Ордерна система – тосканський, доричний, іонічний, коринфський, композитний ордери.

Єдність конструктивної, функціональної та естетичної сторін споруди, характерне для античності, знайшло своє втілення в ордерній системі. Перша згадка слова "ордо", що означала систему і порядок і визначає особливості античної класики, зустрічається у Вітрувія (римський архітектор 1 ст до н.е.) у трактаті "Десять книг про архітектуру". У ньому автор описав доричний ордер, іонічний та коринфський, які використовуються зодчими. Стародавню Грецію. Крім опису автор додав і власні коментарі, провівши аналогії між дорічним та іонічним ордерами та людським тілом. Якщо доричний ордер (картинка нижче), що виник у 6 ст. до н.е., Вітрувій порівнював із потужною чоловічою фігурою, то іонічний (5 ст. н.е.), на його думку, мав ознаки жіночого початку завдяки декоративності та витонченості.

Елементи доричного ордера у сучасній адміністративній будівлі. США.

Згадував Вітрувій та коринфський ордер, що з'явився на основі іонічного у 4 ст. до н.е., вказуючи на його подібність до фігури молодої стрункої дівчини.

Колони коринфського ордерау сучасній будівлі.

Доричний та іонічний ордер з'явилися під впливом місцевих традицій та культури, що використовуються будівельних матеріалів, в різний часі у різних народів, що населяли Грецію. Основні структурні елементи єдині і для доричного, і іонічного ордерів. Колони встановлюються переважно на основу – стилобат. Складаються як доричні, і іонічні колони зі стовбура, капітелі. Іонічні колони мають базу. На капітелі спиралося горизонтальне перекриття - антаблемент, що складається з балки-архітраву, фризу, карнизу.

Храм "Чотирикутний будинок у Німі". Робер Юбер. Державний Ермітаж (Санкт-Петербург).

У деяких будівлях епохи розквіту античної класики архітектори поєднували обидва ордери - такий стиль отримав назву панелінський. При цьому доричний ордер набував певної декоративності іонічного.

Колони Пропілєєв (437-432 рр. н. Е..). Іонічні колони є сусідами з доричними.

Доричний ордер

Доричний ордер був популярний на півострові Пелопоннес, Сицилії та Великої Греції- Південної частини Апеннінського півострова. Суворі потужні колони з аскетичною доричною капітелью, практично нічим не прикрашеною, асоціювалися із суворим ладом Спарти.

Картина "Розвалини" доричного храмуХудожник Робер Юбер.

У колон доричного ордера немає бази, і їх встановлювали безпосередньо на стилобат. Відношення висоти стовбура до його діаметра переважно 6:1 (або 4:1). Перетин стовбура неоднаковий: у центрі є потовщення (естанзіс), а догори колона стає тоншою, ніж унизу. Уздовж колони ствол декорували каннелюрами – жолобками, кількість яких робили від 16 до 20.

Капітель доричної колониз архітектурного поліуретану.

Антаблемент у доричному ордері має архітрав, який розділений на елементи. Вузька опукла смуга відокремлює архітрів від фризу, що складається з виступаючих тригліфів (декоративні торці балок перекриттів на архітраві, прикрашених каннелюрами) та метоп, які могли бути гладкими або з рельєфним малюнком. Верх архітрава завершувався виступаючим карнизом. Фронтон по краях та зверху нерідко декорували пальметами чи скульптурами на п'єдесталах. Усередині фронтон оздоблювали рельєфами.

Іонічний ордер

Іонічний ордер виник Малоазійської Греції, на острові Аттика, островах Егейського моря. Іонічні колони витончені та декоровані, підходили для демократичного устрою Афін, відбиваючи настрої суспільства та характер державного устрою. У малоазійському варіанті іонічних колонахбільше прикрас із ліпнини поліхромного забарвлення, що вказує на вплив східної архітектури.

Іонічний храм Нікі Аптерос на афінському Акрополі. Архітектор Калікрат.

Іонічна колона встановлювалася на основу – базу, що складалася з круглих дисків, розділених жолобками. Кількість каннелюр на стовбурі більша, ніж у доричних (до 24), самі жолобки глибші і поділяються плоскими ділянками. Іонічна капітель гарно декорована волютами. Завитки волют окантовувалися обідками, які зводилися разом у центрі та утворювали "око".

Капітель іонічної колони. Матеріал – архітектурний поліуретан.

Архітрів антаблемента іонічного ордеразазвичай ділиться на три горизонтальні частини, які виступають один над одним. Між архітравом та фризом розташована вузька декорована смуга. Фриз в іонічному ордері може бути гладким або прикрашеним рельєфними зображеннями гірлянд із квітів, голів жертовних тварин, сюжетних міфологічних композицій. Над фризом нависає карниз антаблемента, відокремлений декорованою смугою. Між архітравами та волютами знаходився імпост – тонка горизонтальна деталь. Іншими декоративними елементами іонічної капітелі були намиста (перли), кіматій. рослинний орнаментз листя, загнутого донизу гострим кінцем.

Іонічні колони та портик каріатид Ерейхтейона. 421-405 рр. до н.

Коринфський ордер був утворений з іонічного і відрізнявся від нього чотиристоронньою капітель з багатим декором, що включає стрічки, листя аканта, квіти, фрукти. Римляни збільшили кількість декору, створивши композитний ордер, який об'єднав елементи інших ордерів.

Трактування ордерної системи у європейській архітектурі

Мистецтво Стародавньої Греції надало величезний впливна архітектуру наступних поколінь, що повністю або частково використовували ордерну систему у будівництві аж до 21 століття. Доричний, іонічний та коринфський ордери почали широко використовуватися в Італії 15 ст. завдяки архітектору Ф. Брунеллески, який обміряв та вивчив зразки римських руїн, а потім почав включати класичні елементиу власні споруди. В епоху Ренесансу "ордер" отримав інше тлумачення. В. Скамоції (Vincenzo Scamozzi. 1548-1616 рр. - архітектор пізнього Ренесансу, учень Палладіо) у трактаті "Ідея загальної архітектури" вказував на те, що ордер має божественне походження, оскільки був використаний ще при будівництві першого Єрусалимського храму.

Візуалізація Єрусалимського храму (1007 – 588 р. до н.е.).

Італійський архітектор Філарете вважав, що прообразом фронтона служили складені "будиночком" руки Адама, який прикривав від дощу голову, коли його вигнали з раю. Багатоярусні колонади він представляв як образ ієрархії суспільства: низький ордер (доричний) уособлював простий стан, яким спирається шляхетне суспільство (колони іонічного ордера), верхньому рівні - коринфські колони, символизирующие знати.

Палац Бельведер у Луговому парку Петергофа (1853 – 1856 рр.). Головний вхід схожий на східний портик афінського Ерехтейону. Архітрів підтримується каріатидами з граніту, створеними Теребеневим. На другому поверсі встановлено іонічні колони. архітектор А.Штакеншнейдер, скульптор Теребенєв Олександр Іванович. 1852-1856 рр.

Класичні ордери переживали злети та падіння, в 21 столітті вони залишаються затребуваними в індивідуальне будівництво, зберігши основні канони та закономірності формоутворення. Елементи доричного ордера, іонічного, коринфського у сучасних спорудах виготовляють не лише з традиційних природних матеріалів, але і з поліуретану, який не поступається ні за своїми якостями, ні за естетичними властивостями.

Елемент іонічного ордера - капітель колони з волютами виготовлений з поліуретану.

Використання ордерної системи у фасаді будівлі у поєднанні з симетрією конструкції та ритмічністю розташування декору підкреслює класичний стильбудови. Завдяки елементам ордера можна створювати й оригінальні еклектичні споруди.

Характерні риси

Класична доричні колона була без бази, з дуже сильним витонченням, прикрашена каннелюрами, закінчувалася капітель. На відміну від інших ордерів каннелюри примикають один до одного без доріжок між ними. У доричному ордері каннелюри неглибокі, із гострими гранями. Звичайна кількість каннелюр у будівлях класичного періоду – 16 – 20 штук. Капітель - верхня частинаколони, яку візуально лягає навантаження розташованих вище несомих елементів. Відокремлюється від стовбура колони горизонтальними врізами гіпотрахеліону, або шийки, таких врізів буває від 1 до 4. Складається з ехіну - круглої подушкикриволінійного профілю та квадратної абаки. Нижче ехіну в греко-доричному ордері колону оперізує невелика борозенка, а в римсько-доричному - опуклий профіль-ремішок. База є тільки у колон римсько-доричного ордерав інших випадках колона встановлюється безпосередньо на стилобат.

Архітрів доричного ордера гладкий, у деяких варіантах римсько-доричного ордера розділений на два уступи - фасції. Невеликою поличкою, званої тінія, архітрів відокремлюється від фризу, поверхню якого представляє чергування тригліфів та метопів. Карниз підтримується мутулами, рідше – дентикулами. Під тригліфами, а також на нижній поверхні мутул розміщуються краплеподібні елементи – гутти.

Пропорції

Висота доричної колони становить, за Вітрувієм, 14 модулів (нижніх радіусів колони), а по Віньйолі та пізнішим авторам - 16 модулів (це ближче до давньоримських зразків). Висота бази та капітелі (до оперізувального ремінця) - по 1 модулю. Архітрів має висоту 1 модуль, фриз – 1,5 модуля. Щодо висоти карнизу єдності автори не мають, вона може становити 1,5 модуля або менше. Ширина тригліфів – 1 модуль, метоп – 1,5 модуля.

Закономірності побудови

За одиницю виміру елементів ордера прийнято модуль , що дорівнює половині діаметра колони. Модуль доричного ордера, своєю чергою, ділиться на 12 парт (частин).

Карниз антаблемента модульонного ордера

Архітрів

Капітель зубчастого ордера

Стрижень колони

База колони

Карниз п'єдесталу

Стілець

База п'єдесталу

Галерея

Література

• Віньола. Правило п'яти ордерів архітектури. М: Архітектура-С, 2005.
• Михайлівський І. Б. Теорія класичних архітектурних форм. М: Вид. В. Шевчук, 2003.

Wikimedia Foundation. 2010 .

Дивитись що таке "Доричний ордер" в інших словниках:

Один із трьох основних архітектурних ордерів. Колона доричного ордера немає бази, стовбур прорізаний вертикальними жолобками каннелюрами; капітель складається з круглої подушки ехіну та товстої квадратної плити абака. Антаблемент членується на … Художня енциклопедія

Один із трьох основних архітектурних ордерів. Колона доричного ордера немає бази, стовбур прорізаний каннелюрами; капітель складається з ехіну та абака. Антаблемент членується на архітрів, фриз та карниз; фриз по горизонталі ділиться на тригліфи і… Великий Енциклопедичний словник

Найдавніший і найсуворіший із давньогрецьких архітектурних стилів, склався у племені дорійців близько 600 р. до н. Колона не має бази, ствол прорізаний каннелюрами; капітель складається з ехіну та абака. Антаблемент членується на архітрав, фриз і ... Енциклопедія культурології

Доричний ордер- ДОРИЧНИЙ ОРДЕР, один із трьох основних архітектурних ордерів. Склався у дорійських областях Стародавню Грецію близько кінця 7 в. до н. Відрізняється мужністю та лаконізмом форм. Колона Дорійського ордера не має бази, стовбур прорізаний. Ілюстрований енциклопедичний словник

Доричний ордер Архітектурний словник

Один із трьох основних грецьких архітектурних ордерів. Склався у дорійських областях Стародавню Грецію під час переходу до будівництва храмів та інших. громадських споруд із каменю. Доричний ордер зустрічається вже між 600 та 590 до н. е. у перших… … Будівельний словник

Один із трьох основних архітектурних ордерів. Колона доричного ордера немає бази, стовбур прорізаний каннелюрами; капітель складається з ехіну та абака. Антаблемент членується на архітрів, фриз та карниз; фриз по горизонталі ділиться на тригліфи і… Енциклопедичний словник

Один із трьох основних грецьких архітектурних ордерів. Склався у дорійських областях (див. Дорида) Стародавню Грецію під час переходу до будівництва храмів та інших. громадських споруд із каменю. Д. о. зустрічається вже між 600 та 590 до н. е. в… … Велика радянська енциклопедія

- ((Гр. dorikos властивий дорическим племенам Др. Греції) архітектурний ордер, що відрізняється відсутністю бази у колони, простою формою капітелі, а також наявністю тригліфів і метопів у фризі. Новий словник іноземних слів. by EdwART, 2009 … Словник іноземних слів російської мови

Доричний ордер- див. Ордери архітектурні … Античний світ. Словник-довідник.

Над Афінським акрополемвисочить мармуровий храм.

Будівля прямокутної форми, стрункі ряди монументальних колон Силует цього будинку відомий у всьому світі, він став одним із символів давньогрецької архітектури та античної культури загалом. Це Парфенон, храм, присвячений покровительці міста Діві Афіні, класичний зразок доричного ордера.

При переході до будівництва з каменю зберігаються, а потім переробляються та отримують нове звучання деякі прийоми, що використовуються при дерев'яному архітектурі. Так з'являється і формується система архітектурних ордерів – певної комбінації та співвідношення конструктивних елементів(несучих та несомих) та декоративної складової.

Архітектурні системи з використанням колон та балок, виконаних в єдиному стильовому рішенні, Використовувалися в різних стародавніх культурах, наприклад, в єгипетській або крито-мікенській. Але строга, впорядкована система з'явилася лише у Стародавній Греції. Саме ця культура подарувала світові перші класичні архітектурні ордери.

Існує три давньогрецькі класичні ордери: доричний, іонічний і коринфський. Кожен одержав свою назву за місцем свого виникнення.

Чим давніший архітектурний ордер, тим ближче він за своєю суттю до початкової опорно-балочної конструкції, тим простіше з погляду художнього оформлення. З часом декоративної складової приділяється все більше уваги, вона стає все більш хитромудрою.

Відмінні риси кожного ордера наочно демонструє архітектура давньогрецьких храмів, зведених у різні періоди. Зрозуміло, кожен новий ордер не з'являвся на рівному місці, а формувався протягом якогось часу, з накопиченням досвіду, застосуванням та відпрацюванням архітектурних прийомів. Системи плавно змінювали одна одну, тому в деяких давньогрецьких будівлях є риси різних ордерів.

Складається із трьох частин: стереобату (підстави), несучих колон та антаблемента. У свою чергу кожна частина ділиться на елементи. Так стереобат давньогрецького храму, зазвичай, складається з трьох щаблів. Верхня частина стереобату називається стилобат.

На колонах, що несуть, лежить антаблемент - верхній несомий елемент ордера, що підрозділяється на архітрівну балку, фриз і карниз.

Давньогрецькі архітектурні ордери відрізняються за пропорційним співвідношенням і художньому оформленнювсіх частин храму.

Доричний ордер

Доричний ордер - найраніший з давньогрецьких архітектурних ордерів, з'явився в період архаїки в VII столітті до н. Простий, лаконічний у плані декоративного оформлення, його часто називають втіленням «чоловічого початку» в архітектурі.

У потужних, присадкуватих колон немає бази, вони спираються безпосередньо на стилобат. Каннелюри, жолобки із загостреними краями, йдуть по всій довжині стовбура колони, роблячи її візуально легшою. У доричному ордері таких жолобків небагато, трохи більше 20 на колону. Капітель, верхня декоративна частина колони, складається з ехіну (сплюснутої подушки з круглим перетином) та абака (квадратної плити). Антаблемент включає архітрав, фриз з тригліфами та метопами та карниз.

Крім Парфенонуу доричному ордері витримано храм Афіни Афайї на острові Егіні.

Іонічний ордер

Риси іонічного ордера з'являлися поступово, його остаточне формування відноситься до VI століття до н. Існує два варіанти іонічного ордера: аттичний та малоазійський. У малоазійському варіанті відсутній фриз. Цей тип вважається основним, оскільки аттичний виник пізніше і був варіацією малоазійського.

На відміну від доричного, іонічний ордер більш витончений, витончений, легкий. Продовжуючи аналогію, його можна назвати проявом жіночності в камені.

Іонічна колона складається вже з трьох частин: у неї з'являється база, вона стає вищою, тоншою, кількість каннелюр збільшується. На капітелі колони використовується новий декоративний елемент – волюти (завитки). Вузький антаблемент складається з гладкого архітрава, фризу без тригліфів (іноді фриз зовсім відсутній) і карнизу, що виступає. Фриз оздоблений рельєфними зображеннями. На карнизі розміщується ряд дентикул – невеликих декоративних виступів у вигляді зубчиків.

До зразків іонічного ордера відноситься храм Ерехтейонв Афінах.

Коринфський ордер

Наймолодший із давньогрецьких ордерів – коринфський ордер – сформувався наприкінці VI століття е. Його пропорції схожі з іонічними, але він відрізняється щедрішим декоративним оформленням. У Стародавню Грецію він вважався лише різновидом іонічного ордера. Свою популярність і поширення коринфський ордер набув пізніше, вже в Стародавньому Римі. Відмінною рисоюкоринфського ордера є висока капітель, що складається з шістнадцяти волют, що супроводжуються рельєфними зображеннями листя аканта. За переказами, цей ордер був придуманий Каллімахом з Коринфи, давньогрецьким скульптором. Мотивом послужив плетений кошик, залишений на могилі юної дівчини. Кошик потопав у листі аканта, що буйно розрісся. отруйної рослини. Цей образ ліг в основу декоративних елементівкоринфського ордера. На відміну від «чоловічого» доричного та «жіночого» іонічного, коринфський ордер називають образом «юної, незаміжньої діви».

Типовою коринфською будовою вважається Храм Зевса Олімпійського в Афінах.

Давньогрецька архітектуразнайома нам ще за підручниками історії Стародавнього світу. Важко переоцінити її внесок у світову культуру. До давньогрецьких ордерів зверталися архітектори різних епох і країн, їхня художня переробка зустрічається в кам'яних пам'ятниках різних культур та часів. Сучасні архітектори та дизайнери також ретельно вивчають системи давньогрецьких ордерів та активно використовують їх при розробці дизайну. сучасних будівельта інтер'єрів. Як не парадоксально звучить, але чим давнє ордертим актуальніше його звучання в сучасному виконанні.

Проблеми грецької енергетики

Зірки естради сучасної Греції

А тримає він шлях у сяючі блиском Афіни (частина 4)

Вранці з'ясовується, що національний археологічний музей щопонеділка працює з середини дня. Тому вирішую з'їздити в Пірей, який давно став просто районом Афін. Від центру міста на метро туди везуть за 0.7 євро і все більше по поверхні. У Піреї станція метро виглядає як звичайний приміський залізничний вокзал(Пів-Фінляндського). Вийшовши з вокзалу, орієнтуючись Сонцем, приходжу в порт. На пірсах сидять рибалки із вудками. З джипа, що проїжджає повз, до пояса висовується поліцейський і каже, що в порту знімати не можна з міркувань безпеки. "Добре," - кажу я і, знявши пентапризму, кладу камеру на кофр на живіт, що дозволяє фотографувати непомітно для оточуючих. Біля одного з причалів стоїть щось подібне до нашого річкового трамвайчика з поправкою на плавання морем.

Ситонія Халкідікі

Не лише піщані пляжі та небесно-блакитна блакит Егейського моря приваблюють сюди туристів. Острів знаходиться в оточенні унікальної, первозданної природи субтропіків і здається відрізаним від зовнішнього світуневеликими бухтами з малолюдними поселеннями, кожне з яких унікальне. Серед селищ з прекрасними пляжами та стародавньою архітектуроюВарто згадати села, розташовані за 20 кілометрів від Неа Мармара, а саме: Агіос Яніс, Тріпотамос, Калогріа та Еля.

Мис Суніон

Більшість туристів, які відвідують мис Суніон – романтики чи шукачі пригод. Справді, не кожен наважиться їхати цілу годину з Афін для того, щоб подивитися руїни стародавнього храмуПосейдона та найкрасивішу панораму. Деякі люди залишаються тут до вечора для того, щоб вдосталь милуватися одним із найкрасивіших заходів сонця у всьому Середземномор'ї. Численні поети, художники та музиканти оспівали цю маленьку точку на величезній карті Еллади.

У тих випадках, коли застосування тосканського ордера небажане внаслідок його надто простого і важкого вигляду, коли характер будівлі вимагає застосування форм легших і розроблених, коли серйозність споруди не допускає зайвої химерності та ніжності обробки, застосовується доричний ордер.

Цей ордер, зародившись у Греції і зазнавши різних змін у римську епоху, вилився остаточно у два різновиди, у два типи. Один з них, із застосуванням у підтримуючій частині зубців, "зубчастий доричний ордер, представляється більш простим і менш витонченим, ніж інший, модульонний доричний ордер, в якому під слізником розташований ряд модульонів. В обох цих ордерах відмінність позначається в антаблементах і капітелях; бази" а й п'єдестали оброблені однаково, тому з них ми починаємо наш розгляд.

П'єдестал доричного ордера має внизу цоколь, а вгорі карниз. Висота карнизу дорівнює Ч2 модуля, а бази-5/в модуля. Взагалі, бази п'єдесталів, як і їх карнизи, мають, як правило, висоту "/г модуля, за винятком коринфського ордера, де обидві ці частини отримали більш значний розвиток; тому відхилення від цього розміру в доричній базі п'єдесталу робиться особливо помітним. Пояснюється ж це тим, що в базі доричного п'єдесталу є не один плінт, як у всіх інших ордерах, а два. Ч2 модуля. Додавання додаткового плінта спричинило збільшення висоти всієї бази п'єдесталу (табл. V). Так як розміри чотирьох елементів, що становлять основну частину бази п'єдесталу, прогресивно зменшуються знизу вгору, то для полегшення їх побудови можна вдатися до того графічним способом, Який вказано на розрізі п'єдесталу.

Карниз п'єдесталу тільки в тосканському ордері не має характеру карнизу, у всіх інших ордерах, зокрема в доричному, цей характер цілком зрозумілий. Карниз доричного п'єдесталу подібний до карнизу тосканського ордера: підтримуюча частина у формі каблучка, слізник у вигляді штучного каменю, прикрашеного зверху поличкою, і, нарешті, вінчаюча частина у вигляді четвертого валу з додаванням невеликої полички нагорі, щоб уникнути зайво гострого краю. Слізник, як належить, має знизу невелику виїмку.

База доричної колони є деяким розвитком тосканської бази. Різниця між ними лише та, що переходом від стрижня колони до валу служить не поличка, а зворотний астрагал.

Колона своїми пропорціями помітно відрізняється від тосканської завдяки тому, що діаметр її становить не V7, а Vs частина висоти:

Хоча в цифрах ця різниця ніби не особливо значна, але на вигляд дорічна колона незрівнянно стрункіша і легша за тосканську. Утоніння колони дорівнює 7б, зверху стрижень закінчується, як завжди, астрагалом.

Стрижень колони може бути залишений гладким, як у тосканському ордері, але може бути і прикрашений поруч поздовжніх виїмок (ложбинок, каналів), які звуться каннелюр і справляють дуже сприятливе враження. Благбдаря каннелюрам колона краще круглиться, і її тіньова сторона, пожвавлена ​​світловими рефлексами, не зливається з затемненим полем стіни, що знаходиться за колонами. По всьому колу доричної колони розташовується 20 каннелюр. Залежно від бажання або від матеріалу колони, кайнелюри можуть бути глибшими або дрібнішими. Побудова кривизни їх у першому випадку робиться за допомогою прямокутного трикутника, побудованого на ширині каннелюри, як на гіпотенузі, а в другому випадку ця ширина приймається за бік рівностороннього трикутника (табл. V).

На цій же таблиці показані профілі архівольту та імпоста з їх розмірами, а також обробка цоколя стін та пілонів. Що стосується інших деталей цього ордера, то внаслідок відмінності між зубчастим і модульним ордерами доводиться розглядати кожен з них окремо. Спочатку розглянемо доричний зубчастий ордер.

Капітель його дорівнює по висоті 1 модулю і розділена, як і тосканська, на три частини, причому шийка, четвертий вал і абак займають ті ж місця; Відмінність доричної капітелі від тосканської дається взнаки лише в профілях другорядних. Замість однієї полички під четвертим валом в доричній капітелі поміщаються три дуже вузькі полички, розташовані уступами одна під одною. Ширина кожної з них вдвічі менша, ніж у тосканській капітелі. Абак капітелі увінчаний не поличкою з викружкою під нею, як у тосканській капітелі, а поличкою з каблучком, тим поєднанням, яке, як ми вказували вище, зустрічається так само часто, як і астрагал (табл. VI).

Архітрів заввишки один модуль має нагорі, як і тосканський, поличку. Над архітравом знаходиться фриз, який у доричному ордері має цілком винятковий розвиток, що найкраще вказує на грецьке походження цього ордера. Ця подібність буде ясніше після ознайомлення з грецькими ордерами; тут ми вкажемо лише ті частини грецької системи, які стали зразком для римського ордера.

Уклавши на колони велике архітрівне каміння, греки вели подальшу роботуз каміння дрібних розмірів. Над осями всіх колон, над проміжками між колонами і неодмінно на кутах архітрава встановлювалися каміння, яке називалося тригліфами.

Проміжки між цими каменями залишалися порожніми або зашпаровувалися особливими плитами, прикрашеними рельєфами. Для цих проміжків збереглася грецька назва метопів.

Тригліфи були низькими опорами для подальшої кладки каменів карнизу і мали вигляд прямокутників, кілька витягнутих у вертикальному напрямку і прикрашених так, ніби вони складаються з трьох поставлених поруч дощечок зі скошеними вертикальними фасками. Метопам надавали форму квадрата або близьку квадрату.

Таким чином, у грецькій архітектурітригліфи були формою насамперед конструктивною.

У римській архітектурі змінилися принципи конструкції, які не вимагали застосування тригліфів. Тут ордери набули значення чисто декоративне, що викликало нове трактування тих чи інших прийомів грецьких архітекторів. Тригліф, не потрібний для конструкції, тому що весь фриз будувався з цегли і потім оштукатурювався, залишився лише як спогад про грецькі зразки. Тут ми бачимо вже тригліф не на розі архітрава, а відступивши від кута, тобто симетрія виявилася кращою за конструктивну правду; тому тригліф, що втратив своє колишнє значення, розміщений над центром колони.

Тригліф є дуже тонкою пластинкою, накладеною на площину фризу, і має скошені заглиблення, що нагадують складені разом три смужки.

Для повноти уявлення про форму тригліфа ми наводимо зображення його у великому масштабі (табл. VII), додавши його план, або горизонтальний розріз, і три вертикальні розрізи: але смужці, що виступає, по западині і по метопі, - щоб отримати вид тригліфа збоку.

Ширина тригліфа-I модуль, а висота-Р/г модуля, тобто ширина відноситься до висоти, як 2: 3,-пропорція, що не представляє вже для нас новизни. Оскільки ширина скосів кожної із трьох смужок становить X Uширини самої смужки, всі смужки і скоси легко розподіляються, якщо ширину тригліфа спочатку розділити на три частини і потім кожну з них, у свою чергу, на чотири частини, іншими словами, розділити модуль на 12 парт; смужки самі собою вийдуть шириною дві парти, а скоси - по одній парті.

На таблиці VII показано, як скоси закінчуються нагорі і сполучаються між собою, як шикується в ракурсі закруглення скосу, яке на фасаді малюється у вигляді */ 4 кола.

Під тригліфом, нижче полички архітрава, простягнута вузька поличка, обмежена дещо скошеними площинами, а до неї знизу підвішено шість крапель, що мають вигляд усічених пірамід або усічених конусів. Щоб розподілити по фасаду ці краплі на однакових відстанях, можна скористатися лініями, що визначають западини та смужки тригліфу.

Зверху, у підтримуючій частині карнизу, над тригліфами та метопами, проходить пояс, який над тригліфами ще дещо виступає вперед.

Метопи зазвичай заповнюються прикрасами, але тут ми цього питання не торкаємося, а переходимо прямо до розгляду карнизу, що вінчає.

Як було сказано щодо ордерів у масах, в дорическом карнизі підтримуюча частина сильніше розвинена, ніж у тосканському; тому їй потрібно дати більше місця. Тут частина, що підтримує, займає не 7з, а половину висоти всього карниза. Половину цієї підтримуючої частини, безпосередньо під слізником, займає ряд зубців, розташування яких було пояснено вище. Інша, нижня половина підтримуючої частини, складається, у свою чергу, з двох частин: криволінійної у вигляді каблучка, що підтримує смужку із зубцями, та прямолінійної у вигляді пояска над тригліфами та метопами (табл. VI).

Слізник є камінь, обмежений з фасаду вертикальною площиною і увінчаний невеликим профільним з полички і каблучка. Знизу у слізника влаштовано, недалеко від зовнішнього краю, заглиблення у вигляді напівкруглої виїмки, і так, як у тосканському слізнику, на нижній площині зроблена вузька смужка, що виступає, завдяки якій утворюється друга западина, що займає майже всю вільну звис слізника. Вінчаюча частина над слізником складається з викрутки з невеликою поличкою нагорі.

Щоб скласти собі ясне уявлення про обробку нижньої частини слізникового каменю, слід звернути увагу на ссфіт цього ордера (табл. VIII). З креслення видно, що широка западина в слізнику влаштована не всюди його, але розбита поперечними смужками на окремі прямокутники, узгоджені з розташуванням тригліфів і метоп. Ті западини, які розташовані над тригліфами, прикрашені групами крапель, що мають вигляд усічених конусів і розташовані в три ряди, по шість штук у кожному ряді. Впадини, розташовані над метопами, розчленовані вузькими поличками, що мають вигляд ремінців, на окремі частини у формі ромбів, трикутників та вузьких поперечних прямокутників.

Доричний модульний ордер має наступні відмітними ознакамита пропорціями. Капітель побудована так само, як у попередньому ордері, за винятком однієї другорядної частини. Під четвертим валом капітелі в зубчастому доричному ордері розташовані три вузькі смужки. Замість цих трьох одноманітних смужок у модульному ордері вміщено астрагал (табл. IX).

Тепер звернемося до антаблементу цього ордера.

Пропорції складових частинйого ті ж, що й у спорідненому до нього зубчастому доричному ордері. Висота архітрава дорівнює 1 модулю, і зверху він закінчується полицею. Відмінність його від архітрава зубчастого-ордера полягає в тому, що цей архітрав складається з двох смуг, розташованих уступами одна над одною. Ширина цих смуг повинна бути неодмінно різною, і відмінність це має відчуватися цілком виразно. Тому можна керуватися побудовою, вказаною на зображенні антаблемента (табл. IX). Тут висота нижньої смуги дорівнює 7з усієї висоти архітрава, а верхня полиця вдвічі вже цієї смуги; таким чином, середня смугавиходить в I 1 ./* рази ширше за нижню, тобто ширини їх відносяться між собою, як 2:3.

У фризі цього ордера розміщені такі ж тригліфи та метопи, як ті, що були детально розглянуті вище. Членування карниза таке ж, як і в попередньому випадку, тому що підтримуюча частина складає по висоті половину всього карниза і складається, у свою чергу, двох підрозділів. Безпосередньо під слізником міститься смуга у вигляді вертикальної площини, до якої примикають досить потужні прямокутні камені - модульони. У масах модульони були вже описані вище, тут ми розглянемо їх докладніше. Ширина модульону на фасаді - 1 модуль, а величина його виступу з вертикальної площини, до якої він примикає, трохи більше.

Немає потреби визначати цей розмір у цифрах тому, що він графічно сам собою легко виходить, якщо відомо, яким чином оброблена нижня поверхня модульного каменю. У зовнішнього краю нижньої поверхні в модульоні зроблена на всю ширину каменю напівкругла виїмка (теж слізничок), за якою слідує вузька поличка, що виступає з поля цієї площини; внутрішній край відступає від площини, до якої примикає модульон, на 1 модуль.

Таким чином, па модульоні знизу виходить квадратний майданчик в 1X1 модуль, на якій розташовано 36 крапель, що мають вигляд усічених конусів (6 рядів по 6 крапель). За правилом, що відноситься до штучного каміння, верхня частина модульону забезпечена невеликим профілем, маленьким каблучком. Модульони розташовані над тригліфами, і кожен з них обведений з трьох боків каблучком; такий же каблучок є і між модульами, завершуючи собою ту вертикальну смугу, яка служить основою для модульної.

Корисно простежити становище цього каблучка на кресленні софіту (табл. X). Тут же показано розробку нижньої площини слізникових каменів як між модульонамн, так і на розі, причому в розробці цієї застосована та ж система, що і в доричному зубчастому ордері: прямокутники розчленовані за допомогою фільонок (рамок з вузьких профілів) на трикутники та ромби, в яких розміщені еозетки та інші прикраси. Хоча вся ця досить складна розробка нижньої поверхні слізника знаходиться в тіні, але завдяки відблискам (рефлексам) від інших освітлених площин вона не втрачається, чудово видно і дає дуже різноманітні поєднання світлотіні.

Висота слізника та вінчаючої частини однакова, а слізник по фасаду, з каблучком і поличкою нагорі, не відрізняється від слізників усіх ордерів, крім тосканського, де слізник завершується астрагалом. Вінчаюча частина тут - найбільш досконала (про це говорилося вище) і складається з гуська з поличкою над ним. Так як Виньола визначав розміри всіх найдрібніших частин ордера числами, вираженими в частинах модуля, тобто в партах, він ділив доричний модуль, як і тосканський, на 12 парт. Наголошуючи на цьому, ми можемо лише помітити, що для нас ці парти практичного значення не мають, тому що ми обмежуємося розмірами більших частин, які вказані на всіх

Наші креслення ордерів і які цілком природні і цілком достатні для отримання всіх найдрібніших деталей.

Архівольти та імпости в обох доричних ордерах однакові, ширина їх – 1 модуль, а профіль складається з трьох частин; середня частина вдвічі ширша за нижню або верхню і складається з гладкого каменю, що закінчується нагорі астрагалом, нижня частина має вигляд гладкої смуги, а верхня має форму V» валу з поличкою нагорі (табл. V).

Цоколь стін та пілонів являє собою гладку смугу зі зворотним астрагалом нагорі, що відповідає тому, що знаходиться у верхній частині бази п'єдесталу.

Доричний ордер (храм Афіни Афайї на о. Егіна, близько 490 до н. е.) А. Стереобат: 1 - стилобат (верхній ступінь стереобату або лише верхня поверхня цього ступеня); 2 - ствол колони з каннелюрами; 3 - шийка капітелі або гіпотрахеліон; 4 – вріз гіпотрахеліону; 5 - ремінці; 6 – ехін; 7 - абака; 8 – архітрів; 9 – тінія; 10 - поличка чи регула; 11 – краплі, або гутти; 12 – фриз; 13 – метопи; 14 – тригліфи; 15 – карниз, або гейсон; 16 - Мутул з краплями під ними; 17 - виносна плита; 18 - сима або ринва, утворений крайнім рядом покрівельної черепицінад похилими карнизами фронтону та (не завжди) вздовж бічних сторін споруди з отворами для випуску дощової води у формі левових голів; 19 - лобова черепиця або антефікс; 20 - каліптер (черепиця, що перекриває шов); 21 - солень (плоска черепиця)

Доричний ордер у найбільш ясній ілаконічній формі виявив тектонічнуоснову грецької архітектури, одночаснозвернувши її в основу гнучкої системиархітектурних художньо-виразнихкоштів. Грецька дорічнаархітектура відрізняється мужнімвеличчю, суворою простотою, монументальноюурочистістю, силою та великоюстриманістю у застосуванні декору.

Колона розвиненого доричного ордеране має бази ( Дерев'яні прототипи колон ставилися на ка.ну плиту, що була примітивною базою).Ствол колони, що стоїтьбезпосередньо на верхньому щаблі основи(стилобат), звужується догори. Витонченняколони починалося безпосередньовід стилобату, але був цілком рівномірним:стовбур колони зазвичай мав припухлість(Ентазис), максимум якої припадавна нижню половину стовбура колони(Приблизно на 1/3 загальної висоти).

Поверхня стовбура колони пожвавлюваласявертикальними жолобками - каннелюрами,число яких найчастіше дорівнювалодвадцяти. У доричному ордері вониврізалися не дуже глибоко, утворюючи гостріграні. Каннелюри оживляли гру світла татіні на колонах, підкреслювали вертикальнілінії контурів та при будівництвіз мармуру виявляли своїми гранями полунрозрачность цього матеріалу.

Дорична капітель відокремлювалася відствола колони горизонтальними врізами(від 1 до 4), званими врізами гіпотрахеліону (шийки). Капітель складалася з округлоїподушки - ехіна і з лежачої наній квадратної плити - абака (абаки).Нижня частина ехіну зазвичай прикрашаласяврізаними профільованими пояскамими - ремінцями, кількість яких вагаласявід однієї до п'яти. У ранніх пам'ятникахзастосовувалася пластично орнаментованавикружка - скоція (див. наприклад,архаїчні храми у Посейдонії).

Антаблемент доричного ордера завждискладався з трьох елементів: архітрава, фризата карнизу. Доричний архітрав представлявсобою гладку балку, що спираласяна капітелі колон. Зверху вона завершуваласяневеликою поличкою (тінією). Надархітравом йшов доричний фриз (давньогрецькою- тригліфон), що складався зтригліфів та метоп. Тригліфи мали формивитягнутих у вертикальному напрямкупрямокутників, поверхня яких збігаласяу вертикальній площині із зовнішньоюплощиною архітрава та пожвавлюваласявертикальними врізами. Два повніврізи розташовувалися в середній частині тригліфуі два напівврізи (точніше, зрізи) - пойого краях. Між тригліфами розміщувалисямайже квадратні, трохи витягнуті вдовжину плити – метопи; вони були трохизаглиблені по відношенню до площини тригліфіві часто прикрашалися скульптурою(горельєфами). З нижньої сторонитініїпід кожним тригліфом була ще невеликаполичка, так звана регула,рівна за довжиною шириною тригліфа. Нижняповерхня регули була обробленашістьма краплями (лат. - гутти).

На кожен інтерколумний (латинськеназва прольоту між колонами)доводилося по дві метопи та два тригліфи.Останні розташовувалися над центрамикожної колони та кожного інтерколумнію.Грецькі архітектори постійно дотримувалисяцієї простої та чіткої схеми, якаускладнювалася лише з кутів будівлі.Тут архітектор зіштовхувався з «проблемоюкутового тригліфу»: для того щобтригліфний фриз отримав на кутах периптера(портика і т. д.) метрично чіткеі тектонічно осмислене рішення, необхідно,щоб крайні тригліфи накожній стороні споруди стосувалися своєїгранню крайнього тригліфу сусіднього фасадуі, отже, були поставленіна розі антаблемента. При цьомуправило встановлення тригліфа на осі колонимогло бути витримане по кутах спорудилише в тому випадку, якщо ширинатригліфа точно відповідала шириніпоперечного перерізу архітраву. Тим часому реальних спорудах тригліфи, як правило,були вже поперечного перерізу архітрава,і це неминуче мало привестиабо до розташування крайніх тригліфівне над центром кутової колони(а це у свою чергу тягло за собою різницюу розмірах метоп), або до того, щона кутах антаблемента мали бвиявитися не тригліфи, а частки метоп, що,зрозуміло, порушило б чіткість композиційноїсхеми (і саме це рішення рекомендує Вітрувій(IV, 3, 1), однак у пам'ятках античної грецькоїархітектури воно ніде не трапляється).

Розміщення кутового тригліфу ( різні варіанти) а - ширина архітрава балки; т – ширина тригліфа; м – ширина метопи; Іу - інтерколумний кутовий; Ін - інтерколумний нормальний

Нескладні обчислення, вперше зробленіКольдевеєм, показують, що якщоширина поперечного перерізу архітрава Абільше ширини тригліфу Т, то кутовийтригліф виявляється зміщеним на величину А-Т/2.Цю величину грецькі архітекторизазвичай намагалися, непомітно розподілитиміж декількома найближчими докутам метопами, а щоб уникнутипомітного порушення метра розміщеннятригліфів, дуже рано стали звужуватикрайні, а іноді й наступні за нимиінтерколумнії. Згладжування різниці вдовжині кутових метоп сприяв і нахилкутовий (а іноді й сусідніх) колондо центру відповідного фасаду, причомукутова колона, що належала одночаснодвом фасадам, нахилялася побісектриса кутів стилобату.

Таке композиційне рішення кутівхрамах та інших ордерних спорудах можевважатися типовим для зрілої формидоричного ордера. Вперше відзначається вхрамі Аполлона у Коринфі (близько 540 р.)до зв. е.) і трохи пізніше в будівляхВеликої Греції (храм Геракла в Акраганті, кінець VI ст. до зв. е.) звуження кутовихінтерколумніїв неминуче виникло вжена самому початку VI ст. до зв. е. - див., наприклад,храм Гери в Олімпії, де воно природневийшло при поєднанні регулярнорозташованих дерев'яних балокз кам'янимиколонами, що поступово підмінялидерев'яні стійки.

Різна розбивка фризу та розміщеннякутових колон, що відрізнялися від описаноговище типового рішення, відомінам тільки по спорудах ВеликоїГреції та будуть розглянуті у зв'язкуіз відповідними пам'ятниками.

Слід зазначити, що традиційнаформа доричного фризу та його елементіввстановилася раніше, ніж форма іншихчастин ордера, і була найстійкішою.Починаючи з ранніх пам'яток дорічеського ордера (храм у Фермосі) і закінчуючиелліністичними спорудами (спорудиПергама, Магнесії або Афін), скрізьтригліфи злегка витягнуті у вертикальномунапрямі, а метопи (близькі поформі до квадрата) - у горизонтальному.І ці форми майже не змінюються в ордері,незважаючи на те, що інші його елементи -форма колон, капітелей або карнизів, відношеннявисоти колон до інтерколумніюабо до висоти всього ордера – інші в кожномуокремий пам'ятник.

Карниз, що знаходиться над фризом (гейсон) своєю вінчаючою частиною сильно виступаєвперед, різко нависаючи над нижнімиелементами антаблемента. Основнийелемент карниза - виносна плита - більшранніх храмах мав пряму підрізку(храми Селінунта С та Д) без потовщення(слізника) по низу зовнішнього краю плити:вся нижня поверхня плити мала ухилназовні, оберігаючи розташованінижче частини споруди від патьків дощовоїводи. По вершині плити часто тягласясима - водостічний жолоб, що утворюєтьсякрайніми черепицями покрівлі.

Нижня поверхня карниза маєпрямокутними виступами - мутулами,розташованими по одному над кожнимтригліфом та метопою. На нижній поверхніМутул були краплі, подібні до тих, що містилисяпід регулами (в три ряди, пошість крапель у кожному). Іноді у VI ст.до зв. е. краплі бували врізні (можливо,із бронзи).

Колони доричного ордера, що склався.ставилися досить тісно і часто малирізні інтервали на торцевих та поздовжніхсторони храму.

У розмірі інтерколумніїв значнуроль відігравали абсолютні розміри будівель. При малих розмірахбудівель спостерігаються відносно великіінтерколумнії, бо їх можна булопорівняно легко перекривати кам'янимиархітравами. Крім того, дуже вузькіпроходи були б незручні. У храмахж великого розмірутакі пропорції технічнобули дуже важко здійсненні,і це сприяло щодо тісноїрозстановці колон, тобто відповіднозначно меншим інтерколумній.Вітрувій (III, 3,1 та сл.) розглянув різнітипи інтерколумнієв і дав їм назви,які вказуються малюнку.