образ часом народжується у лоні однієї яскраво індивідуальної деталі. Ще нічого немає, ні малюнку ритму, ні невиразного прообразу композиції, що ще тільки невиразно звучить «музична» хвиля томить уяву поета, а вже яскравим світлом блиснула в цьому тумані жива подробиця буття, що зімкнула в собі світ зовнішній і світ внутрішній. З нього часом і починається рух ліричної думки, до неї підлаштовуються інші подробиці, експресія, яка міститься в них, розливається по всьому ліричному зображенню. Але якщо навіть подібна деталь лише штрих «зовнішньої» картини (ліричного пейзажу, наприклад), і тут вона містить у собі поетичну несподіванку, що освіжає наше сприйняття світу.

Така деталь іноді незабутньо входить у наше відчуття життя, отже й саме наше ставлення до неї вже немислимо без цих поетичних відкриттів. Немислимо, наприклад, наше сприйняття передгрози без тютчевських подробиць: «Зелені ниви Зелені перед грозою», «Спекотніші троянди пахощі. Дзвінче голос бабки». Справа в тому, що в цих деталях не просто знялася гострота тютчевського поетичного зору. Вони, якщо хочете, проступає якийсь реальний закон явища: пробудження перед грозою неявного, приглушеного у звичайному звучанні і цвітінні природи, якихось «обраних» звуків і «обраних» фарб, що супроводжують її «хвилин фатальним».

Художня деталь у Рилєєва та Пушкіна

Деталь, спрямована у світ внутрішній, особливо промовиста тоді, коли вона містить у собі лаконічним образ якогось миттєвого руху, у якому ніби мимоволі проступає цілісний образ душі. Пушкіна захопили рилєєвські рядки у поемі «Войнаровський»:

Мазепа гірко посміхнувся,
Приліг безмовний на траву
І в широкий плащ загорнувся.

Зовнішній жест героя тут промовистіше багатьох описів. Художня луна цієї деталі висловлюється в пушкінському зображенні Наполеона у вірші «Герой»:

Він згасає нерухомо.
Плащем зачинившись бойовим...

На відміну від Рилєєва, Пушкін загострює контраст нерухомості і спалює душу Наполеона потреби дії. Бойовий плащ вождя, стомленого тортурами спокою, - деталь, що вражає своєю трагічною глибиною.

Художня деталь у Тургенєва ("Напередодні")

У прозі така художня деталь, укорінена в миттєвому психологічному жесті, може промайнути у складі досить просторого опису, відзначаючи у розвитку переживання сильний емоційний сплеск, рівнозначний душевної кризи. У романі «Напередодні» Тургенєв зображує все нетерпіння Олени, що зростає, в очікуванні останньої зустрічі з Інсаровим. Все, що відбувається з нею в цій сцені, відбувається ніби за інерцією. Вона не знаходить собі місця, приймаючись то за одне, то за інше, і все робить автоматично. Це всепоглинаюче нетерпіння душі, для якої все звичне ніби втратило сенс, Тургенєв зображує, форсуючи ритміко-інтонаційні засоби впливу на читача. Олена починає жадібно квапити час, і в ритміці тургенєвської мови відбивається ця пульсація порожнього, безслідного протікання часу. Цієї миті в душі героїні відбувається різкий спад. Сила цього спаду рівновелика силі очікування. Тургенєв не розкриває надалі хід думки героїні, він зосереджений лише зовнішніх проявах тієї бурі, яка розігралася у її душі. Після цього безсилля, слідом за річкою сліз, в Олені раптом дозріває рішення, вольовий порив, суть якого поки не зрозуміла для неї самої. І ось тут у насиченому психологічному контексті є зовнішній жест, деталь, що символізує перетворення душі: «Вона раптом піднялася і сіла: щось дивне відбувалося в ній: обличчя її змінилося, вологі очі самі собою висохли і заблищали, брови насунулися, губи стиснулися».

Це пік найскладнішого душевного процесу, й у зображенні різкого і начебто непередбачуваного перелому душі Тургенєв точно і витримує логіку характеру. Адже його Олена вольова та діяльна натура, і дієвий склад її характеру, зрештою, бере своє. Як і раніше ніби автоматично, ще не усвідомлюючи свого вчинку, але рухається нездоланною силою, яка і є покликом волі, вона прямує до мети, що нагадує про себе майже інстинктивно, майже підсвідомо. І мета ця в тому, щоб побачити Інсарова будь-що-будь.

Такі гранично насичені психологічні деталі Тургенєв розставляє зображенні рідко, але крупно. Надмірна, на його думку, психологічна деталізація Льва Толстого його явно не влаштовувала.

Художня деталь у Гоголя

В історії літератури є художники загострено уважні до життя речей, атрибутики предметного світу, що оточує людське існування. Такими були Гоголь та Гончаров. З рідкісною прозорливістю передбачив Гоголь загрозу тотального уречевлення людини, прикмету майбутньої цивілізації, в якій людина вже не стільки творець і пан речей, скільки їхній раб і бездумний споживач. У Гоголя предметна, речова деталь стає часом ніби «індексом» душі і заміщає її без залишку. У образотворчій функції вона — «дзеркало», у якому відбивається персонаж. У умовах на предметну деталізацію робиться особлива ставка: вона в Гоголя найважливіший засіб зображення світу і людини. Пушкінської стриманості у поводженні з деталлю тут і сліду. Гоголівська деталізація демонстративно рясна: речі тіснять тут людський простір і тіснять настільки, що вже не залишається відчуття простору життя. Втім, гоголівські персонажі, що нероздільно злилися з цією уречевленою дійсністю, вже й не сумують за цим простором. Побут для них назавжди заслонив буття.

«Корабль» гоголівського сюжету в «Мертвих душах», наприклад, пливе посеред безкрайнього «океану» речей. Речовий світ тут то згущується, то дещо розріджений, але принаймні настільки великий, що навряд у цьому плані Гоголь можна порівняти з кимось із російських класиків. Таке ж щільне речове середовище оточує (ще раніше) персонажів «Миргорода» та «Петербурзьких повістей». Там, де предметних деталей достаток, характерність кожної окремої дещо слабшає, зате особливої ​​образотворчої сили набуває саме сукупність речей — система дзеркал, у якій відбивається мертве обличчя персонажа. У порожнечі існування річ набуває над гоголівськими героями фатальної ірраціональної влади. Вона (річ) претендує у Гоголя на становище героя, потрапляючи часом у енергетичний центр сюжету, стаючи джерелом його руху (рушниця в «Повісті у тому, як посварилися Іван Іванович з Іваном Никифоровичем», коляска, шинель). Речовий світ і є «кора земності», яка, за висловом Гоголя, задавила «високе призначення людини» (слова, сказані Гоголем ще під час навчання у Ніжинської гімназії).

Художня деталь у Гончарова ("Обломів")

Іншим життям живе речова деталь у романі І. Гончарова «Обломов». Предметне середовище тут одночасно і щільніше і просторіше, ніж будь-де у Гончарова, і в зображенні речей тут надто явно дають про себе знати художні уроки Гоголя. Але тут і у всій своїй очевидності проступає неповторне гончарівське ставлення до художньої речової деталі. Зв'язок предмета та персонажа у Гончарова тепліший та інтимніший. Обломівський халат, у якого є своя сюжетна історія, що символічно опредмечує духовний рух героя, його віхи та стадії, цей халат, звичайно ж, оповитий комічною експресією, але ні трагізму, їй супутнього, ні гротескової химерності в дусі Гоголя тут немає і близько.

Комізм, випромінюваний цією деталлю, усміхнено-сумний, він зовсім позбавлений сатиричної отрути, так само як і авторське ставлення до героя нічого спільного не має з будь-яким викриттям. Обломівська прихильність до халата майже рефлекторна і характеризує не тільки обломівську лінь, а й потребу в широті та просторі, хоча б і в побутових проявах того й іншого. Адже важливо зрозуміти, що це халат «без натяку на Європу», і, ризикуючи впасти в комічну серйозність, можна все-таки сказати, що він знаменує огиду до будь-якої регламентації і чисто зовнішнього благообразия, зведеного в культ, але водночас, звичайно ж. і надмірності східного квієтизму, полон споглядальності, що придушує волю. Нарешті, в гончарівській деталізації відбивається авторський потяг до міцного укладу буття, до традиційних засад російського життя, що розмивається карикатурно безглуздими і хижими пристрастями часу, піною та накипом нігілізму. Саме тому предметний світ «дворянського гнізда» бабусі Бережкової в «Обриві» овіяний поезією російського побуту, пронизаний теплим свіченням родинної любові до всього світу.

Художня деталь у Чехова

Інше ставлення до предметної деталі в художніх стилях, що тяжіють до малих форм оповідання. Зрозуміло, що на цьому художньому ґрунті з деталлю поводяться не так марнотратно, як у великому епосі. «Ніколи він не має зайвих деталей,— говорив Л. М. Толстой про А. П. Чехове (за свідченням А. У. Гольденвейзера),— всяка чи потрібна чи прекрасна». Лаконізм і концентрація сенсу предметної деталізації Чехова такі, що деталь здатна в нього замінити просторе опис. У цьому сенсі слова Треплева про тригоринську манеру («Чайка»): «У нього на греблі блищить шийка розбитої пляшки і чорніє тінь від млина — ось і місячна ніч готова...» — близькі чеховському поводженню з деталлю. Але сприймати їх як безумовне правило як принцип чеховського стилю, що виключає відступи, було б необачно. Досить згадати просторі ландшафтні описи в «Будинку з мезоніном», в «Чорному ченці», в «Студенті» і т. д., і стане зрозуміло, що гама відступів від тригоринського «канону» дуже велика. Розгорнутий опис, здавалося б, ризикований в умовах стиснення та концентрації форм, легко та органічно поєднується у Чехова із символізацією деталі, як у цьому переконує композиція оповідання «Студент». На тлі досить просторого ландшафтного опису тут значно і крупно виділяється деталь, що стягує до себе "силові лінії" цілого, - "вогнище". Підштовхнувши уяву героя, воскресивши в його пам'яті епізод євангельської ночі в Гефсиманському саду, ця подробиця поєднує тимчасові пласти зображення, перекидаючи міст із минулого в сьогодення.

Художня деталь та її види

Зміст

Введення …………………………………………………………………..
Глава 1. …………………………………………………………………….	5
1.1 Художня деталь та її функціонування у тексті ………….	5
1.2 Класифікація художніх деталей …………………………..	9
1.3 Художня деталь та художній символ………………..	13
Глава 2. …………………………………………………………………….	16
2.1 Новаторський стиль Еге. Хемінгуея……………………………………..	16
2.2 Художня деталь у повісті Е. Хемінгуея «Старий і море»…	19
2.3 Символ як різновид художньої деталі у повісті Еге. Хемінгуея «Старий і море» ………………………………………….	27
Висновок …………………………………………………………………	32
Список литературы ……………………………………………………….	35

Вступ
У філологічній науці небагато явищ, що часто й настільки неоднозначно згадуються, як деталь. Інтуїтивно деталь сприймається як «щось маленьке, незначне, що означає щось велике, значне». У літературознавстві та стилістиці давно і справедливо утвердилася думка про те, що широке використання художньої деталі може бути важливим показником індивідуального стилю та характеризує таких, наприклад, різних авторів як Чехов, Хемінгуей, Менсфілд. Обговорюючи прозу XX століття, критики одностайно говорять про її тяжіння до деталі, яка наголошує лише на незначній ознакі явища чи ситуації, надаючи читачеві самому домалювати картину.
На етапі розвитку лінгвістики тексту і стилістики аналіз літературного твори неспроможна вважатися повним без вивчення функціонування у ньому художньої деталі. У зв'язку з цим мета даного дослідження полягає у цілісному вивченні та аналізі різних видів художніх деталей, у визначенні їхньої значущості у створенні притчі Е. Хемінгуея «Старий і море». Даний твір обрано у зв'язку з тим, що теми, які розкриваються Е. Хемінгуеєм, вічні. Це проблеми людської гідності, моральності, становлення людської особистості через боротьбу. Притча "Старий і море" містить глибокий підтекст, зрозуміти який допоможе аналіз художніх деталей, що дозволяє розширити можливості інтерпретації літературного твору.
Мета роботи визначила конкретні завдання дослідження:

вивчення основних положень сучасного літературознавства щодо ролі художніх деталей у творах;
аналіз різновидів деталей;
виявлення різних видів художніх деталей у притчі Е. Хемінгуея «Старий і море»;
розкриття основних функцій художніх деталей у цьому творі.

Об'єктом цього дослідження є притча Е. Хемінгуея «Старий і море».
Предмет дослідження – художня деталь – найменша одиниця предметного світу твору письменника.
Структура роботи визначається цілями та завданнями дослідження.
У вступі обґрунтовується актуальність обраної теми, визначаються основна мета та конкретні завдання роботи.
У теоретичній частині досліджуються основні положення щодо поняття «художня деталь», наводяться існуючі в сучасному літературознавстві класифікації деталей, визначаються їх функції в літературному творі.
У практичній частині проведено аналіз притчі Е. Хемінгуея «Старий і море» з виділенням художніх деталей та визначенням їхньої ролі у створенні підтексту.
У висновку узагальнюються теоретичні та практичні результати дослідження, наводяться основні положення щодо матеріалу роботи.

Розділ 1
1.1 Художня деталь та її функціонування у тексті
У літературознавстві та стилістиці існує кілька різних визначень поняття «художня деталь». Одне з найповніших і розгорнутих визначень наведено у цій роботі.
Так, художня деталь (від фр. detail - частина, подробиця) - це особливо значущий, виділений елемент художнього образу, виразна подробиця у творі, що несе значне смислове та ідейно-емоційне навантаження. Деталь здатна за допомогою невеликого текстового обсягу передати максимальну кількість інформації, за допомогою деталі одним або декількома словами можна отримати найяскравіше уявлення про персонажа (його зовнішності чи психології), інтер'єр, обстановку. На відміну від подробиці, яка діє завжди з іншими подробицями, становлячи повну та правдоподібну картину світу, деталь завжди самостійна.
Художня деталь - одна з форм зображення світу - є невід'ємною частиною словесно-художнього образу. Оскільки словесно-художній образ і твір загалом потенційно багатозначні, їх порівняльна цінність, міра адекватності чи полемічності стосовно авторської концепції також пов'язані з виявленням особливостей деталізації зображеного світу автора. Наукове дослідження світу твори з урахуванням предметної образотворчості визнається багатьма фахівцями теорії літератури однією з головних завдань сучасного літературознавства.
Деталь, як правило, виражає незначну, суто зовнішню ознаку багатостороннього і складного явища, здебільшого виступає матеріальним репрезентантом фактів і процесів, що не обмежуються згаданою поверхневою ознакою. Саме існування феномену художньої деталі пов'язані з неможливістю охопити явище у всій його повноті і з цього необхідністю передати сприйняту частину адресату те щоб останній отримав уявлення про явище загалом. Індивідуальність зовнішніх проявів почуттів, індивідуальність виборчого підходу автора до зовнішніх проявів, що спостерігаються, породжує нескінченну різноманітність деталей, що репрезентують людські переживання.
При аналізі тексту художня деталь нерідко ототожнюється з метонімією і, перш за все, з тим її різновидом, який ґрунтується на відносинах частини і цілого, - синекдохою. Підставою для цього є наявність зовнішньої подібності між ними: і синекдоха, і деталь представляють велике через мале, ціле через частину. Проте за своєю лінгвістичною та функціональною природою це різні явища. У синекдосі має місце перенесення найменування з частини на ціле. У деталі використовується пряме значення слова. Для уявлення цілого в синекдосі використовується його помітна, риса, що привертає увагу, і основне призначення її - створення образу при загальній економії виразних засобів. У деталі, навпаки, використовується малопримітна риса, що швидше підкреслює не зовнішній, а внутрішній зв'язок явищ. Тому на ній не загострюється увага, вона повідомляється мимохідь, начебто побіжно, але уважний читач повинен розглянути за нею картину дійсності. У синекдосі відбувається однозначне заміщення те, що називається, тим, що мають на увазі. При розшифровці синекдохи ті лексичні одиниці, які її висловлювали, не йдуть із фрази, а зберігаються у прямому значенні.
У деталі має місце не заміщення, а розворот, розкриття. Під час розшифрування деталі однозначності немає. Справжній її зміст може бути сприйнято різними читачами з різним ступенем глибини, що залежить від їхнього особистого тезаурусу, уважності, настрою при читанні, інших особистих якостей реципієнта та умов сприйняття.
Деталь функціонує загалом тексті. Її повне значення не реалізується лексичним вказівним мінімумом, але потребує участі всієї художньої системи, тобто безпосередньо входить у дію категорії системності. Таким чином, і за рівнем актуалізації деталь та метонімія не збігаються. Художню деталь завжди кваліфікують як ознаку лаконічного бюджетного стилю.
Тут ми з вами повинні згадати, що йдеться не про кількісний параметр, що вимірюється сумою слововжитків, а про якісний - про вплив на читача найефективнішим способом. І деталь є саме в такий спосіб, бо вона заощаджує образотворчі засоби, створює образ цілого за рахунок незначної його риси. Понад те, вона змушує читача включитися у співтворчість із автором, доповнюючи картину, не промальовану їм остаточно. Коротка описова фраза справді заощаджує слова, але всі вони автоматизовані, і зрима, чуттєва наочність не народжується. Деталь - потужний сигнал образності, що пробуджує в читачі як співпереживання з автором, а й власні творчі устремління. Не випадково картини, що відтворюються різними читачами по одній і тій же деталі, не розрізняючись в основному напрямі та тоні, помітно розрізняються за ґрунтовністю та глибиною промальовування.
Крім творчого імпульсу, деталь несе читачеві і відчуття самостійності створеного уявлення. Незважаючи на те, що ціле створене на підставі деталі, свідомо відібраної для нього художником, читач упевнений у своїй незалежності від авторської думки. Ця самостійність розвитку читацької думки і уяви надає розповіді тон незацікавленої об'єктивності. Деталь з усіх цих причин - надзвичайно суттєвий компонент художньої системи тексту, що актуалізує цілу низку текстових категорій, і до її відбору вдумливо та ретельно ставляться всі художники.
Аналіз художніх деталей сприяє розумінню морального, психологічного та культурного аспектів тексту, що є виразом думки письменника, який, перетворюючи реальність шляхом своєї творчої фантазії, створює модель - свою концепцію, точку зору буття людини.
Популярність художньої деталі у авторів, отже, випливає з її потенційної сили, здатної активізувати сприйняття читача, спонукати його до співтворчості, дати простір його асоціативної уяви. Іншими словами, деталь актуалізує насамперед прагматичну спрямованість тексту та його модальність. Серед письменників, які майстерно використовували деталь, можна назвати Е. Хемінгуея.

1.2 Класифікація художніх деталей
Виявлення обраних письменником деталей чи системи деталей – одна з актуальних проблем сучасного літературознавства. Важливим кроком у її вирішенні є класифікація художніх деталей.
Як і стилістиці, і у літературознавстві загальної класифікації деталей не склалося.
У. Є. Халізєв у посібнику «Теорія літератури» пише: «У одних випадках письменники оперують розгорнутими характеристиками будь-якого явища, за іншими - поєднують у одних і тих ж текстових епізодах різнорідну предметність».
Л. В. Чернець пропонує групувати види деталей, виходячи із стилю твору, принципи виявлення якого визначено А. Б. Єсіним.
А. Б. Есін у класифікації деталей виділяє деталі зовнішні та психологічні. Зовнішні деталі малюють зовнішнє, предметне буття людей, їх зовнішність і довкілля і поділяються на портретні, пейзажні і речові; а психологічні – зображують внутрішній світ людини.
Вчений звертає увагу на умовність такого поділу: зовнішня деталь стає психологічною, якщо передає, висловлює ті чи інші душевні рухи (у такому разі мається на увазі психологічний портрет) або входить у перебіг роздумів і переживань героя.
З погляду зображення динаміки і статики, зовнішнього та внутрішнього, вчений визначає властивість стилю того чи іншого письменника за «набором стильових домінант». Якщо письменник звертає переважну увагу на статичні моменти буття (зовнішність героїв, пейзаж, міські краєвиди, інтер'єр, речі), то цю властивість стилю можна назвати описовістю. Даному стилю відповідають описові деталі.
Функціональне навантаження деталі дуже різноманітне. Залежно від виконуваних функцій можна запропонувати таку класифікацію типів художньої деталі: образотворча, уточнююча, характерологічна, що імплікує.
Образотворча деталь покликана створити зоровий образ описуваного. Найчастіше вона входить як складовий елемент в образ природи та образ зовнішності. Пейзаж і портрет дуже виграють від використання деталі: саме вона надає індивідуальності та конкретності даної картини природи або зовнішнього вигляду персонажа. У виборі образотворчої деталі чітко проявляється думка автора, актуалізуються категорія модальності, прагматичної спрямованості, системності. У зв'язку з локально-темпоральним характером багатьох образотворчих деталей, можна говорити про періодичну актуалізацію локально-темпорального континууму через образотворчу деталь.
Основна функція уточнюючої деталі – шляхом фіксації незначних подробиць факту чи явища створити враження його достовірності. Уточнююча деталь, як правило, використовується в діалогічній промові або оповідному, перепорученому оповіданні. Для Ремарка і Хемінгуея, наприклад, характерним є опис пересування героя із зазначенням найдрібніших подробиць маршруту - назв вулиць, мостів, провулків тощо. Читач при цьому не отримує уявлення про вулицю. Якщо він ніколи не бував у Парижі чи Мілані, у нього не виникає яскравих асоціацій, пов'язаних із місцем дії. Але в нього виникає картина руху - швидкого чи неквапливого, схвильованого чи спокійного, спрямованого чи безцільного. І ця картина відображатиме душевний стан героя. Оскільки весь процес руху міцно прив'язаний до місць реально існуючим, відомим з чуток або навіть з особистого досвіду, тобто цілком достовірним, фігура вписаного в ці рамки героя теж набуває переконливу правдивість. Скрупульозна увага до незначних подробиць повсякденного побуту є надзвичайно характерною для прози середини XX століття. Розчленований до мінімальних ланок процес ранкового вмивання, чаювання, обіду тощо знаком кожному (при неминучій варіативності якихось складових елементів). І персонаж, що стоїть у центрі цієї діяльності, теж набуває рис достовірності. Більше того, оскільки речі характеризують свого власника, уточнююча деталь речей дуже істотна для створення образу персонажа. Отже, не згадуючи прямо людини, уточнююча деталь бере участь у створенні антропоцентричної спрямованості твору.
Характерологічна деталь – основний актуалізатор антропоцентричності. Але виконує вона свою функцію не опосередковано, як образотворча і уточнююча, а безпосередньо, фіксуючи окремі риси характеру, що зображається. Цей тип художньої деталі розосереджено з усього тексту. Автор не дає докладної, локально-концентрованої характеристики персонажа, але розставляє у тексті віхи – деталі. Вони зазвичай подаються мимохідь, як щось відоме. Весь склад характерологічних деталей, розсипаних за текстом, може бути спрямований або всебічну характеристику об'єкта, або повторне виділення його провідної риси. У першому випадку кожна окрема деталь відзначає інший бік характеру, у другому - всі вони підпорядковані показу головної пристрасті персонажа та її поступового розкриття. Наприклад, розуміння складної закулісної махінації в оповіданні Е. Хемінгуея «П'ятдесят тисяч», що завершується словами героя - боксера Джека, готується поволі, наполегливим поверненням до одного . Ось боксер викликав міжміським телефоном дружину. Обслуговуючий його штат зазначає, що це його перша телефонна розмова, раніше він надсилав листи: "a letter only costs two cents". Ось він їде з тренувального табору і дає негру-масажисту два долари. На подив свого супутника відповідає, що за масаж вже сплатив антрепренеру за рахунком. Ось, уже в місті, почувши, що номер у готелі коштує 10 доларів, обурюється: "That"s too steep". Ось, піднявшись у номер, він не поспішає віддячити бою, що притягнув валізи: "Jack didn"t make any move, so I gave the boy a quarter". Граючи в карти, він щасливий при грошовому виграші: "Jack won two dollars and a half... was feeling pretty good" тощо. Хемінгуей робить його провідною характеристикою пристрасть до накопичення. Читач виявляється внутрішньо підготовленим до розв'язки: для людини, мета якої - гроші, саме життя дешевше за капітал. Автор ретельно і обережно готує висновок читача, спрямовуючи його за віхами-деталями, розставленими в тексті. Прагматична і концептуальна спрямованість узагальнюючого висновку виявляється таким чином прихованою під уявною самостійністю читача у визначенні власної думки. Характерологічна деталь створює враження усунення авторської точки зору і тому особливо часто використовується у підкреслено об'єктивованій прозі XX ст. саме у цій своїй функції.
Имплицирующая деталь відзначає зовнішню характеристику явища, якою вгадується його глибинний сенс. Основне призначення цієї деталі, як видно з її позначення - створення імплікації, підтексту. Основний об'єкт зображення – внутрішній стан персонажа.
У певному сенсі всі названі типи деталі беруть участь у створенні підтексту, бо кожна передбачає ширший і глибоке охоплення факту чи події, ніж у тексті через деталь. Однак кожен тип має свою функціональну та дистрибутивну специфіку, що, власне, і дозволяє розглядати їх окремо. Образотворча деталь створює образ природи, образ зовнішності, використовується переважно одинично. Уточнююча – створює речовий образ, образ обстановки та розподіляється купчасто, по 3-10 одиниць в описовому уривку. Характерологічна - бере участь у формуванні образу персонажа та розосереджується по всьому тексту. Імплікуюча – створює образ відносин між персонажами чи між героєм та реальністю.

1.3 Художня деталь та художній символ
За певних умов художня деталь може стати художнім символом. Про символіку сучасної літератури багато пишуть. Причому нерідко різні критики вбачають різні символи в тому самому творі. Певною мірою це пояснюється полісемією самого терміна. Символ виступає як виразник метонімічних відносин між поняттям та одним з його конкретних репрезентантів. Знамениті слова "Перекуємо мечі на орала", "Sceptre and crown will tumble down" - приклади метонімічної символіки. Тут символ має постійний і важливий для даного явища характер, відносини між символом і цілим поняттям реальні і стабільні, не вимагають домислення з боку реципієнта. Раз виявлені, вони часто повторюються у різноманітних контекстах та ситуаціях; однозначність розшифровки веде до стійкої взаємозамінності поняття та символу. Це, у свою чергу, обумовлює закріплення за символом функції стійкої номінації об'єкта, яка вводиться в семантичну структуру слова, реєструється у словнику та усуває необхідність паралельної згадки символу та символізованого в одному тексті. Мовна закріпленість метонімічного символу позбавляє його новизни та оригінальності, знижує його образність.
Друге значення терміна «символ» пов'язані з уподібненням двох чи більше різнорідних явищ для роз'яснення сутності однієї з них. Жодних реальних зв'язків між уподібнюваними категоріями немає. Вони лише нагадують один одного зовнішністю, розмірами, функцією тощо. п. Асоціативний характер зв'язку між символом і поняттям створює значні художні можливості застосування символу-уподібнення для надання конкретності поняття, що описується. Символ-уподібнення при розшифровці може бути зведений до фінального трансформування «символ (s) як основне поняття (с)». Такий символ часто виступає як заголовок твору.
Сліпуча і недосяжна вершина Кіліманджаро - як творча доля героя оповідання Е. Хемінгуея «Снігу Кіліманджаро», що не відбулася. Особняк Гетсбі з однойменного роману Фіцджеральда, спочатку чужий і покинутий, потім залитий блиском холодних вогнів і знову порожній і гулкий, як його доля з її несподіваним злетом і падінням.
Символ-уподібнення часто представлений у назві. Він завжди виступає актуалізатором концепту твору, прагматично спрямований, спирається на ретроспекцію. Завдяки актуалізації останньої та пов'язаної з нею необхідністю повернення до початку тексту, він посилює текстову зв'язність і системність, тобто символ-уподібнення, на відміну від метонімії, - це явище текстового рівня.
Нарешті, символом, як було зазначено, у певних умовах стає деталь. Цими умовами є оказіональність зв'язку між деталлю і поняттям, що представляється нею, і неодноразова повторюваність виражає її слова в межах даного тексту. Змінний, випадковий характер зв'язку між поняттям та окремим його проявом потребує пояснення їхніх стосунків.
Символизирующая деталь тому завжди спочатку використовується у безпосередній близькості від поняття, символом якого вона виступатиме надалі. Повторюваність узаконює, зміцнює випадковий зв'язок, аналогічність низки ситуацій закріплює за деталлю роль постійного репрезентанта явища, забезпечує їй можливість незалежного функціонування.
У творчості Е. Хемінгуея, наприклад, символом нещастя у романі «Прощавай, зброю!» стає дощ, у «Снігах Кіліманджаро» – гієна; символом мужності та безстрашності – лев у оповіданні «Недовге щастя Френсіса Макомбера». Лев втілення та крові є важливою ланкою у розвитку сюжету. Перший повтор слова “lion” перебуває у безпосередній близькості від кваліфікації мужності героя. Подальший сорокакратний, розосереджений у всьому оповіданні повтор слова поступово послаблює значення співвіднесеності з конкретною твариною, висуваючи першому плані значення «хоробрість». І в останньому, сороковому вживанні слово "lion" виступає повноважним символом поняття: "Macomber felt unreasonable happiness that he had never known before..." "lion" ніяк не пов'язане з зовнішнім розвитком сюжету, бо герой вимовляє його під час полювання на буйвола. і цей прояв мужності буде завершальним етапом утвердження його щойно здобутої свободи та незалежності.
Таким чином, деталь-символ вимагає вихідної експлікації свого зв'язку з поняттям і формується символом в результаті неодноразового повторення в тексті в аналогічних ситуаціях. Символом може бути будь-який тип деталі. Наприклад, образотворчою деталлю пейзажних описів Голсуорсі в «Сазі про Форсайтах», пов'язаних із зародженням і розвитком любові Ірен і Боснії, служить сонячне світло: " . І навпаки, в жодному описі прогулянки чи ділової поїздки Форсайтів сонця немає. Сонце стає деталлю-символом любові, що висвітлила долі героїв.
Символічна деталь, таким чином, це ще один, п'ятий, тип деталі, має власну структурну і образну специфіку. Це, швидше, більш високий рівень розвитку деталі, пов'язана з особливостями її включення в цілий текст, це дуже сильний і різнобічний текстовий актуалізатор. Вона експлікує та інтенсифікує концепт, наскрізним повтором пронизуючи текст, істотно сприяє посиленню його зв'язності, цілісності та системності, і, нарешті, вона завжди антропоцентрична.

Розділ 2
2.1 Новаторський стиль Еге. Хемінгуея
Навколо американського письменника Ернеста Хемінгуея (1899 - 1961) ще за життя складалися легенди. Зробивши провідною темою своїх книг мужність, стійкість і завзятість людини у боротьбі з обставинами, що заздалегідь прирікають його на майже вірну поразку, Хемінгуея і життя прагнув втілити тип свого героя. Мисливець, рибалка, мандрівник, військовий кореспондент, а коли виникала необхідність то й солдатів, він вибирав у всьому шлях найбільшого опору, самого себе відчував «на міцність», часом ризикував життям не заради гострих відчуттів, а тому, що осмислений ризик, як він вважав, личить справжньому чоловікові.
У велику літературу Хемінгуей увійшов у другій половині 20-х років, коли за книгою оповідань «В наш час» («In Our Time», 1924) з'являються його перші романи - «І сходить сонце», більш відомий під назвою «Фієста» ("The Sun Also Rises", 1926) і "Прощавай, зброю!" ("A Farewell to Arms", 1929). Ці романи дали привід до того, що Хемінгуея стали вважати одним із найвидатніших художників «втраченого покоління» («Lost Generation»). Найбільші його книги після 1929 року - про бій биків "Смерть після полудня" ("Death in the Afternoon", 1932) і про сафарі "Зелені пагорби Африки" ("Green Hills of Africa", 1935). Друга половина 30-х років - роман "Мати і не мати" ("To Have and Have Not", 1937), розповіді про Іспанію, п'єса "П'ята колона" ("The Fifth Column", 1938) і знаменитий роман "По ком дзвонить дзвін» («For Whom the Bell Tolls», 1940).
У повоєнні роки Хемінгуей жив у своїй оселі під Гаваною. Першим із творів 50-х років був роман «За річкою в тіні дерев» («Across the River and in the the Trees», 1950). Але справжній творчий тріумф очікував Хемінгуея в 1952 році, коли він опублікував свою повість «Старий і море» («The Old Man and the Sea»). Через два роки після її появи Хемінгуея була присуджена Нобелівська премія з літератури.
Будучи кореспондентом, Хемінгуей багато і наполегливо працював над стилем, манерою викладу, формою своїх творів. Журналістика допомогла йому виробити основний принцип: ніколи не писати про те, чого не знаєш. Він не терпів балаканини і волів описувати прості фізичні дії, залишаючи для почуттів місце в підтексті. Він вважав, що немає необхідності говорити про почуття, емоційні стани, достатньо описати дії, за яких вони виникли.
Його проза – це канва зовнішнього життя людей, буття, що містить велич і нікчемність почуттів, бажань і спонукань. Хемінгуей прагнув якнайбільше об'єктивізувати оповідання, виключити з нього прямі авторські оцінки, елементи дидактики, замінити, де можна, діалог монологом. У майстерності внутрішнього монологу Хемінгуей досяг високих висот. Компоненти композиції та стилю були підпорядковані у його творах інтересам розвитку дії. Короткі слова, прості структури речення, яскраві описи та фактичні деталі разом створюють реалістичність у його оповіданнях. Майстерність письменника виражається в його тонкому вмінні використовувати повторювані образи, алюзії, теми, звуки, ритми, слова та структури речення.
Висунутий Хемінгуеєм «принцип айсберга» (особливий творчий прийом, коли письменник, працюючи над текстом роману, скорочує початковий варіант у 3-5 разів, вважаючи, що викинуті шматки не пропадають безслідно, а насичують текст оповідання додатковим прихованим змістом) поєднується з так званим бічним поглядом» - умінням побачити тисячі найдрібніших деталей, які нібито не мають безпосереднього відношення до подій, але насправді відіграють величезну роль у тексті, відтворюючи колорит часу та місця. Подібно до того, як видима частина айсберга, що височить над водою, набагато менше основної його маси, прихованої під поверхнею океану, так і скупа, лаконічна розповідь письменника фіксує лише ті зовнішні дані, відштовхуючись від яких читач проникає в глибини авторської думки і відкриває для себе художню Всесвіт.
Еге. Хемінгуей створив оригінальний, новаторський стиль. Він розробив цілу систему специфічних прийомів художнього відображення: монтаж, перегравання пауз, перебування діалогу. Серед цих мистецьких засобів істотну роль виконує талановите використання мистецьких деталей. Вже на початку своєї письменницької кар'єри Е. Хемінгуей знайшов і «свій діалог» – його герої обмінюються незначними фразами, обірваними випадково, а читач відчуває за цими словами щось значне та приховане у свідомості, те, що іноді не можна висловити безпосередньо.
Таким чином, використання письменником різних прийомів та засобів художнього відображення, у тому числі і знаменитої хемінгуеївської короткої та точної фрази, стало основою для створення глибокого підтексту його творів, розкрити який допоможе визначення та аналіз п'яти типів художньої деталі (образотворчої, уточнюючої, характерологічної, імплікуючої, символічної) з урахуванням виконуваної ними функції у притчі Е. Хемінгуея «Старий і море».

2.2 Художня деталь у повісті Е. Хемінгуея «Старий і море»
"Старий і море" - одна з останніх книг Ернеста Хемінгуея, написана в 1952 році. Фабула повісті характерна для стилю Хемінгуея. Старий Сантьяго бореться з несприятливими обставинами, бореться запекло, до кінця.
Зовні конкретна, предметна розповідь має філософський підтекст: людина та її стосунки з Природою. Історія про рибалку Сантьяго, про його битву з величезною рибою перетворилася під пером майстра на справжній шедевр. У цій казці проявилася магія хемінгуеївського мистецтва, його вміння при зовнішній простоті сюжету утримати читацький інтерес. Повість напрочуд гармонійна: сам автор назвав її «поезією, перекладеною на мову прози». Головний герой не просто рибалка, схожий на багатьох кубинських рибалок. Він людина, що бореться з долею.
Ця невелика за обсягом, але надзвичайно ємна повість стоїть окремо у творчості Хемінгуея. Її можна визначити як філософську притчу, але при цьому образи її, що піднімаються до символічних узагальнень, мають підкреслено конкретний, майже відчутний характер.
Можна стверджувати, що тут уперше у творчості Хемінгуея героєм стала людина-трудівник, яка бачить у своїй праці життєве покликання.
Головний герой повісті старий Сантьяго не є типовим для Е. Хемінгуея. Він нікому не поступиться у доблесті, у готовності виконати свій обов'язок. Подібно до спортсмена, він своєю героїчною боротьбою з рибою показує те, на що здатна людина і що вона може винести; справою стверджує, що «людину можна знищити, але її не можна перемогти» (“But man is not made for defeat…”). На відміну від героїв попередніх книг Хемінгуея, в старому немає почуття приреченості, ні жаху перед “nada”. Він не протиставляє себе світові, але прагне злиття з ним. Мешканці моря досконалі та шляхетні; старий не повинен поступитися ним. Якщо він «виконає те, навіщо народився», і зробить усе, що у його силах, він буде допущений на велике свято життя.
Вся історія того, як старому вдається зловити величезну рибу, як він веде
і т.д.................

Значення ДЕТАЛЬ ХУДОЖНЯ у Словнику літературознавчих термінів

ДЕТАЛЬ ХУДОЖНЯ

- (від франц. detail - подробиця, дрібниця, частковість) - один із засобів створення образу: виділений автором елемент художнього образу, що несе значне смислове та емоційне навантаження у творі. Д. х. може відтворювати риси побуту, обстановки, пейзажу, портрета (портретна деталізація), інтер'єру, дії чи стану (психологічна деталізація), мови героя (мовна деталізація) тощо; вона використовується, щоб наочно уявити і охарактеризувати героїв і навколишнє середовище. Прагнення автора до деталізації продиктовано, зазвичай, завданням досягнення вичерпної повноти зображення. Ефективність використання Д. х. визначається тим, наскільки значуща ця деталь в естетичному та смисловому планах: особливо значуща з художньої точки зору Д. х. нерідко стає мотивом або лейтмотивом тексту (наприклад, занадто великий ніс героя п'єси Е. Ростана "Сірано де Бержерак" або залізний аршин трунаря Якова Іванова в оповіданні А.П. Чехова "Скрипка Ротшильда"). Художня деталізація може бути необхідною або, навпаки, надмірною. Зокрема, в описі героїні оповідання О.П. Чехова "Іонич": "...Віра Йосипівна, худорлява, миловидна дама в pence-nez, писала повісті та романи і охоче читала їх вголос своїм гостям" - деталь портрета (pence-nez - чоловічі окуляри) підкреслює іронічне ставлення автора до емансипованості Віри Йосипівни, а вказівка ​​"вголос", надмірна по відношенню до поєднання "читала гостям", - глузування з "освіченості та талановитості" героїні.

Словник літературознавчих термінів. 2012

Дивіться ще тлумачення, синоніми, значення слова і що таке ДЕТАЛЬ МИТСЬКА

• ДЕТАЛЬ
  (від франц. detail букв. - подробиця), у техніці - виріб, виготовлений без застосування складальних операцій. Деталлю називаються також вироби, які …
• ДЕТАЛЬ
  [з французької] 1) подробиця; частина цілого; дрібниця; складова частина будь-якого механізму, машини (болти, гайки, вали, зубчасті колеса, ланцюги та …
• ДЕТАЛЬ в Енциклопедичному словничку:
  і ж. 1. Дрібна подробиця, зокрема. Важливо забезпечувати розповідь непотрібними деталями. Детальний - докладний, з деталями.||Ср. ШТРИХ. …
• ДЕТАЛЬ в Енциклопедичному словнику:
  , -і, ж. I. Дрібна подробиця, зокрема. Викласти із усіма деталями. 2. Частина механізму, машини, приладу, а також взагалі якогось. …
• ХУДОЖНЯ
  ХУДОЖНЯ САМОДІЙНІСТЬ, одна з форм нар. творчості Колективи X.с. виникли у СРСР. У сірий. 20-х рр. зародився трамівський рух (див. …
• ХУДОЖНЯ у Великому російському енциклопедичному словнику:
  ХУДОЖНЯ ПРОМИСЛОВІСТЬ, виготовлення індустр. методами декор.-прикладних худ. виробів, службовців худ. оформлення побуту (інтер'єр, одяг, ювелірні прикраси, посуд, килими, меблі …
• ХУДОЖНЯ у Великому російському енциклопедичному словнику:
  "ХУДОЖНЯ ЛІТЕРАТУРА", держ. вид-во, Москва. основ. 1930 як Держ. вид-во худ. літ-ри, в 1934-63 Держлітвидав. Зібр. тв., избр. произв. …
• ХУДОЖНЯ у Великому російському енциклопедичному словнику:
  ХУДОЖНЯ ГІМНАСТИКА, вид спорту, змагання жінок у виконанні під музику комбінацій з гімнастич. та танці. вправ з предметом (стрічка, м'яч, …
• ДЕТАЛЬ у Великому російському енциклопедичному словнику:
  ДЕТАЛЬ (від франц. detail, букв.- подробиця) (техн.), виріб, виготовлений без застосування складальних операцій. Д. зв. також вироби, піддані …
• ДЕТАЛЬ у Повній акцентуйованій парадигмі щодо Залізняка:
  дета"ль, дета"лі, дета"лі, дета"лей, дета"лі, дета"лям, дета"ль, дета"лі, дета"лью, дета"лямі, дета"лі, …
• ДЕТАЛЬ в Популярному тлумачно-енциклопедичному словнику російської:
  [де], -і, ж. 1) Дрібна подробиця, зокрема. Викласти все у деталях. Пожвавити розповідь деталями. Уточнити деталі воєнної операції. Синоніми: обставини …
• ДЕТАЛЬ у Тезаурусі російської ділової лексики:
  1. Syn: подробиця, зокрема, частина, частка, тонкість, детальність, досконалість (посилення) 2. 'пристрій, прилад, механізм' Syn: елемент, компонент, ланка, схема, пристрій, …
• ДЕТАЛЬ у Новому словнику іноземних слів:
  (фр. detail) 1) дрібна подробиця, зокрема; дрібниця; 2) частина механізму, машини, …
• ДЕТАЛЬ у Словнику іноземних виразів:
  [Фр. detail] 1. дрібна подробиця, зокрема; дрібниця; 2. частина механізму, машини, …
• ДЕТАЛЬ у Тезаурусі російської мови:
  1. Syn: подробиця, зокрема, частина, частка, тонкість, детальність, досконалість (посилення) 2. 'пристрій, прилад, механізм' Syn: елемент, компонент, ланка, …
• ДЕТАЛЬ у Словнику синонімів Абрамова:
  див.
• ДЕТАЛЬ у словнику Синонімів російської:
  автодеталь, аксесуар, амалака, гаспіс, деталька, деталюшка, клавус, крабб, дрібниця, мікродеталь, модульон, мулюра, пентименто, подробиця, радіодеталь, склодеталь, стенсиль, буддеталь, тонкість, трак, …
• ДЕТАЛЬ у Новому тлумачно-словотвірному словнику російської Єфремової:
  ж. 1) а) Дрібна подробиця, зокрема. б) Окремий елемент, складова частина (якогось предмета, костюма, споруди тощо). 2) Частина механізму, …
• ДЕТАЛЬ у Словнику російської мови Лопатіна:
  дет`аль, …
• ДЕТАЛЬ у Повному орфографічному словнику російської:
  деталь, …
• ДЕТАЛЬ в Орфографічному словнику:
  дет`аль, …
• ДЕТАЛЬ в Словнику російської Ожегова:
  ! частина механізму, машини, прилади Тракторні деталі. Деталі одягу. деталь і взагалі частина якогось виробу Тракторні деталі. Деталі одягу. …
• ДЕТАЛЬу Словнику Даля:
  жен. або багато. деталі, в мистецтвах, приладдя, частини або подробиці в обробці, дрібниці, …
• ДЕТАЛЬ в Сучасному тлумачному словнику, Вікіпедія:
  (від франц. detail, букв. - подробиця), у техніці - виріб, виготовлений без застосування складальних операцій. Деталлю називаються також вироби, які …
• ДЕТАЛЬ у Тлумачному словнику російської Ушакова:
  деталі, ж. (Фр. detail). 1. Дрібна подробиця, зокрема (книжн.). Намалювати будинок з усіма деталями. Деталі цієї справи мені невідомі. 2. …
• ДЕТАЛЬ в Тлумачному словнику Єфремової:
  деталь ж. 1) а) Дрібна подробиця, зокрема. б) Окремий елемент, складова частина (якогось предмета, костюма, споруди тощо). 2) Частина …
• ДЕТАЛЬ у Новому словнику Єфремової:
  ж. 1. Дрібна подробиця, зокрема. отт. Окремий елемент, складова частина (якогось предмета, костюма, споруди тощо). 2. Частина механізму, машини, …
• ДЕТАЛЬ у Великому сучасному тлумачному словнику російської мови:
  I ж. Частина механізму, машини, приладу тощо. II ж. 1. Дрібна подробиця, зокрема. 2. Окремий елемент, складова частина (...
• У ТИСКАХ - ХРОМОВАНА ДЕТАЛЬ у Корисних порадах:
  Затискаючи в лещаті металеву деталь з хромованою або полірованою поверхнею, скористайтеся як прокладка пластмасовою кришкою для скляних банок, яка …
• ХУДОЖНЯ САМОДІЙНІСТЬ
  самодіяльність, одна із форм народної творчості. Включає створення і виконання художніх творів силами любителів, що виступають колективно (гуртки, студії, …).
• ВЕРСТАК З ДОШКИ у Корисних порадах:
  Верстак – основа робочого місця. У домашніх умовах його з успіхом може замінити досить товста та рівна дошка з упором.
• ЕСТЕТИКА у Новому філософському словнику:
  термін, розроблений та специфікований А.Е. Баумгартен у трактаті "Aesthetica" (1750 - 1758). Запропонована Баумгартеном новолатинська лінгвістична освіта походить від грецьк. …
• ВСІХ СКОРБЛЯЧИХ РАДІСТЬ у Православній енциклопедії Древо:
  Відкрита православна енциклопедія "ДРЕВО". Усіх скорботних Радість, ікона Божої Матері. Святкування 24 жовтня (день першого чуда від ікони), …
• ФАНТАСТИКА у Літературній енциклопедії:
  в літературі та ін. мистецтвах — зображення неправдоподібних явищ, введення вигаданих образів, що не збігаються з дійсністю, порушення художником, що ясно відчувається …
• Ренесанс у Літературній енциклопедії:
  — Відродження — слово, у своєму спеціальному сенсі вперше пущене в обіг Джорджо Вазарі у «Життєписах художників». …
• ОБРАЗ. у Літературній енциклопедії:
  1. Постановка питання. 2. О. як явище класової ідеології. 3. Індивідуалізація дійсності О. . 4. Типізація дійсності …
• Критика. ТЕОРІЯ. у Літературній енциклопедії:
  Слово "К." означає - судження. Невипадково слово «судження» тісно пов'язані з поняттям «суд». Судити – це, з одного боку, …
• КОМИ ЛІТЕРАТУРА. у Літературній енциклопедії:
  Комі (зирянська) писемність була створена наприкінці XIV століття місіонером Стефаном, єпископом Пермським, який у 1372 склав спеціальну зирянську азбуку (пермський …).
• КИТАЙСЬКА ЛІТЕРАТУРА у Літературній енциклопедії.
• АГІТАЦІЙНА ЛІТЕРАТУРА у Літературній енциклопедії:
  сукупність художніх і не-художніх творів, які, впливаючи на почуття, уяву і волю людей, спонукають їх до певних вчинків, дії. Термін …
• ЛІТЕРАТУРА у Великому енциклопедичному словнику:
  [Лат. lit(t)eratura літер. - Написане], твори писемності, що мають суспільне значення (напр., художня література, наукова література, епістолярна література). Найчастіше під літературою …
• ЕСТОНСЬКА РАДЯНСЬКА СОЦІАЛІСТИЧНА РЕСПУБЛІКА у Великій радянській енциклопедії, БСЕ:
  Радянська Соціалістична Республіка, Естонія (Еесті НСВ). I. Загальні відомості Естонська РСР утворена 21 липня 1940 року. З 6 серпня 1940 року у …
• ХУДОЖНЯ ОСВІТА у Великій радянській енциклопедії, БСЕ:
  освіта в СРСР, система підготовки майстрів образотворчого, декоративно-ужиткового та промислового мистецтва, архітекторів-художників, мистецтвознавців, художників-педагогів. На Русі спочатку існувало у формі …
• ФОТОМИСТЕЦТВО у Великій радянській енциклопедії, БСЕ:
  різновид художньої творчості, основу якого лежить використання виразних можливостей фотографії. Особливе місце Ф. у художній культурі визначається тим, що …
• УЗБЕКСЬКА РАДЯНСЬКА СОЦІАЛІСТИЧНА РЕСПУБЛІКА
• ТУРКМЕНСЬКА РАДЯНСЬКА СОЦІАЛІСТИЧНА РЕСПУБЛІКА у Великій радянській енциклопедії, БСЕ.
• СРСР. Радіомовлення та телебачення у Великій радянській енциклопедії, БСЕ:
  і телебачення Радянське телебачення та радіомовлення, так само, як і інші засоби масової інформації та пропаганди, дуже впливають на …