Грецьке монументальне мистецтво, як говорилося раніше, значною мірою ґрунтувалося на застосуванні колон. Ставлення між діаметром колони та її висотою в цілому визначало споруджуваного будинку. З боку фасад характеризується такими елементами: основою, стовбуром і капітель колони, а також її антаблементом. Відносини між цими складовими частинаминазивається "ордером". Існує 3 основних ордери: доричний, іонічний і коринфський, кожен з яких має власні характерні особливості.

Всі ордери включають сходинки, стилобат і колону з вертикальними жолобами (канелюрами). Деякі дослідники висловлюють думку, що жолоби розробили для того, щоб приховати суглоби між барабанами (кам'яними блоками, що складали колону по висоті) і виразніше передати легкий, тонкий і високий вигляд цієї важливої ​​архітектурної складової. Суглоби між барабанами повністю приховані штукатуркою.

Унікальним явищем, що дозволяло уникати застосування барабанів у колонах (складових колон), було використання 6-метрових монолітних колон (наприклад, у храмі Аполлона в Коринфі). Виготовлення монолітних колон тривало лише протягом короткого періоду через трудомісткість та дорожнечу даної технології.

Жолоби в колонах передають відчуття потужності при характерному падінні на них сонячних променівколи виразно виявляється ефект поєднання світла і тіні. Поглиблення підкреслюють ще й вигнуту природу колони.

Іншими частинами колони, яка до верху стає вужчою, є її капітель і основа. Капітель складається з двох елементів: нижній - ехін, який варіюється в деталях згідно з конкретним ордером, верхній - абака, товста квадратна плита, товщина якої і краю також змінюються за правилами ордера. Абака підтримує антаблемент - надбудову, поміщену між колонами та покрівлею.

Антаблемент складається з трьох горизонтальних секцій, візуально відокремлених один від одного згрупованими та одиночними ліпними прикрасами. Нижня секція - архітрав, що несе на собі більшу частинуваги, поміщений безпосередньо на колони, середня секція – фриз (зазвичай декоративна частина) та верхня – карниз.

Вже на ранній стадії історії грецької архітектуриВибір ордера залежав від певного географічного району. Доричний ордер, який є раннім за походженням, використовувався в материковій Греції та її західних колоніях у південній Італії. Іонічний використовувався в містах Цикладських островів та узбережжя Малої Азії (сучасна Туреччина та грецькі острови).

Коринфський ордер був винайдений у V ст. до н. і був пізніше розвинений римлянами, які часто зверталися до нього. Згодом ставлення до ордерної системизмінилося, та його вибір залежав від контексту, угод та смаку суб'єктів будівництва споруд.

Доричний ордер

Доричний ордер є найпростішим із трьох. Дорична колона підноситься на свій зріст безпосередньо зі стилобату. Ехін у його капітелі схожий на подушку. У ранній доричній капітелі існував свій прообраз ще в Бронзовому столітті!

Продовження використання Доричного ордера з VIII століття до н.е. символізувало для греків їхнє героїчне минуле. Над мікенськими Левиними Воротами між скульптурами 2-х левів знаходиться колона, схожа на ранню дорическую.

Доричні колони виготовляються з утоненням до верху подібно до єгипетських стовпів. Висота доричної колони визначалася щодо її діаметра. Вона дорівнювала шести вживанням найбільшого діаметрау стволі колони (це був діаметр нижнього барабана), а також співвідносилася з відстанню між двома сусідніми колонами (але не з довгою всієї колонади). Кількість каннелюр в ранніх доричних колонах найчастіше дорівнювала 16, що відповідало їх кількості на колонах храмів.

Антаблемент доричного ордеравідносно простий структурою. Його фриз, як говорилося раніше, розділений на тригліфи і метопи, які часто прикрашалися рельєфом. Тригліфи вміщені вище тіні - плоскої та тонкої видатної смуги, при якій розташовувалися елементи художнього декорукраплеподібної форми, які називають гуттами. Верхні кінці кожного тригліфу увінчувалися виступаючим тонким баром (мутул). Ці смуги були частиною карнизу, який також оздоблювався гуттами.

Іонічний ордер

Іонічний ордер, що отримав свій розвиток у Малій Азії - тонкий та декоративний, з азіатськими впливами. Іонічна колона на противагу доричній колоні складається з бази, стовбура та капітелі. Ехін іонічної колони сформований у вигляді двох спіралей із тонкою абакою.

Висота колони становила 8-10 відмірів діаметра нижнього її барабана. Будівельники храмів з іонічними колонами були менш суворими, аніж ті, що розпоряджалися засобами доричного ордера. Вони часто прикрашали фриз відносно простим рельєфом з метоп, що біжать уздовж нього.

Іонічний архітрав характеризується плоскими горизонтальними барами, що виступають (фасція). Карниз прикрашений в основі зубчастим орнаментом.

Зрідка іонічні колони замінювалися каріатидами (статуями жіночих фігур, що використовуються як підтримуючі опори), які не виявлені в храмах із застосуванням доричного ордера. Найбільш захоплюючі іонічні храмиперебували у Мілеті. Іншими грандіозними храмами з впровадженням іонічного ордера були знаменитий Ерехтейон і кілька невеликих храмів в Афінах, таких як храм Афіни-Нікі, Пропілеї.

Коринфський ордер

Від іонічного та доричного ордерів, які формувалися схожим чином, третій, коринфський, відрізняє суто декоративний розвиток. Греки використовували його як варіацію Іонічного ордера наприкінці V ст. е.- протягом IV в. до н.

Схожа на прекрасну іонічної колони, Коринфська росте від бази, вона тонка і висока, але більш насичена декором, ніж іонічна. Її абака незграбна і трохи увігнута, а ехін схожий на перекинутий дзвін, прикрашений листям аканта.

У коринфському антаблементі карниз прикрашений підтримуючими елементами сувої або S-подібної форми, названими модильйонами. Фриз у його верхній частині прикрашений декором, що повторюється, утвореним, наприклад, чергуванням яйця і стрілки (дартса).

Коринфський ордер досяг піку свого розвитку в середині IV ст. до н.е., але його використання в Греції все ж і тоді не знайшло надзвичайного поширення. Найстаріший приклад коринфської капітелі знайдено у храмі Аполлона в Басах. Коринфські колони також виявляються у пам'ятнику Лісикрату в Афінах. У колон зі стилізацією листям аканта в капітелі був прецедент - капітелі єгиптян ще колись давним-давно прикрашалися скульптурними рослинами.

Планування рівнів грецьких храмів немає безпосереднього зв'язку з ордерами. Храми варіюються у розмірах відповідно до уподобань, що мали значення в тому чи іншому полісі.

Доричний ордер у найбільш чіткій та ясній формі виявив тектонічну основу грецького зодчества (рис. 17). Грецька дорічна архітектуравідрізняється мужньою величчю, суворою простотою, монументальною урочистістю та силою та великою стриманістю у застосуванні декору.

Колона розвиненого доричного ордера немає бази (Така колона в кам'яному і мармуровому дорическом ордері. Дерев'яні прототипи її ставилися в найдавніших храмах Греції на кам'яну плиту, що була примітивною базою. Така ж плита, мабуть, нерідко застосовувалася і в більш пізніх ордери перистилів житлових будинків). Стовбур колони, що стояв безпосередньо на верхньому щаблі основи (стилобат), звужується догори.

Утонение колони починалося безпосередньо від стилобату, але був цілком рівномірним: стовбур колони зазвичай мав припухлість, максимум якої припадав у класичну епоху на нижню половину стовбура колони (приблизно 1/3 загальної висоти).

Поверхня ствола колони пожвавлювалася вертикальними жолобками, каннелюрами, число яких найчастіше дорівнювало двадцяти. У доричному ордері вони врізалися не дуже глибоко, утворюючи гострі грані, що пом'якшувало їхню затіненість і вертикальні лінії контурів. Дорична капітель відокремлювалася від ствола колони горизонтальними врізами (від 1 до 4), званими врізами гіпотрахеліону(шийки).

Капітель складалася з о круглої подушки — ехінаі з товстої квадратної плити, що лежала на ній. абака.

Нижня частина ехіну зазвичай прикрашалася врізаними профільованими поясками. ремінцямикількість яких коливалася від одного до п'яти. У ранніх пам'ятниках застосовувалася пластично орнаментована викружка. скоція(Див. Наприклад, архаїчні храми в Посейдонії).

Антаблемент доричного ордера складався завжди з трьох елементів, що вказувалися вище: архітрава, фриза і карниза. Доричний архітрав був гладкою балкою, що спиралася на капітелі колон. Зверху вона завершувалася невеликою поличкою ( тінню). Над архітравом йшов фриз (давньогрецькою — тригліфон), що складався з тригліфів та метоп. Тригліфи мали форми витягнутих у вертикальному напрямку прямокутників, поверхня яких пожвавлювалася вертикальними врізами. Два повні врізи розташовувалися в середній частині тригліфа і два напівврізи - по його краях. Між тригліфами розміщувалися зазвичай майже квадратніші за дошку — метопи; вони часто прикрашалися скульптурою (горельєфами), рідше живописом. З нижньої сторонитіні під кожним тригліфом була ще невелика поличка, так звана регуля, Рівна по довжині - ширині тригліфа. Нижня поверхня регули була оброблена шістьма краплями(латиною - гуттами).

На кожен інтерколумній припадало (в епоху розквіту) по 2 метопи та 2 тригліфи. Останні розташовувалися над центрами: кожного інтерколумнію та кожної колони, причому лицьова поверхня тригліфів була в одній вертикальної площиниз лицьовою (фасадною) поверхнею архітраву. Грецькі зодчі незмінно дотримувалися цієї простої та чіткої схеми, яка порушувалася зазвичай лише над кутовими колонами. Тут зодчий стикався з так званою «проблемою кутового тригліфу»: для того, щоб тригліфний фриз отримав на кутах периптера (портика і т. д.) чітке і переконливе рішення, необхідно, щоб крайні тригліфи на кожній стороні споруди одночасно розташовувалися і над центром кутової колони і торкалися однією своєю гранню крайнього тригліфу сусіднього фасаду. Неважко переконатися, що виконання цих двох вимог можливе лише в тому випадку, якщо ширина тригліфу не менше ширини поперечного перерізу архітрава. Тим часом у реальних будівлях тригліфи, як правило, були ще поперечного перерізу архітрава, і це неминуче мало привести або до розташування крайніх тригліфів не над центром кутової колони (а це в свою чергу тягло за собою різнобій у розмірах метоп), або до того , що у кутах антаблемента мали опинитися не тригліфи, а частки метоп, що, зрозуміло, порушувало чіткість композиційної схеми (Саме це рішення рекомендує Вітрувій (IV, 3, I), проте у пам'ятниках античної архітектури воно не зустрічається).

Нескладні обчислення показують, що якщо ширина поперечного перерізу архітрава А більша за ширину тригліфа Т, то кутовий тригліф виявляється зміщеним на величину (А - Т) / 2. Цю величину грецькі зодчі зазвичай намагалися непомітно розподілити між декількома найближчими до кутів метопами. Такому розподілу сприяло і звуження крайніх 1-3 інтерколумнієв, і нахил кутових колон. Можна припустити, що таке рішення «проблеми кутового тригліфу» склалося ще в дерев'яної конструкції, що послужила прототипом доричного ордера

Різні варіанти розміщення кутових тригліфів будуть розглянуті у зв'язку із окремими пам'ятниками.

Слід зазначити, що традиційна формадоричного фризу та її елементів встановилася раніше, ніж форма будь-яких інших частин ордера, і виявляла найбільшу стійкість. Починаючи з ранніх пам'яток доричного ордера (храм у Фермосі) і закінчуючи грецькими спорудами (споруди Пергама, Магнесії або Афін), скрізь тригліфи незмінно злегка витягнуті у вертикальному напрямку, а метопи (близькі за формою до квадрата) - у горизонтальному. І ці форми майже не змінюються в ордері, незважаючи на те, що інші його елементи — форма колон, капітелей або карнизів, відношення висоти колон до інтерколумнію або висоті всього ордера — змінюються у кожному окремому пам'ятнику.

Той, хто знаходиться над фризом карниз (гейсон)своєю вінчаючою частиною сильно виступає вперед, різко нависаючи над нижніми елементами антаблемента. Основний елемент карнизу - виносна плита - у більш ранніх храмах мав пряму підрізку (храми Селінунта «С» і «D»), без потовщення (слізника) внизу зовнішнього краю плити: вся нижня поверхня плити мала нахил назовні, оберігаючи розташовані нижче частини споруди від підтікання дощової води. По вершині плити часто тяглася сима- Водостічний жолоб, що утворюється крайніми черепицями покрівлі.

Нижня поверхня карниза має прямокутні виступи. мутулами, розташованими по одному над кожним тригліфом та метопою. На нижній поверхні мутул були краплі, подібні до регулів (в три ряди, по шість крапель в кожному). Іноді у VI столітті до зв. е. краплі бували врізні (можливо, з бронзи).

Колони доричного ордера, що склався, ставилися досить тісно і часто мали різні інтервали на торцевих і поздовжніх сторонах храму.

У розмірі интерколумниев значну роль грали абсолютні розміри будівель (рис. 18). При малих розмірах будівель спостерігаються відносно великі інтерколумнії, бо їх можна було порівняно легко перекривати кам'яними архітравами. Крім того, дуже вузькі проходи були б незручними. У храмах же великого розмірутакі пропорції технічно були дуже важко здійсненні, і це сприяло щодо тісної розстановки колон, тобто відповідно значно меншим інтерколумній. Вітрувій (III, 3, 1 сл.) розглядає різні типиінтерколумнієв і дає їм назви, що вказуються на рис. 18.

Широкі інтерколумнії зазвичай поєднувалися з легкими пропорціями антаблемента, іноді призводячи до збільшення кількості тригліфів під прольотом (іноді до їх відсутності: храм у Кадаччо на о. Корфу).

Доричний храм мав видовжену прямокутну форму; дах був двосхилим, з досить пологою черепичною покрівлею.

Верхня частина торцевого фасаду («щипцова стіна») відокремлювалася від основної його площини горизонтальним карнизом і була зазвичай дещо заглиблена. Ця трикутна стіна разом з горизонтальним карнизом, що обрамляв її внизу, і двома похилими краями скатів покрівлі, що нависали над нею також обробленими у формі карниза, називалася фронтоном. Трикутне поле фронтону без карнизів, що його обрамляють, називається тимпаном.

Похилі карнизи фронтону до IV століття до зв. е. зазвичай відрізнялися від горизонтальних карнизів наявністю сими (водосточного жолоба), яка завершувалася біля нижніх кутів фронтону водометами у вигляді левових голів. З відкритої пащі цих голів під час дощу струменіла вода.

Фронтони храмів нерідко прикрашалися скульптурою (барельєфною, горельєфною чи статуарною групою). На даху по кутах фронтонів ставили акротерії(статуї, скульптурні групи чи орнаментальні прикраси).

Карнизи поздовжніх сторін храму у випадках, коли сима над ними була відсутня, часто увінчувалися антефіксами- вертикальними лобовими черепицами, прикрашеними різанням. Вони завершували ряди вузьких жолобчастих черепиць покрівлі. каліптерів), що перекривали стик основних плоских прямокутних черепиць ( соленів).

Сюжетом рельєфів, що прикрашали фронтони та метопи, зазвичай були міфи про еллінських богів та героїв, зображення їхніх подвигів, які вимагали енергійних та швидких рухів. Проте фігури, представлені на рельєфах найдавніших храмів, здаються застиглими та заціпенілими. Разом з тим орнаментальне оброблення деталей і багате забарвлення, в якому переважали червоний і синій тонунадавали скульптурам декоративного характеру, отже часом вони мали справляти враження багатобарвного візерунка.

Вище згадувалося про найтісніший зв'язок доричного ордера з дерев'яною конструкцією (рис. 19). Можна припускати, що форма колони сходить до дерев'яного стовбура, поставленого частиною вгору, що звужується. Архітра відтворює могутню дерев'яну балку, на яку спиралися кінці менших за розміром стельових балок; тригліфи - це їх торці, що виступають, метопи відповідають дошкам, якими закривалися проміжки між торцями балок. Мутули, мабуть, генетично пов'язані з кінцями кроквяних ніг даху. Краплі мали аналогію з капелюшками цвяхів, якими зшивали окремі дерев'яні частини перекриття.

Питання про походження форм доричного ордера від дерев'яної конструкції має вважати вирішеним, незважаючи на спробу Віолле ле Дюка (див. «Розмови про архітектуру») послідовно пояснити всі елементи та форми доричного ордера відповідно до вимог кам'яної архітектури. Подібність до елементів дерев'яної конструкції, відзначена ще Вітрувієм, занадто велика, щоб його можна було вважати простим збігом. У більш ранній кам'яній архітектурі немає нічого схожого на тригліфно-метопний фриз (за винятком мікенської архітектури, див. том I), а тим часом не можна припустити, щоб форми доричного ордера виникли відразу у своєму закінченому вигляді і до того ж по всій території Греції.

На походження доричних форм від дерева вказують також зображення будівель на архаїчних вазах (табл. 23). І хоча перші пам'ятники доріки загалом мають важкі пропорції, деякі з них, і, мабуть, найраніші, по легкості своїх елементів наближаються до малюнків на вазах (наприклад, храм Афіни Пронайї в Дельфах, рис. 28).

Найбільш поширеними типами культових будівель у доричному архітектурі були храм в антах і периптер — характерні споруди доричного архітектури епохи архаїки.

ДОРИЧНИЙ ОРДЕР,один із трьох грецьких архітектурних ордерів. При зведенні храмів і колонад греки зазвичай використовували три різновиди поєднання несучих і несомих частин будівлі. У грецькому доричному ордері колони немає баз, неглибокі каннелюри перерізані канавкою шийки під капітелю, має форму круглої подушки; фриз складається з тригліфів і метоп, що чергуються. Римський доричний ордер відрізняється від грецької наявністю баз у колон і стрункішими пропорціями останніх. Доричний ордер сформувався на Пелопоннесі та в Греції в 7 ст. до н.

У доричному ордері колони, що помітно витончуються догори, не мають бази і ставляться прямо на кам'яну основу. Неглибокі жолобки (каннелюри) проходять вздовж усього ствола колони, підкреслюючи її вертикальну спрямованість. Трохи нижче капітелі - найвужче місце стовбура колони - шийка, що являє собою кільце, що прорізає каннелюри. Капітель складається з розташованого над шийкою подушкоподібного ехіну і покладеної на неї квадратної плити – абака. Архітрів – горизонтальну балку – нижній елемент тричастинного антаблемента, залишали без прикрас, щоб ясніше була висловлена ​​його робота у конструкції. Над архітравом був фриз; його становище відповідало рівню балок, де лежала покрівля храму. У доричному ордері фриз утворений чергуванням тригліфів – плит, що відповідали торцям поперечних балок, та метоп – тонких. кам'яних плит, що займають проміжки між ними та не беруть участь у роботі конструкції; Метопи заведено було прикрашати скульптурними рельєфами. Антаблемент був увінчаний карнизом, що нависає над нижніми частинамибудівлі подібно до того, як дерев'яна покрівля завжди робилася нависаючою над спорудою, щоб під час дощу вода не потрапляла на стіни та всередину приміщення. Над горизонтальним карнизом трикутне завершення – фронтон. Кожен елемент архітектури храму виконує свою роль, що підкреслювалося за допомогою кольору (горизонтальні та вертикальні елементи іноді забарвлювалися у червоний та синій кольори).

Така система походить від дерев'яної конструкції. Тригліфи захищали торці дерев'яних балок, утримуючись на місці за допомогою кілочків, вбитих у маленькі полички, які розташовувалися під та над тригліфами. На місці храму Гери в Олімпії знайдено лише мармурові архітектурні деталі та уламки, але відомо, що спочатку колони були дерев'яними, причому є підтвердження того, що заміна дерева мармуром здійснювалася поступово, у міру того, як дерев'яні частини споруди згнили, втрачаючи міцність. Однак досить важкі пропорції найдавніших мармурових колон, що збереглися до нашого часу, свідчать про розуміння їхньої ролі саме в роботі кам'яної конструкції. Інакше висловлюючись, коли дерев'яні колони замінювали мармуровими, використовували вже вироблені для каменю пропорції.

Згодом пропорції грецьких храмів ставали дедалі витонченішими, а покоління архітекторів продовжували вдосконалювати елементи доричного ордера. Спочатку товщина колони біля основи була лише вчетверо менше її висоти, але до 450 до н.е. це співвідношення становило вже 1:5,5. Така зміна пропорційного ладу разом з відповідним полегшенням антаблемента усунула зайву масивність, властиву найдавнішим будівлям, і надала будинкам граціозності та гармонійної пропорційності. Спочатку ехін був широко розкинутий над стволом колони, маючи м'який, трохи млявий контур; пізніше його винос став меншим, а вигин - більш округлим і пружним. Так само шліфувалась кожна деталь, поки століття експериментування не призвели до витонченості і досконалості Парфенона.

Системи ордера Стародавню Грецію.

Коли ми говоримо про архітектуру Стародавньої Греції, перше, що згадуємо – це храми. Величні, візуально легкі, гармонійні, зі стрункими колонадами. Саме до храмів у більшою міроюприйнято відносити поняття "ордер". Термін вперше узвичаїв Вітрувій.

Ордер (від лат. ordo - ряд, порядок) - система несучих і незімих елементів стійково-балкової конструкції, що мають певний склад, форму та взаємне розташування. У давньогрецькій архітектурі розрізняють три ордери - іонічний, доричний та коринфський. Оскільки колони стали одним із найбільш показових елементів ордера, про них ми й скажемо кілька слів.

Головні структурні елементи двох ордерів одні й самі. Підставою для них служить оброблений по всьому периметру ступенями (зазвичай трьома) майданчик - стилобат. На ній, за зовнішньому контурухраму, встановлювалися колони, що з трьох частин: знизу вгору - бази (опорної частини), ствола (фуста) і капітелі - верхньої, завершальної частини, яку безпосередньо спирається перекриття-антаблемент. Стовбури колон в обох ордерах звужуються догори. Антаблемент складається також із трьох частин (знизу вгору): балки - архітрава, фриза та верхньої частини - карниза, що вже був елементом даху.

Давньогрецькі колони: доричні, іонічні, коринфські

Доричний ордерсформувався приблизно у VII ст. до н. Колони, виконані за канонами цього ордера, немає бази, вони потужніші і присадкуваті, ніж у інших ордерах. Дорична колона лаконічна. Каннелюри, зазвичай не більше 20-ти, проходять вздовж усього ствола, що візуально витончує колону, робить її вищою. Капітель складається з круглої у перерізі плити ехіну та невисокої квадратної плити абаки. Вузьке гладке кільце, що прорізає колону під капітелю, надає їй естетичної завершеності, служить логічним переходом від вертикального малюнка каннелюр до горизонтальних елементів капітелі.

Іонічний ордероформився трохи пізніше наприкінці VII - початку VI ст. до н. Іонічна колона тонша і вища. Тут вже є складна база, що складається з декількох частин різних геометричних форм. Стовбур прорізають 24 каннелюри, розділені зрізами. Збільшення кількості жолобків візуально робить колону ще стрункішою та високою. Ехін орнаментований та з двох сторін оформлений волютами. Причому якщо у центральних колон волюти розташовувалися діаметрально, то у кутових - на суміжних "сторонах" колони.

Коринфський ордервиник у епоху класики - V-IV ст. до н. Коринфська колона вища і стрункіша за всіх інших. Хоча пропорції трохи змінені, стовбур та база мають аналогічні з іонічною колоною складові. Помітною відмінністю від попередниць стала капітель. Вона пишно прикрашена різьбленням. Основу композиції складають два ряди листя аканту. А волюти іонічної колони тут оригінально "перетворені" на паростки, що розвертаються, папороті або вусики виноградної лози.

Цікаво, що "спадкоємці" давньогрецьких архітекторів - римляни - вважали дорическую колону занадто грубою, іонічну - занадто жіночною, а тому використовували їх досить рідко, віддаючи перевагу коринфському ордеру. Однак у пізніші епохи архітектори Європи знайшли застосування всім типам. У період ренесансу художники черпали натхнення із зразків коринфського та іонічного стилю. А найстаріший, доричний, знайшов визнання пізніше, за доби ампіру. Ще пізніше лаконічність, строгість цих колон припала до місця при будівництві будівель державних та фінансових установ. І тепер доричний колону можна побачити в будь-якому куточку планети.

Ордер каріатид- Не що інше, як поєднання іонійського або дорійського антаблемента зі стовбуром у вигляді людської фігури. Як приклад, південний портик Ерехтейона, що користується найбільшою і заслуженою популярністю Він є одним із тих творів, на яких грецький геній виявився з найбільшою оригінальністю та свободою у формах, повних у той же час розумної стриманості.

Цей архітектурний твір з його прикрас можна віднести до іонійського ордера, а за його присадкуватими пропорціями – до доричного.

один із основних стилів класичного мистецтва Стародавньої Греції. Дорідою називалася гірська місцевість у Середній Греції, де розселилися племена дорійців. Їх навала вважається початком залізного віку Середземномор'я. Вони відрізнялися суворою військовою дисципліною, простим способом життя, принесли із собою мистецтво суворого «геометричного стилю», стали авторами нової архітектури. Потужні, присадкуваті колони стали встановлювати на невеликій відстані один від одного, забезпечуючи надійність покладених на них таких потужних горизонтальних блоків. Ці пропорції стали нормою дорійського стилю, що легко впізнається по суцільному ряду злегка конічних, близько поставлених колон. Порядок взаємозв'язку несучих (колони) і несомих (архітрів, фриз, карниз) елементів будівлі стали пізніше називати ордером, а першим ордером, що склався історично, - доричний. Для нього характерна особлива обробка фризу вертикальними планками, що чергуються, оформляли колись торці дерев'яних балок перекриття, і метопами - квадратними плитами, що заповнюють відстані між ними і декорованими рельєфами або розписами. Пропорції Д. О. згодом змінювалися. Найдавніша, присадка з будівель цього типу - храм Посейдона в італійському м. Пестумі. Більш стрункі пропорції - у доричних колон знаменитого Парфенону на Афінському Акрополі. У скульптурі яскравим прикладомдорійського стилю є бронзова статуя «Дельфійського візника», вертикальні складки хітону якого асоціюються з каннелюрами доричних колон, та знамениті статуї атлетів роботи Поліклета з Аргосу (440-420 рр. до н. е.). Загалом під дорійським стилем, Д. О. стали розуміти строгий, мужній, потужний характер твору в різних видахмистецтва. Поняття набуло статусу категорії в естетиці європейського Класицизму XVI-XIX ст.