Доричний ордер.

Доричний ордер, що виник на початку 6 в. е., можна вважати основним у розвитку грецької архітектури.
Суворий та урочисто-монументальний доричний ордер, що з'явився на початку 6 ст. до зв. е., складається з наступних частин:
триступеневої основи - стереобата; несучої колони.

По вертикалі стовбур колони поділявся каннелюрами (вертикальними жолобками) із гострими гранями. Колона завершується капітель, що складається з ехіни (сплюснутої подушки) і абака (чотиригранної плити.)
незімої частини - антаблемента, що включає архітрів (горизонтальна балка, що лежить на колонах), фриз з тригліфами, що чергуються (плита, що має вертикальні жолобки) і метопами (плита, виготовлена ​​з каменю або кераміки декорована рельєфом або розписом) і кар.

Доричний стиль архітектури розвивався переважно Пелопоннесі й у західних районах грецького світу (Сицилія). На форми доричного стилю вплинула мікенская архітектура.

Дорична колона започаткувала з часів царя і героя на ім'я Дор, який правив всією Ахайею і Пелопоннесом. Згаданому Дору довелося побудувати такий будинок чудового храму на честь язичницької богині Юнони в місті Аргосі. Потім такий спосіб отримав застосування також в інших будівлях різних містахАхайн (попри те, що тоді симетрія і пропорційність ще входила у вживання).

Надалі коли афіняни вели війну в Азії під проводом полководця на ім'я Іон, сина Ксута військо якого Іон привів в Азію, в країну, що носила назву Карі, ця країна отримала від нього найменування Іонії. Крім інших храмів жителі Іонії звели храм Аполлону, подібний до тих, які їм довелося бачити в Азії, і назвали цей храм дорічним, тому що такі храми їм стали відомі в місцях, населених дорянами. Однак, коли в цих намірах звести колони, у греків виявилися недолік знань про пропорційність і співвідношення. Тому вони почали з великим прагненням вишукувати і винаходити спосіб зведення подібних колон з таким мистецтвом і майстерністю, щоб вони могли якнайкраще і зручніше нести важкий вантаж, зберігаючи при цьому гарний зовнішній вигляд. Для цього він вимірювали довжину чоловічої спини (яка складає шосту частину чоловічого зросту) і цю пропорцію перенесли на колони. Товщина ствола колони в діаметрі біля основи, помножена на шість, склала довжину ствола разом з капітель. Таким чином, колона доричного ордеразапозичала свої пропорції та пропорційності від чоловічого зростання і товщину і, завдяки гарному зовнішньому виглядуслужить для прикраси будівель.

Храм Аполлона в Коринфі - взірець архаїчного доричного ордера.

У грецькій архітектурінерідко поєднувалися різні ордери: наприклад у Парфеноні стоїть масивна зовнішня колонада доричного ордера, при цьому використовується фриза іонічного стилю та іонічний ордер колон усередині споруди. При зведенні Ерехфейона Афінського Акрополя колони замінили жіночими фігурами в портику каріатид.

Парфенон 447-438 років. до зв. е. Архітектор Каллікрат, за проектом Іктіна.

Фриз антаблемента містить у собі особливий опорні частини у вигляді кам'яних масивних блоків, оброблених з лицьового боку вертикальними врізами. На цих блоках, що дістали назву тригліфів, лежать карнизні плити. Кутовий тригліф оброблений врізами з двох лицьових сторін. Тригліфи поставлені на архітрів таким чином, що їх лицьова вертикальна площина збігається з вертикальною площиною архітрава. Розташування тригліфів у фризі строго метрично: вони поставлені осями колон і осями інтервалів між колонами. Лише в кутах будівлі зв'язок з віссю колони порушується: тригліф з осі крайньої колони зміщується на кут фриза, що природно для опорного елемента. Незважаючи на зазначене усунення, строго метричний порядок розташування тригліфів зберігається завдяки зменшенню крайніх інтервалів між колонами. Плити, що заповнюють інтервал між тригліфами, називаються метопами.

Цілком ймовірна гіпотеза про походження тригліфів і метоп у фризі доричного ордера від ранньої дерев'яної конструкції, в якій спочатку складалися елементи ордера. За цією гіпотезою, вперше висловленою Вітрувієм, тригліфи – це торці балок, покладених з архітраву на стіну цели. Ці торці балок у дерев'яному прототипі доричного ордера використовувалися як опори для карниза та кінців крокв.

На користь цього припущення говорять і вироблені пропорції тригліфу, що суворо дотримуються. Відношення ширини до висоти в них близько до відношення 3:5, що наближається до найвигіднішого перерізу бруса, що працює на згин. Давні будівельники досвідченим шляхом прийшли до цього перетину балки.

У кам'яної конструкціїАнтаблемента тригліф перестав бути торцем балки, але продовжував залишатися опорним елементом у фризі. Є свідчення про те, що в найдавніших спорудах проміжки між тригліфами не заповнювалися плитами, а були відкритими отворами. Колони доричного ордера немає бали і безпосередньо спираються на стилобат (верхню щабель основи). При потужних пропорціях колон та значних розмірах нижнього діаметра це посилює відчуття їхньої сили та стійкості.

Велич, строгість, простота і водночас пластичність форм, майстерно виконаних з мармуру, гармонія пропорцій, мужній і життєстверджуючий характер доричного ордера – усе це досягло свого вищого вираження у вигляді
Парфенону.

Доричний ордер (храм Афіни Афайї на о. Егіна, близько 490 до н. е.) А. Стереобат: 1 - стилобат (верхній ступінь стереобату або лише верхня поверхня цього ступеня); 2 - ствол колони з каннелюрами; 3 - шийка капітелі або гіпотрахеліон; 4 – вріз гіпотрахеліону; 5 - ремінці; 6 – ехін; 7 - абака; 8 – архітрів; 9 – тінія; 10 - поличка чи регула; 11 – краплі, або гутти; 12 – фриз; 13 – метопи; 14 - тригліфи; 15 – карниз, або гейсон; 16 - Мутул з краплями під ними; 17 - виносна плита; 18 - сима або ринва, утворений крайнім рядом покрівельної черепицінад похилими карнизами фронтону та (не завжди) вздовж бічних сторін споруди з отворами для випуску дощової води у формі левових голів; 19 - лобова черепиця або антефікс; 20 - каліптер (черепиця, що перекриває шов); 21 - солень (плоска черепиця)

Доричний ордер у найбільш ясній ілаконічній формі виявив тектонічнуоснову грецької архітектури, одночаснозвернувши її в основу гнучкої системиархітектурних художньо-виразнихкоштів. Грецька дорічнаархітектура відрізняється мужнімвеличчю, суворою простотою, монументальноюурочистістю, силою та великоюстриманістю у застосуванні декору.

Колона розвиненого доричного ордеране має бази ( Дерев'яні прототипи колон ставилися на ка.ну плиту, що була примітивною базою).Ствол колони, що стоїтьбезпосередньо на верхньому щаблі основи(стилобат), звужується догори. Витонченняколони починалося безпосередньовід стилобату, але був цілком рівномірним:стовбур колони зазвичай мав припухлість(Ентазис), максимум якої припадавна нижню половину стовбура колони(Приблизно на 1/3 загальної висоти).

Поверхня стовбура колони пожвавлюваласявертикальними жолобками - каннелюрами,число яких найчастіше дорівнювалодвадцяти. У доричному ордері вониврізалися не дуже глибоко, утворюючи гостріграні. Каннелюри оживляли гру світла татіні на колонах, підкреслювали вертикальнілінії контурів та при будівництвіз мармуру виявляли своїми гранями полунрозрачность цього матеріалу.

Дорична капітель відокремлювалася відствола колони горизонтальними врізами(від 1 до 4), званими врізами гіпотрахеліону (шийки). Капітель складалася з округлоїподушки - ехіна і з лежачої наній квадратної плити - абака (абаки).Нижня частина ехіну зазвичай прикрашаласяврізаними профільованими пояскамими - ремінцями, кількість яких вагаласявід однієї до п'яти. У ранніх пам'ятникахзастосовувалася пластично орнаментованавикружка - скоція (див. наприклад,архаїчні храми у Посейдонії).

Антаблемент доричного ордера завждискладався з трьох елементів: архітрава, фризата карнизу. Доричний архітрав представлявсобою гладку балку, що спираласяна капітелі колон. Зверху вона завершуваласяневеликою поличкою (тінією). Надархітравом йшов доричний фриз (давньогрецькою- тригліфон), що складався зтригліфів та метоп. Тригліфи мали формивитягнутих у вертикальному напрямкупрямокутників, поверхня яких збігаласяв вертикальної площиниіз зовнішньоюплощиною архітрава та пожвавлюваласявертикальними врізами. Два повніврізи розташовувалися в середній частині тригліфуі два напівврізи (точніше, зрізи) - пойого краях. Між тригліфами розміщувалисямайже квадратні, трохи витягнуті вдовжину плити – метопи; вони були трохизаглиблені по відношенню до площини тригліфіві часто прикрашалися скульптурою(горельєфами). З нижньої сторонитініїпід кожним тригліфом була ще невеликаполичка, так звана регула,рівна за довжиною шириною тригліфа. Нижняповерхня регули була обробленашістьма краплями (лат. - гутти).

На кожен інтерколумний (латинськеназва прольоту між колонами)доводилося по дві метопи та два тригліфи.Останні розташовувалися над центрамикожної колони та кожного інтерколумнію.Грецькі архітектори постійно дотримувалисяцієї простої та чіткої схеми, якаускладнювалася лише за кутами споруди.Тут архітектор зіштовхувався з «проблемоюкутового тригліфу»: для того щобтригліфний фриз отримав на кутах периптера(портика і т. д.) метрично чіткеі тектонічно осмислене рішення, необхідно,щоб крайні тригліфи накожній стороні споруди стосувалися своєїгранню крайнього тригліфу сусіднього фасадуі, отже, були поставленіна розі антаблемента. При цьомуправило встановлення тригліфа на осі колонимогло бути витримане по кутах спорудилише в тому випадку, якщо ширинатригліфа точно відповідала шириніпоперечного перерізу архітраву. Тим часому реальних спорудах тригліфи, як правило,були вже поперечного перерізу архітрава,і це неминуче мало привестиабо до розташування крайніх тригліфівне над центром кутової колони(а це в свою чергу тягло за собою різницюу розмірах метоп), або до того, щона кутах антаблемента мали бвиявитися не тригліфи, а частки метоп, що,зрозуміло, порушило б чіткість композиційноїсхеми (і саме це рішення рекомендує Вітрувій(IV, 3, 1), однак у пам'ятках античної грецькоїархітектури воно ніде не трапляється).

Розміщення кутового тригліфу ( різні варіанти) а - ширина архітрава балки; т – ширина тригліфа; м – ширина метопи; Іу - інтерколумний кутовий; Ін - інтерколумний нормальний

Нескладні обчислення, вперше зробленіКольдевеєм, показують, що якщоширина поперечного перерізу архітрава Абільше ширини тригліфу Т, то кутовийтригліф виявляється зміщеним на величину А-Т/2.Цю величину грецькі архітекторизазвичай намагалися, непомітно розподілитиміж декількома найближчими докутам метопами, а щоб уникнутипомітного порушення метра розміщеннятригліфів, дуже рано стали звужуватикрайні, а іноді й наступні за нимиінтерколумнії. Згладжування різниці вдовжині кутових метоп сприяв і нахилкутовий (а іноді й сусідніх) колондо центру відповідного фасаду, причомукутова колона, що належала одночаснодвом фасадам, нахилялася побісектриса кутів стилобату.

Таке композиційне рішення кутівхрамах та інших ордерних спорудах можевважатися типовим для зрілої формидоричного ордера. Вперше відзначається вхрамі Аполлона у Коринфі (близько 540 р.)до зв. е.) і трохи пізніше в будівляхВеликої Греції (храм Геракла в Акраганті, кінець VI ст. до зв. е.) звуження кутовихінтерколумніїв неминуче виникло вжена самому початку VI ст. до зв. е. - див., наприклад,храм Гери в Олімпії, де воно природневийшло при поєднанні регулярнорозміщені дерев'яні балки з кам'янимиколонами, що поступово підмінялидерев'яні стійки.

Різна розбивка фризу та розміщеннякутових колон, що відрізнялися від описаноговище типового рішення, відомінам тільки по спорудах ВеликоїГреції та будуть розглянуті у зв'язкуіз відповідними пам'ятниками.

Слід зазначити, що традиційнаформа доричного фризу та його елементіввстановилася раніше, ніж форма іншихчастин ордера, і була найстійкішою.Починаючи з ранніх пам'яток дорічеського ордера (храм у Фермосі) і закінчуючиелліністичними спорудами (спорудиПергама, Магнесії або Афін), скрізьтригліфи злегка витягнуті у вертикальномунапрямі, а метопи (близькі поформі до квадрата) - у горизонтальному.І ці форми майже не змінюються в ордері,незважаючи на те, що інші його елементи -форма колон, капітелей або карнизів, відношеннявисоти колон до інтерколумніюабо до висоти всього ордера – інші в кожномуокремий пам'ятник.

Карниз, що знаходиться над фризом (гейсон) своєю вінчаючою частиною сильно виступаєвперед, різко нависаючи над нижнімиелементами антаблемента. Основнийелемент карниза - виносна плита - більшранніх храмах мав пряму підрізку(храми Селінунта С та Д) без потовщення(слізника) по низу зовнішнього краю плити:вся нижня поверхня плити мала ухилназовні, оберігаючи розташованінижче частини споруди від патьків дощовоїводи. По вершині плити часто тягласясима - водостічний жолоб, що утворюєтьсякрайніми черепицями покрівлі.

Нижня поверхня карниза маєпрямокутними виступами - мутулами,розташованими по одному над кожнимтригліфом та метопою. На нижній поверхніМутул були краплі, подібні до тих, що містилисяпід регулами (в три ряди, пошість крапель у кожному). Іноді у VI ст.до зв. е. краплі бували врізні (можливо,із бронзи).

Колони доричного ордера, що склався.ставилися досить тісно і часто малирізні інтервали на торцевих та поздовжніхсторони храму.

У розмірі інтерколумніїв значнуроль відігравали абсолютні розміри будівель. При малих розмірахбудівель спостерігаються відносно великіінтерколумнії, бо їх можна булопорівняно легко перекривати кам'янимиархітравами. Крім того, дуже вузькіпроходи були б незручні. У храмахж великого розмірутакі пропорції технічнобули дуже важко здійсненні,і це сприяло щодо тісноїрозстановці колон, тобто відповіднозначно меншим інтерколумній.Вітрувій (III, 3,1 та сл.) розглянув різнітипи інтерколумнієв і дав їм назви,які вказуються малюнку.

У країнах з південним кліматом, де відчувається потреба в тіні та свіжому повітрі, найбільш важливим елементомархітектури є портик.

Фасад грецького храму майже незмінно є портиком з колонами. Громадянські споруди – ринки, місця зборів – оточувалися портиками. У разі потреби вони перетворювалися на криті галереї, де можна було сховатися в тіні від пекучої полуденної спеки і де зазвичай обговорювалися суспільні справи.

Греки концентрували свою увагу головним чином пристрої портика. Вони зводили його до двох основних типів архітектурної композиції, або ордерами, відмінні ознакияких нами вже зазначено вище. Дорійський ордер відрізняється присадкуватими формами, мужністю та строгістю, що доходить до суворості, іонійський – багатством та витонченістю форм. Ці два основних типи складаються, починаючи з VI, можливо, навіть із VII ст. е., і робота низки поколінь поступово наближає їх до досконалості.

Грецький геній не так захоплюється новим, скільки прагне кращого. Вся його діяльність спрямована на те, щоб ушляхетнити існуючі форми, Тим часом як інші витрачають її на марні нововведення. В результаті досягається дивовижна пропорційність і точність співвідношень.

Саме в дорійському ордері всі ці високі якостівиявляються найповніше. Ми почнемо з загальної характеристикицього ордера у тій його стадії, коли він є цілком сформованим, і простежимо його розвиток аж до моменту занепаду.

Характеристика особливостей доричного ордера. Походження його форм

Мал. 160

Мал. 161

Мал. 162

Мал. 163

Мал. 164

Мал. 165

Мал. 166

Мал. 167

Елементи ордери. – Малюнок 160показує нам найхарактерніші елементи дорійського ордера – капитель і антаблемент – у тих формах, що вони набувають у найкращу епоху грецької архітектури.

Дорійська колона немає бази. Стовбур її, що має конусоподібну форму, потовщується не вниз, як стовбур мікенської колони, а вгору, - так, як цього вимагають закони стійкості. Поверхня стовбура колони покрита каннелюрами, а капітель, що увінчує його, має суто геометричні обриси. Вона складається з ехіна,покритого квадратною абакоющо утворює сильний виступ, що наводить на думку про призначення абаки як підбалки для зменшення прольоту, що перекривається архітравом. Архітрів, майже завжди гладкий, відокремлюється від карниза фризом, що становить належність виключно грецької архітектури.

Він складається зі стовпчиків з вертикальними улоговинами, відокремлених один від одного рельєфними або розписними плитами. Ці стовпчики звуться тригліфів, а заповнювальні плити – метоп.

Карниз, що увінчує цю архітектурну композицію, профільований з розрахунком відведення води від стін і має на нижній площині виступаючі крапельники ( Мутули), прикрашені краплями ( гуттами). Усередині портик перекритий стелею з кесонами, розташованими лише на рівні карниза.

Походження ордера.- Існує думка, що походження дорійської капітелі слід шукати в мікенських архітектурних композиціях, де можна розрізнити абаку і вал, що доповнює її. Прообраз дорійського антаблемента і колони шукали також у давньоєгипетських портиках Бені-Гасана, де вимальовуються каннельований стовбур і загальні обриси антаблемента з мутулами. Але ці досить невизначені збіги можуть бути випадковими. Навіть припускаючи, що вони вказують на відомий зв'язок, цим дається лише інший напрямок питання походження дорійського ордера. Які ж початки, від яких походять загальні форми дорійського ордера?

З цього приводу є дві теорії.

Одна з них, старіша, виводить дорійський ордер з наслідування системи дерев'яних конструкцій. Ця теорія була нами попередньо викладена в описах грецьких дерев'яних конструкцій. Колона в такому випадку є наслідуванням дерев'яного стовпа. Стовбур дерева, що витончується догори, покритий зарубками, зробленими сокирою, повинен був послужити зразком для конусоподібного каннельованого стовбура колони. Капітель з абакой повинна бути як би подушкою, призначеної підтримки балок.

Архітрів, згідно з цією теорією, повинен являти собою кам'яний прогін, який замінив дерев'яні балкинайдавніших храмів. Тригліфи відтворюють кінці балок, що перекривають стелю, або ж, швидше, ту декоративну. дерев'яну обшивку, яка на них надягалася, мутули – кінці грат або обшивку з дощок, або, швидше, дощату обшивку покрівельного жолоба.

Спільність форм найдавніших дерев'яних храмів і побудованих на їх зразок кам'яних храмів була настільки велика, що можна було вільно замінити дерев'яні стовпи кам'яними колонами, не змінюючи загального виглядубудівлі, як це було зроблено з храмом Гери в Олімпії.

Ця теорія, на чолі якої був такий авторитет, як Вітрувій, вважалася безперечною аж до наших днів.

Близько 1820 Гюбш почав спростовувати її в ім'я суто художніх принципів.

Як міг дорійський ордер, це досконале створення кам'яної конструкції, бути копією з дерев'яного зразка? Як могли греки у кращому зі своїх творінь грішити проти художньої правди, що є найвищим законом мистецтва? Замість шукати пояснення формам дорійського ордера в голій традиції, чи не можна було б знайти це пояснення в самих вимогах будівельного мистецтва?

І справді, його знаходять саме тут. Дорійська колона з її сильним розширенням донизу має профіль, що цілком відповідає кам'яній опорі. Архітрів є поперечиною, карниз служить для відведення води від стін. Залишається пояснити фриз. Можна тлумачити його як легку стінку, що дозволяє підвищити рівень карнизу, не перебільшуючи висоти колон. Строго кажучи, ансамбль дорійського ордера можна пояснити шляхом і тієї й іншої теорії. На щастя, обидві гіпотези цілком можливо узгодити.

Якщо виявляється вірним те, що в грецькій дерев'яній конструкції дерев'яні балки виконують ту ж функцію, що і кам'яні архітрави, і що дерев'яні конструкціїявляють собою, за словами Дьєлафуа, як би кам'яну роботу, Втілену в дереві, то не дивно, що можна виробляти форми дорійського ордера за бажанням і від дерева, і від каменю. Але аналогія з дерев'яними спорудамипростягається і такі деталі, які не можна пояснити з однієї лише структури.

Визначення фризу є слабким місцемцією нової теорії; особливо погано пояснюються мутули. Тим очевидніше, що треба бачити тут один із тих прикладів надзвичайної стійкості, які так часто зустрічаються в історії мови і в самому житті органічних істот: це тип, що переживає функції, що становлять його початкове призначення. Небезпечно бути надто логічним там, де справа стосується вільної передачі форм і з такими доказами, які мають за собою авторитет самих греків.

Останнє заперечення проти тієї теорії, яка зводить форми дорійської споруди до лише вимогам кам'яної конструкції, – це майже абсолютна стійкість форм при надзвичайно великому розмаїтті конструктивних прийомів. Одна ця різноманітність вже вказує на те, що головною метою греків було створення традиційного типушляхом того чи іншого розташування каміння, на яке вони звертали мало уваги, тим більше, що каміння було приховано під шаром штукатурки.

Саме в найдавніших конструкціях, які повинні – за теорією Гюбша – найбільше гармоніювати з формою, форма найбільше суперечить конструкції. Найдавніші храмипоказують таку розрізку каміння, яка безумовно заслуговує на осуд. на малюнку 161показані деякі з цих дефектів: у великому храмі в Посейдонії P будівельники без будь-якого завзяття совісті розділили фриз на два ряди кладки; завдяки цьому метопи та тригліфи перетнуті горизонтальним швом.

У тому ж храм у Посейдоніїі в трьох храмах у Акраганте(храми Конкордії, Геракла і Кастора) тригліфи вирубані в одному квадрі з метопами (C), а шви карниза розташовані настільки випадково, що іноді доводяться посередині мутули.

У храмі S у Селінунті архітрів, що є майже квадратною в перерізі балкою, складається з двох рядів кладки: шви ліжок перетинають його по горизонталі (S). У правильної конструкціїце вважалося б помилкою, оскільки камені, що піддаються вигину, повинні ставитися на ребро, а не на ліжко.

Ця помилка повторюється в більшості архаїчних споруд: у храмі D у Селінунті, у внутрішньому портику великого храму (храм T по Гітторфу), у базиліці в Посейдонії, у храмі, що зветься Tavol di Paladini, у Метапонті. У храмі Гігантів у Селінунті допущено ще більше серйозна помилка. Зважаючи на колосальний розмір храму і невисоку якість матеріалу, будівельникам довелося відмовитися від монолітного архітрава і замінити його потрійним рядом плит A. Такий архітрав не тільки не може служити опорою, а й вимагає у свою чергу підтримки. Для цього влаштовано перегородку між колонами. Таким чином, ордер із простінними колонами храму в Акраганті виник із прагнення створити портик дорійського ордера за допомогою матеріалів недостатнього розміру для даного масштабу.

Неважко навести ще ряд прикладів, що показують помилки у кам'яній конструкції. Всі вони зводяться до наступного: в епоху архаїки дорійський ордер є вже сформованою. архітектурну систему, а чи не поєднання структурних принципів, вимоги яких міг би викликати відповідні зміни форми. Тільки великій грецькій епосі судилося припинити ці незгоди між формою і конструкцією, і в цьому полягає сутність прогресу грецького мистецтва, який отримав своє завершення в V ст. до н.

Ні Парфенон, ні Фесейон не повторюють жодної з цих неправильностей щодо структури. Архітрави цих храмів складаються з кількох плит, поставлених поряд, на ребро. У фризі ясно виражено різницю між тригліфами, що представляють масивні квадри, і метопами, що відіграють роль плит, що заповнюють. Але й тут деякі деталі конструкції можуть стати приводом до критики. Так, при витісненні мутул як у Парфеноні, так і у Фесейоні найбільше дбали про те, щоб заощадити матеріал, але загалом можна визнати їхню конструкцію цілком правильною.

На закінчення з усього сказаного можна вивести таке: точкою відправлення при створенні дорійського ордера стала форма, структура ж, підпорядкована її вимогам, лише поступово стає гармонійним співвідношенням з нею. Честь створення цієї відповідності між формою та конструкцією належить епосі Перікла, але досягнута гармонія незабаром потім була втрачена.

Видозміна ансамблю доричного ордера. Хронологічні дані

Для того, щоб встановити точно хронологічні зміни ансамблю дорійського ордера, ми маємо в своєму розпорядженні як для архаїчного, так і для класичного періодів грецького мистецтва дуже невеликою кількістюточно датованих пам'яток. На щастя, ці могутні служити нам віхами пам'ятники розподіляються протягом двох століть, що охоплюють весь розвиток, або, інакше кажучи, все життя ордера.

Руїни найдавнішого афінського Акрополя, зруйнованого 480 р. персами, сягають VI в. до н. Таким чином, ці уламки набувають певного датування.

До V ст. відносяться: храм в Олімпії, збудований близько 475 р. архітектором Лібоном; побудовані при Периклі близько 450 р. Парфенон та Пропілеї; закінчений близько 425 р. храм у Фігалії, будівельником якого був Іктін, який побудував також Парфенон; храм у Сегесті, будівництво якого було перервано вторгненням карфагенян в 410 р. Великий храм у Селінунті має подвійне датування: перша дата відноситься, ймовірно, до його заснування; інша, більш достовірна, – на час закінчення будівельних робіт. Цілком можливо, що роботи були перервані вперше через карфагенського вторгнення на самому початку V ст. Закінчення робіт було припинено вторгненням 410 р.

Таким чином, найдавніші частини храму можуть бути датовані часом, що безпосередньо передує першому вторгненню, пізніші – другому. Для трьох останніх століть до н. кількість датованих пам'яток збільшується. Обмежимося тим, що вкажемо для македонської доби - Філіппейон в Олімпії; для римської епохи - будівлі в Помпеях, які всі передують виверженню Везувію, що спричинило їхню загибель.

Ось основні пам'ятники, які також датовані і можуть служити нам віхами. Вони будуть відтворені у низці ілюстрацій, які супроводжують нашу роботу, до якої ми й надсилаємо заздалегідь. При порівняльному розгляді стилю цих пам'яток виявляється така безперервність у зміні форми, що цілком можливо датувати шляхом інтерполяції ряд проміжних пам'яток, про які історія замовчує.

В архітектурі інших народів ми знаходимо школи, що відстають від загального розвиткумистецтва та мають свою власну хронологію. У Греції нічого такого немає. Розвиток мистецтва, певне, йшло однаково як і метрополії, і у найдальших колоніях. Зв'язок між окремими членами сім'ї грецьких народів був такий тісний, що всяке нове досягнення, що відбувається в одній з частин грецького світу, відразу ж робилося надбанням всього народу еллінів. Наскільки постійно був вплив епохи на розвиток стилю, можна бачити з наступного факту: при відновленні храмів греки не намагалися дотримуватися їхнього первісного стилю; вони відновлювали їх за смаками свого часу.

Ми щойно згадували про дві дати, що стосуються будівництва великого храму в Селінунті. У проміжку між цими датами стиль будівлі змінюється. Ця відмінність показує малюнок 162, S.

У більш ранній спорудіколони фасаду сильно звужуються догори (A). У будівництві другого періоду дається вже ледь помітне звуження ствола (B), причому будівельники анітрохи не дбають про те, що перші колони будуть контрастувати з другим.

Ми вже говорили про те, що в храмі Гери в Олімпії дерев'яні стовпи, що згнивали, поступово замінювалися кам'яними колонами. Кожна з цих колон має характерні риси того чи іншого періоду. Ми зіставляємо на малюнку 162, H дві найбільш різнохарактерні колони цього храму (C і D). Усього ж у колонаді храму налічується вісім різних видівколон. Греки ніколи не слідували застарілим формам у мистецтві, ніколи не замислювалися над тим, щоб змінити відповідно до смаків свого часу пам'ятник, що відновлюється. Тільки в середні віки, поряд із вірою в прогрес, з'являється і щира повага до минулого.

ХАРАКТЕРИСТИКА ДОРИЧНОГО (ДОРІЙСЬКОГО) ОРДЕРУ В ГОЛОВНІ ПЕРІОДИ

Найбільш точним археологічним показником є загальний характерпропорцій. Будь-яке твір грецького мистецтва носить у собі відбиток того періоду, якого воно належить. Зображення, наведені для порівняння малюнку 163, роблять одразу очевидним зміни пропорцій від VI ст. до V. Тут дано наведені до однієї волю ордера VI ст. – Посейдонія A та V ст. - Парфенон B. Перший, більш давній, відрізняється деякою великоваговістю пропорцій і як би надлишком мощі; другий, пізніший, - вишуканою витонченістю.

Якщо ми перейдемо від V ст. до македонської епохи, та був – до епохи римського панування, то побачимо, що прагнення полегшення пропорцій приймає у цей час перебільшений характер ( малюнок 164): C – метопи в Олімпії, D – храм Афіни Поліади у Пергамі).

Для того, щоб зробити більш очевидною ця зміна пропорцій, ми пропонуємо для порівняння кілька фасадів грецьких храмів.

Малюнок 165показує фасад архаїчної епохи ( храм S у Селінунті). Ми бачимо тут присадкуваті колони з конусоподібним відведенням, що набухає капітель і важким антаблементом.

на малюнку 166дається фасад Фесейону. Тут дорійський ордер вже звільняється від перебільшень архаїчної доби і досягає майже повної досконалості.

Малюнок 167показує фасад Парфенону,представляє найкращу епоху грецького мистецтва. За своїм стилем він мало відрізняється від храму Фесея: при наближенні до точки вищої досконалості в мистецтві можливі лише помітні зміни. Але цілком очевидно, що цього разу досягнуто абсолютної правильності. Вся будівля справляє враження пропорційності частин, спокою та шляхетності. Такими є характерні риси архітектури століття Перікла, оскільки найбільші пам'ятки мистецтва можуть дати характеристику всієї епохи. Це час великих майстрів: Фідія, Іктина, Каллікрата і Мнесікла.

У грецькому мистецтві початкового періодувиражається надлишок життєвих сил; потім, поступово прогресуючи, воно наближається до ідеалу, не відчуваючи тих вагань, завдяки яким можна перейти кордон з тим, щоб відразу ж повернутися назад. Греки відчували небезпеку перебільшення того витонченості, якого вони прагнули. Їм знадобилося не менш як сторіччя для того, щоб наблизитися до цієї мети. p align="justify"> Весь розвиток архітектури від епохи Пісістрата до Перікла є рядом поступових переходів. Грецьке мистецтво ніколи не відмовлялося від суворості раннього періоду, помалу звільняючись шляхом обережної і методичної роботивід природної суворості. Це – як би жива істота, яка поступово переходить від дитинства до юнацтва і потім неминуче схиляється до занепаду, також не позбавленого свого блиску.

Доричний ордер храму Гефесту. 5 до н.е.

Грецький стиль в архітектурі почав формуватися за кілька століть до н. з початком переселення дорійських племен із північних районів Європи на південь. Основний характерною рисою грецького стилюстала ордерна система та її різновиди: доричний ордер, іонічний, коринфський, що відрізнялися пропорціями в розмірах та декором. Несучі і несомі частини в будь-якій будові, створеній у доричному, іонічному або коринфському ордері: цоколь по периметру храму, колони - несуча частина; Антаблемент – перекриття з архітраву (балки, що лежить на колонах), фриза – частина незімана. Основними були доричний та іонічний ордер, на базі яких розвивався коринфський ордер та інші напрями ордерної системи.

Порівняльна конструкція доричного та іонічного ордера.

Зображення іонічного та доричного ордера на малюнку внизу дає можливість порівняти їх основні елементи.

Доричний та іонічний ордер у Стародавній Греції.

На фотографії: А – дерев'яний прототип іонічного ордера. В – дерев'яний прототип іонічної капітелі. Г - доричний ордер: 1 - сима; 2 - виносна плита; 3 - Мутул; 4 - гутти, або краплі; 5 - тригліф; 6 - метопу; 7 - тінія; 8 - поличка, або регула, з краплями; 9 - абак (абака); 10 - ехін; 11 - ремінці; 12 - шийка капітелі, або гіпотрахеліон; 13 - каннелюри; 14 - стилобат (верхній ступінь стереобату). Д - іонічний ордер (праворуч - більш ранній, вихідний малоазійський тип, зліва - пізніший аттичний тип): 1 - сима; 2 - виносна плита; 3 - фриз; 4 - зубчики, або дентикули; 5 - тінія; 6 - фасції архітрава; 7 - абак; 8 - волюта; 9 - ехін; 10 - каннелюри з доріжками між ними; 11 - полувал, або торус; 12 - скоція; 13 - плінт; 14 - стилобат. Іонічний ордер виконувався в малоазійському та атичному варіантах. Іонічний малоазійський ордер виник раніше, цей ордер спочатку був фриза. Іонічний аттичний ордер виник пізніше, як варіант малоазійського.

Схематичне зображення різних грецьких ордерів. А. Доричний ордер. Б. Іонійський ордер: ліворуч – аттичний варіант, праворуч – малоазійський.

Доричний ордер

Доричний ордер був поширений у Сицилії, Південній Італії, Пелопоннесі. Доричні колони мали великий діаметр, їх ставили близько один до одного, тому споруди здавалися потужними та великоваговими. Дорична капітель складалася з трьох частин: абака - верхня частина, товста квадратна плита; під нею розташована частина, звана «ехін», потім частина капітелі, прикрашена трьома поясками. Нижче - виступаючий валик з поличкою - астрагал, він сполучається зі стволом колони через декоративний елемент- «викрутку». Розвиток доричного ордера призвело до зміни співвідношення діаметра колон та висоти. У Коринфський храм(540-ті рр. е.) це співвідношення становило 1:4. У Пропілеях в Афінах (5 ст. до н.е.) – 1:5, у храмі в Немеї – 1:6,5. Поступово грецькі колони ставали більш стрункими та витонченими. У процесі розвитку ордера змінилося і співвідношення кількості колон на бічній частині будівлі та на торцевих стінах. У храмі у Сіракузах співвідношення – 6:17, у Коринфі – 6:15. Надалі бічних колон було вдвічі більше, ніж у торцевих фасадів, і плюс ще одна колона на кожну сторону. У храмі Зевса в Олімпії та в афінському Гефестієйоні співвідношення колон 6:13; в афінському Парфеноні – 8:17. Отже, грецький стиль у дорическом ордері у розвитку архітектури набував дедалі досконаліші пропорції. При будівництві храму богині Гери на острові Самос використали доричний ордер, на малюнку внизу - руїни храму.

Руїни храму богині Гери на острові Самос на замовлення Полікрата. Архітектори Феодор та Ройк.

Іонічний ордер

Іонічний ордер був популярний в Аттіці, на островах Архіпелагу і в малоазійських колоніях. Іонічна колонавиконувала не лише свою основну функцію – підтримувати покрівлю, а й стала декоративним об'єктом. На відміну від доричної, має цоколь, і її стовбур прикрашений більш вишукано.

Будівля іонічної капітелі та бази колони з планом.

На фото: А - абака, В - жолобок, або виїмка у волюті, С-чвертний вал,О - валик (астрагал) під четвертим валом, Е-чембія, F-товща колони, G-пряма, звана катетом. (У плані капітелі відповідні частини позначені тими самими літерами). S - вічко волюти розмірів. Членування бази (по Вітрувію (Vitruvius), римський архітектор та інженер 2-ї половини 1 ст до н.е.). К - товща колони, L - чимбія, М - вал, N - верхня викружка, Про - валики, Р- нижня викружка, Q - плінт, R-виступ.

Іонічні храми

Сьомим дивом світу називали святилище Артеміди в Ефесі, споруджене критянином Херсіфроном та його сином Метагеном. Був знаменитий храм Гери на Самосеї, створений Ройком та Феодором на замовлення тирана Полікрата. Серед невеликих будівель зберігся храм з мармуру на острові Сіфнос (525 р. до н.е.). іонічному ордерувідноситься храм Дідімайон у Мілеті, де колони прикрашені іонічними капітелями з волютними завитками, кам'яними декоромлистя пальми. У містах Малої Азії, де будував архітектор Піфей, був відомий храм Афіни в Пріені в 334 р. до н. е., побудований на замовлення Олександра Македонського.

Храм Афіни в Прієні. Архітектор Піфей. 334 р. до н.

Коринфський ордер

Існує легенда, що своєю появою наприкінці 5 ст. до н. Коринфський ордер був зобов'язаний скульптору Каллімаха з Корінфу. Скульптор побачив на цвинтарі плетений кошик з речами, увитий листям аканта, який став прообразом капітелі коринфської грецької колони. Однак є припущення, що прототипом коринфського ордера була єгипетська капітель (посилання на статтю про єгипетські колони), декорована листям лотоса. Коринфський ордерпорівняно з дорічним ордером та іонічним коринфським був найрозкішнішим. Цей ордер сприймався як різновид іонічного: вважалося, що вони відрізняються лише висотою капітелі та декором. Висота коринфської капітелі дорівнює товщині колони біля основи та ще 1/6 цієї величини - на абаку, про яку згадувалося в описі іонічних колон. Висота капітелі ділиться на рівні частини між рядами декору: перший і другий ряд листя, під абакой - ряд завитків (ствол тут робили товстішим). Архітрів, фриз, карниз складають 1/5 частину висоти колони і діляться на частини так само, як і в іонічній колоні. Виступ карниза у коринфської колони дорівнює його висоті.

Гравюра "Корінфська капітель". Перша половина 19 ст. Європа.

Коринфські півколони 4 в. до зв. е. були зведені архітектором скульптором Скопасом у святилище Афіни Алій у Тезі у 395 р. до н. е., у круглих спорудах - толосах - у Дельфах та Епідаврі, де вони розташовувалися всередині будівлі. Коринфські колони прикрашають пам'ятник Лісикрати в Афінах (335-334 рр. до н. е..) 7-9 Фото: Пам'ятник Лісикрати в Афінах. 335-334 рр. до зв. е. Нерідко в архітектурі грецького стилю поєднувалися елементи декору того й іншого ордерів. У храмі Фігалії, збудованому Іктином, частина будівлі була витримана в іонійському ордері, але центральна колона в глибині внутрішнього приміщеннямала коринфську капітель.

Римсько-доричний ордер

Римляни, завоювавши Грецію, перейняли у місцевих архітекторів манеру зведення споруд. Ордер став візитною карткоюархітектури Стародавнього Риму. Римо-доричний ордер, на відміну грецького, мав більш стрункі колони, меншу висоту антаблемента. Крім того, в римсько-доричному ордері колони часто не були прикрашені каннелюрами, що спиралися на бази. Карнизи мали більшу підтримуючу частину. Існували різновиди римсько-доричного ордера: тосканський, з модульонами, зубчастий. Тосканський ордер є найпростішим. Нижня третина стрижня колони є циліндром, вона звужується в міру наростання висоти, утворюючи зрізаний конус: діаметр гладкого стовбура колони вгорі на 1/5 частину менше нижнього. Зменшення радіусу стовбура колони відбувається по плавній кривій лінії (ентазис). Зубчастий ордер характеризувався наявністю підтримуючої частини зубців. Модулонний ордер мав низку специфічних елементів – модульонів.

Різновиди римсько-доричного ордера на картинках унизу:

Пам'ятник Лісикратів в Афінах. 335-334 рр. до зв. е.

Тосканський римсько-доричний ордер.

Римсько-доричний ордер із модульонами. Антаблемент та капітель.

Римсько-доричний ордер із зубцями. Антаблемент та капітель.

Після падіння Римської імперії ордерна система довгий часне використовувалася в архітектурі, але, починаючи з 15 в., Ордер знову став одним з основних компонентів західно-європейської архітектури, в російському будівництві ордерна система увійшла в моду з кінця 17 ст.