Ордерна система – тосканський, доричний, іонічний, коринфський, композитний ордери.

Єдність конструктивної, функціональної та естетичної сторін споруди, характерне для античності, знайшло своє втілення в ордерній системі. Перша згадка слова "ордо", що означала систему і порядок і визначає особливості античної класики, зустрічається у Вітрувія (римський архітектор 1 ст до н.е.) у трактаті "Десять книг про архітектуру". У ньому автор описав доричний ордер, іонічний та коринфський, які використовуються зодчими. Стародавню Грецію. Крім опису автор додав і власні коментарі, провівши аналогії між дорічним та іонічним ордерами та людським тілом. Якщо доричний ордер (картинка нижче), що виник у 6 ст. до н.е., Вітрувій порівнював із потужною чоловічою фігурою, то іонічний (5 ст. н.е.), на його думку, мав ознаки жіночого початку завдяки декоративності та витонченості.

Елементи доричного ордера у сучасному адміністративній будівлі. США.

Згадував Вітрувій та коринфський ордер, що з'явився на основі іонічного у 4 ст. до н.е., вказуючи на його подібність до фігури молодої стрункої дівчини.

Колони коринфського ордера у сучасній будівлі.

Доричний та іонічний ордер з'явилися під впливом місцевих традицій та культури, що використовуються будівельних матеріалів, в різний часі у різних народів, що населяли Грецію. Основні структурні елементи єдині і для доричного, і іонічного ордерів. Колони встановлюються переважно на основу – стилобат. Складаються як доричні, і іонічні колони зі стовбура, капітелі. Іонічні колони мають базу. На капітелі спиралося горизонтальне перекриття - антаблемент, що складається з балки-архітраву, фризу, карнизу.

Храм "Чотирикутний будинок у Німі". Робер Юбер. Державний Ермітаж (Санкт-Петербург).

У деяких будівлях епохи розквіту античної класики архітектори поєднували обидва ордери - такий стиль отримав назву панелінський. При цьому доричний ордер набував деякої іонічної декоративності.

Колони Пропілєєв (437-432 рр. н. Е..). Іонічні колони є сусідами з доричними.

Доричний ордер

Доричний ордер був популярний на півострові Пелопоннес, Сицилії та Великої Греції- Південної частини Апеннінського півострова. Суворі потужні колони з аскетичною доричною капітелью, практично нічим не прикрашеною, асоціювалися із суворим ладом Спарти.

Картина "Розвалини" доричного храмуХудожник Робер Юбер.

У колон доричного ордера немає бази, і їх встановлювали безпосередньо на стилобат. Відношення висоти стовбура до його діаметра переважно 6:1 (або 4:1). Перетин стовбура неоднаковий: у центрі є потовщення (естанзіс), а догори колона стає тоншою, ніж унизу. Уздовж колони ствол декорували каннелюрами – жолобками, кількість яких робили від 16 до 20.

Капітель доричної колони з архітектурного поліуретану.

Антаблемент у доричному ордері має архітрав, який розділений на елементи. Вузька опукла смуга відокремлює архітрів від фризу, що складається з виступаючих тригліфів (декоративні торці балок перекриттів на архітраві, прикрашених каннелюрами) та метоп, які могли бути гладкими або з рельєфним малюнком. Верх архітрава завершувався виступаючим карнизом. Фронтон по краях та зверху нерідко декорували пальметами чи скульптурами на п'єдесталах. Усередині фронтон оздоблювали рельєфами.

Іонічний ордер

Іонічний ордер виник Малоазійської Греції, на острові Аттика, островах Егейського моря. Іонічні колони витончені та декоровані, підходили для демократичного устрою Афін, відбиваючи настрої суспільства та характер державного устрою. У малоазійському варіанті іонічних колонахбільше прикрас із ліпнини поліхромного забарвлення, що вказує на вплив східної архітектури.

Іонічний храм Нікі Аптерос на афінському Акрополі. Архітектор Калікрат.

Іонічна колона встановлювалася на основу – базу, що складалася з круглих дисків, розділених жолобками. Кількість каннелюр на стовбурі більша, ніж у доричних (до 24), самі жолобки глибші і поділяються плоскими ділянками. Іонічна капітель гарно декорована волютами. Завитки волют окантовувалися обідками, які зводилися разом у центрі та утворювали "око".

Капітель іонічної колони. Матеріал – архітектурний поліуретан.

Архітрів антаблемента іонічного ордера зазвичай ділиться на три горизонтальні частини, які виступають один над одним. Між архітравом та фризом розташована вузька декорована смуга. Фриз в іонічному ордері може бути гладким або прикрашеним рельєфними зображеннями гірлянд із квітів, голів жертовних тварин, сюжетних міфологічних композицій. Над фризом нависає карниз антаблемента, відокремлений декорованою смугою. Між архітравами та волютами знаходився імпост – тонка горизонтальна деталь. Іншими декоративними елементамиіонічної капітелі були намисто (перли), кіматій - рослинний орнаментз листя, загнутого донизу гострим кінцем.

Іонічні колони та портик каріатид Ерейхтейона. 421-405 рр. до н.

Коринфський ордер був утворений з іонічного і відрізнявся від нього чотиристоронньою капітель з багатим декором, що включає стрічки, листя аканта, квіти, фрукти. Римляни збільшили кількість декору, створивши композитний ордер, який об'єднав елементи інших ордерів.

Трактування ордерної системи у європейській архітектурі

Мистецтво Стародавньої Греції надало величезний впливна архітектуру наступних поколінь, що повністю або частково використовували ордерну систему у будівництві аж до 21 століття. Доричний, іонічний та коринфський ордери почали широко використовуватися в Італії 15 ст. завдяки архітектору Ф. Брунеллески, який обміряв та вивчив зразки римських руїн, а потім почав включати класичні елементиу власні споруди. В епоху Ренесансу "ордер" отримав інше тлумачення. В. Скамоції (Vincenzo Scamozzi. 1548-1616 рр. - архітектор пізнього Ренесансу, учень Палладіо) у трактаті "Ідея загальної архітектури" вказував на те, що ордер має божественне походження, оскільки був використаний ще при будівництві першого Єрусалимського храму.

Візуалізація Єрусалимського храму (1007 – 588 р. до н.е.).

Італійський архітектор Філарете вважав, що прообразом фронтона служили складені "будиночком" руки Адама, який прикривав від дощу голову, коли його вигнали з раю. Багатоярусні колонади він представляв як образ ієрархії суспільства: низький ордер (доричний) уособлював простий стан, яким спирається шляхетне суспільство (колони іонічного ордера), верхньому рівні - коринфські колони, символизирующие знати.

Палац Бельведер у Луговому парку Петергофа (1853 – 1856 рр.). Головний вхід схожий на східний портик афінського Ерехтейону. Архітрів підтримується каріатидами з граніту, створеними Теребеневим. На другому поверсі встановлено іонічні колони. архітектор А.Штакеншнейдер, скульптор Теребенєв Олександр Іванович. 1852-1856 р.р.

Класичні ордери переживали злети та падіння, в 21 столітті вони залишаються затребуваними в індивідуальне будівництво, зберігши основні канони та закономірності формоутворення. Елементи доричного ордера, іонічного, коринфського у сучасних спорудах виготовляють не лише з традиційних природних матеріалів, але і з поліуретану, який не поступається ні за своїми якостями, ні за естетичними властивостями.

Елемент іонічного ордера - капітель колони з волютами виготовлений з поліуретану.

Використання ордерної системи у фасаді будівлі у поєднанні з симетрією конструкції та ритмічністю розташування декору підкреслює класичний стильбудови. Завдяки елементам ордера можна створювати й оригінальні еклектичні споруди.

один із основних стилів класичного мистецтва Стародавньої Греції. Дорідою називалася гірська місцевість у Середній Греції, де розселилися племена дорійців. Їх навала вважається початком залізного віку Середземномор'я. Вони відрізнялися суворою військовою дисципліною, простим способом життя, принесли із собою мистецтво суворого «геометричного стилю», стали авторами нової архітектури. Потужні, присадкуваті колони стали встановлювати на невеликій відстані один від одного, забезпечуючи надійність покладених на них таких потужних горизонтальних блоків. Ці пропорції стали нормою дорійського стилю, що легко впізнається по суцільному ряду злегка конічних, близько поставлених колон. Порядок взаємозв'язку несучих (колони) і несомих (архітрів, фриз, карниз) елементів будівлі стали пізніше називати ордером, а першим ордером, що склався історично, - доричний. Для нього характерна особлива обробка фризу вертикальними планками, що чергуються, оформляли колись торці. дерев'яних балокперекриття, та метопами – квадратними плитами, що заповнюють відстані між ними та декорованими рельєфами або розписами. Пропорції Д. О. згодом змінювалися. Найдавніша, присадка з будівель цього типу - храм Посейдона в італійському м. Пестумі. Більш стрункі пропорції - у доричних колон знаменитого Парфенону на Афінському Акрополі. У скульптурі яскравим прикладомдорійського стилю є бронзова статуя «Дельфійського візника», вертикальні складки хітону якого асоціюються з каннелюрами доричних колон, та знамениті статуї атлетів роботи Поліклета з Аргосу (440-420 рр. до н. е.). Загалом під дорійським стилем, Д. О. стали розуміти строгий, мужній, потужний характер твору в різних видахмистецтва. Поняття набуло статусу категорії в естетиці європейського Класицизму XVI-XIX ст.

Доричний ордер (храм Афіни Афайї на о. Егіна, близько 490 до н. е.) А. Стереобат: 1 - стилобат (верхній ступінь стереобату або лише верхня поверхня цього ступеня); 2 - ствол колони з каннелюрами; 3 - шийка капітелі або гіпотрахеліон; 4 – вріз гіпотрахеліону; 5 - ремінці; 6 – ехін; 7 - абака; 8 – архітрів; 9 – тінія; 10 - поличка чи регула; 11 – краплі, або гутти; 12 – фриз; 13 – метопи; 14 - тригліфи; 15 – карниз, або гейсон; 16 - Мутул з краплями під ними; 17 - виносна плита; 18 - сима або ринва, утворений крайнім рядом покрівельної черепицінад похилими карнизами фронтону та (не завжди) вздовж бічних сторін споруди з отворами для випуску дощової води у формі левових голів; 19 - лобова черепиця або антефікс; 20 - каліптер (черепиця, що перекриває шов); 21 - солень (плоска черепиця)

Доричний ордер у найбільш ясній ілаконічній формі виявив тектонічнуоснову грецької архітектури, одночаснозвернувши її в основу гнучкої системиархітектурних художньо-виразнихкоштів. Грецька дорічнаархітектура відрізняється мужнімвеличчю, суворою простотою, монументальноюурочистістю, силою та великоюстриманістю у застосуванні декору.

Колона розвиненого доричного ордеране має бази ( Дерев'яні прототипи колон ставилися на ка.ну плиту, що була примітивною базою).Ствол колони, що стоїтьбезпосередньо на верхньому щаблі основи(стилобат), звужується догори. Витонченняколони починалося безпосередньовід стилобату, але був цілком рівномірним:стовбур колони зазвичай мав припухлість(Ентазис), максимум якої припадавна нижню половину стовбура колони(Приблизно на 1/3 загальної висоти).

Поверхня стовбура колони пожвавлюваласявертикальними жолобками - каннелюрами,число яких найчастіше дорівнювалодвадцяти. У доричному ордері вониврізалися не дуже глибоко, утворюючи гостріграні. Каннелюри оживляли гру світла татіні на колонах, підкреслювали вертикальнілінії контурів та при будівництвіз мармуру виявляли своїми гранями полунрозрачность цього матеріалу.

Дорична капітель відокремлювалася відствола колони горизонтальними врізами(від 1 до 4), званими врізами гіпотрахеліону (шийки). Капітель складалася з округлоїподушки - ехіна і з лежачої наній квадратної плити - абака (абаки).Нижня частина ехіну зазвичай прикрашаласяврізаними профільованими пояскамими - ремінцями, кількість яких вагаласявід однієї до п'яти. У ранніх пам'ятникахзастосовувалася пластично орнаментованавикружка - скоція (див. наприклад,архаїчні храми у Посейдонії).

Антаблемент доричного ордера завждискладався з трьох елементів: архітрава, фризата карнизу. Доричний архітрав представлявсобою гладку балку, що спираласяна капітелі колон. Зверху вона завершуваласяневеликою поличкою (тінією). Надархітравом йшов доричний фриз (давньогрецькою- тригліфон), що складався зтригліфів та метоп. Тригліфи мали формивитягнутих у вертикальному напрямкупрямокутників, поверхня яких збігаласяв вертикальної площиниіз зовнішньоюплощиною архітрава та пожвавлюваласявертикальними врізами. Два повніврізи розташовувалися в середній частині тригліфуі два напівврізи (точніше, зрізи) - пойого краях. Між тригліфами розміщувалисямайже квадратні, трохи витягнуті вдовжину плити – метопи; вони були трохизаглиблені по відношенню до площини тригліфіві часто прикрашалися скульптурою(горельєфами). З нижньої сторонитініїпід кожним тригліфом була ще невеликаполичка, так звана регула,рівна за довжиною шириною тригліфа. Нижняповерхня регули була обробленашістьма краплями (лат. - гутти).

На кожен інтерколумний (латинськеназва прольоту між колонами)доводилося по дві метопи та два тригліфи.Останні розташовувалися над центрамикожної колони та кожного інтерколумнію.Грецькі архітектори постійно дотримувалисяцієї простої та чіткої схеми, якаускладнювалася лише з кутів будівлі.Тут архітектор зіштовхувався з «проблемоюкутового тригліфу»: для того щобтригліфний фриз отримав на кутах периптера(портика і т. д.) метрично чіткеі тектонічно осмислене рішення, необхідно,щоб крайні тригліфи накожній стороні споруди стосувалися своєїгранню крайнього тригліфу сусіднього фасадуі, отже, були поставленіна розі антаблемента. При цьомуправило встановлення тригліфа на осі колонимогло бути витримане по кутах спорудилише в тому випадку, якщо ширинатригліфа точно відповідала шириніпоперечного перерізу архітраву. Тим часому реальних спорудах тригліфи, як правило,були вже поперечного перерізу архітрава,і це неминуче мало привестиабо до розташування крайніх тригліфівне над центром кутової колони(а це в свою чергу тягло за собою різницюу розмірах метоп), або до того, щона кутах антаблемента мали бвиявитися не тригліфи, а частки метоп, що,зрозуміло, порушило б чіткість композиційноїсхеми (і саме це рішення рекомендує Вітрувій(IV, 3, 1), однак у пам'ятках античної грецькоїархітектури воно ніде не трапляється).

Розміщення кутового тригліфу ( різні варіанти) а - ширина архітрава балки; т – ширина тригліфа; м – ширина метопи; Іу - інтерколумний кутовий; Ін - інтерколумний нормальний

Нескладні обчислення, вперше зробленіКольдевеєм, показують, що якщоширина поперечного перерізу архітрава Абільше ширини тригліфу Т, то кутовийтригліф виявляється зміщеним на величину А-Т/2.Цю величину грецькі архітекторизазвичай намагалися, непомітно розподілитиміж декількома найближчими докутам метопами, а щоб уникнутипомітного порушення метра розміщеннятригліфів, дуже рано стали звужуватикрайні, а іноді й наступні за нимиінтерколумнії. Згладжування різниці вдовжині кутових метоп сприяв і нахилкутовий (а іноді й сусідніх) колондо центру відповідного фасаду, причомукутова колона, що належала одночаснодвом фасадам, нахилялася побісектриса кутів стилобату.

Таке композиційне рішення кутівхрамах та інших ордерних спорудах можевважатися типовим для зрілої формидоричного ордера. Вперше відзначається вхрамі Аполлона у Коринфі (близько 540 р.)до зв. е.) і трохи пізніше в будівляхВеликої Греції (храм Геракла в Акраганті, кінець VI ст. до зв. е.) звуження кутовихінтерколумніїв неминуче виникло вжена самому початку VI ст. до зв. е. - див., наприклад,храм Гери в Олімпії, де воно природневийшло при поєднанні регулярнорозміщені дерев'яні балки з кам'янимиколонами, що поступово підмінялидерев'яні стійки.

Різна розбивка фризу та розміщеннякутових колон, що відрізнялися від описаноговище типового рішення, відомінам тільки по спорудах ВеликоїГреції та будуть розглянуті у зв'язкуіз відповідними пам'ятниками.

Слід зазначити, що традиційнаформа доричного фризу та його елементіввстановилася раніше, ніж форма іншихчастин ордера, і була найстійкішою.Починаючи з ранніх пам'яток дорічеського ордера (храм у Фермосі) і закінчуючиелліністичними спорудами (спорудиПергама, Магнесії або Афін), скрізьтригліфи злегка витягнуті у вертикальномунапрямі, а метопи (близькі поформі до квадрата) - у горизонтальному.І ці форми майже не змінюються в ордері,незважаючи на те, що інші його елементи -форма колон, капітелей або карнизів, відношеннявисоти колон до інтерколумніюабо до висоти всього ордера – інші в кожномуокремий пам'ятник.

Карниз, що знаходиться над фризом (гейсон) своєю вінчаючою частиною сильно виступаєвперед, різко нависаючи над нижнімиелементами антаблемента. Основнийелемент карниза - виносна плита - більшранніх храмах мав пряму підрізку(храми Селінунта С та Д) без потовщення(слізника) по низу зовнішнього краю плити:вся нижня поверхня плити мала ухилназовні, оберігаючи розташованінижче частини споруди від патьків дощовоїводи. По вершині плити часто тягласясима - водостічний жолоб, що утворюєтьсякрайніми черепицями покрівлі.

Нижня поверхня карниза маєпрямокутними виступами - мутулами,розташованими по одному над кожнимтригліфом та метопою. На нижній поверхніМутул були краплі, подібні до тих, що містилисяпід регулами (в три ряди, пошість крапель у кожному). Іноді у VI ст.до зв. е. краплі бували врізні (можливо,із бронзи).

Колони доричного ордера, що склався.ставилися досить тісно і часто малирізні інтервали на торцевих та поздовжніхсторони храму.

У розмірі інтерколумніїв значнуроль відігравали абсолютні розміри будівель. При малих розмірахбудівель спостерігаються відносно великіінтерколумнії, бо їх можна булопорівняно легко перекривати кам'янимиархітравами. Крім того, дуже вузькіпроходи були б незручні. У храмахж великого розмірутакі пропорції технічнобули дуже важко здійсненні,і це сприяло щодо тісноїрозстановці колон, тобто відповіднозначно меншим інтерколумній.Вітрувій (III, 3,1 та сл.) розглянув різнітипи інтерколумнієв і дав їм назви,які вказуються малюнку.

Системи ордера Стародавню Грецію.

Коли ми говоримо про архітектуру Стародавньої Греції, перше, що згадуємо – це храми. Величні, візуально легкі, гармонійні, зі стрункими колонадами. Саме до храмів у більшою міроюприйнято відносити поняття "ордер". Термін вперше узвичаїв Вітрувій.

Ордер (від лат. ordo - ряд, порядок) - система несучих і незімих елементів стійково-балкової конструкції, що мають певний склад, форму та взаємне розташування. У давньогрецькій архітектурі розрізняють три ордери - іонічний, доричний та коринфський. Оскільки колони стали одним із найбільш показових елементів ордера, про них ми й скажемо кілька слів.

Головні структурні елементи двох ордерів одні й самі. Підставою для них служить оброблений по всьому периметру ступенями (зазвичай трьома) майданчик - стилобат. На ній, за зовнішньому контурухраму, встановлювалися колони, що з трьох частин: знизу вгору - бази (опорної частини), ствола (фуста) і капітелі - верхньої, завершальної частини, яку безпосередньо спирається перекриття-антаблемент. Стовбури колон в обох ордерах звужуються догори. Антаблемент складається також із трьох частин (знизу вгору): балки - архітрава, фриза та верхньої частини - карниза, що вже був елементом даху.

Давньогрецькі колони: доричні, іонічні, коринфські

Доричний ордерсформувався приблизно у VII ст. до н. Колони, виконані за канонами цього ордера, немає бази, вони потужніші і присадкуваті, ніж у інших ордерах. Дорична колона лаконічна. Каннелюри, зазвичай не більше 20-ти, проходять вздовж усього ствола, що візуально витончує колону, робить її вищою. Капітель складається з круглої у перерізі плити ехіну та невисокої квадратної плити абаки. Вузьке гладке кільце, що прорізає колону під капітелю, надає їй естетичної завершеності, служить логічним переходом від вертикального малюнка каннелюр до горизонтальних елементів капітелі.

Іонічний ордероформився трохи пізніше наприкінці VII - початку VI ст. до н. Іонічна колона тонша і вища. Тут вже є складна база, що складається з декількох частин різних геометричних форм. Стовбур прорізають 24 каннелюри, розділені зрізами. Збільшення кількості жолобків візуально робить колону ще стрункішою та високою. Ехін орнаментований та з двох сторін оформлений волютами. Причому якщо у центральних колон волюти розташовувалися діаметрально, то у кутових - на суміжних "сторонах" колони.

Коринфський ордервиник у епоху класики - V-IV ст. до н. Коринфська колонавище і стрункіше за всіх інших. Хоча пропорції трохи змінені, стовбур та база мають аналогічні з іонічною колоною складові. Помітною відмінністю від попередниць стала капітель. Вона пишно прикрашена різьбленням. Основу композиції складають два ряди листя аканту. А волюти іонічної колони тут оригінально "перетворені" на паростки, що розвертаються, папороті або вусики виноградної лози.

Цікаво, що "спадкоємці" давньогрецьких архітекторів – римляни – вважали дорічну колонунадто грубою, іонічну – надто жіночною, а тому використовували їх досить рідко, віддаючи перевагу коринфському ордеру. Однак у пізніші епохи архітектори Європи знайшли застосування всім типам. У період ренесансу художники черпали натхнення із зразків коринфського та іонічного стилю. А найстаріший, доричний, знайшов визнання пізніше, за доби ампіру. Ще пізніше лаконічність, строгість цих колон припала до місця при будівництві будівель державних та фінансових установ. І тепер доричний колону можна побачити в будь-якому куточку планети.

Ордер каріатид- Не що інше, як поєднання іонійського або дорійського антаблемента зі стовбуром у вигляді людської фігури. Як приклад, південний портик Ерехтейона, що користується найбільшою і заслуженою популярністю Він є одним із тих творів, на яких грецький геній виявився з найбільшою оригінальністю та свободою у формах, повних у той же час розумної стриманості.

Цей архітектурний твір з його прикрас можна віднести до іонійського ордера, а за його присадкуватими пропорціями – до доричного.

Місцем виникнення вважаються береги Егейського моря як з європейської, так і з азіатської сторони у VI столітті до н. е.. Зустрічається в перших спорудах Стародавньої Греції та дорійських колоніях. Лаконічний, мужній, монументальний - за часів античності вважався «чоловічим» ордеро. На відміну від інших ордерів каннелюри примикають один до одного без доріжок між ними. У доричному ордері каннелюри неглибокі, із гострими гранями. Звичайна кількість каннелюр у будівлях класичного періоду – 16 – 20 штук. - верхня частинаколони, яку візуально лягає навантаження розташованих вище несомих елементів. Відокремлюється від стовбура колони горизонтальними врізами гіпотрахеліону, або шийки, таких врізів буває від 1 до 4. круглої подушкикриволінійного профілю та квадратної. Нижче ехіну в греко-доричному ордері колону оперізує невелика борозенка, а в римсько-доричному - опуклий профіль-ремішок. База є тільки у колон римсько-доричного ордера, В інших випадках колона встановлюється безпосередньо на .

Доричного ордера гладкий, в деяких варіантах римсько-доричного ордера розділений на два горизонтальні уступи. фасції. Невеликою поличкою, званою тінія, архітра відокремлюється від , поверхня якого представляє чергування і . підтримується, рідше -. Під тригліфами, а також на нижній поверхні мутул розміщуються краплеподібні елементи. гути.

Висота доричної колони становить, за Вітрувієм, 14 модулів (нижніх радіусів колони), а по Віньйолі і пізнішим авторам - 16 модулів (це ближче до давньоримських зразків). Висота бази та (до оперізувального ремінця) - по 1 модулю. має висоту 1 модуль, фриз – 1,5 модуля. Щодо висоти карнизу єдності автори не мають, вона може становити 1,5 модуля або менше. Ширина - 1 модуль, - 1,5 модуля.

За одиницю виміру елементів ордера прийнято , що дорівнює половині діаметра колони. Модуль доричного ордера, своєю чергою, ділиться на 12 парт (частин).

Карниз антаблемента модульонного ордера

Архітрів

Капітель зубчастого ордера

Стрижень колони

База колони

Карниз п'єдесталу

Стілець

База п'єдесталу

Храм Гефесту в Афінах	Храм Афеї на острові Егіна	Храм Посейдона на мисі Суніон	Парфенон

Віньола. Правило п'яти ордерів архітектури. М: Архітектура-С, 2005.

• Михайлівський І. Б. Теорія класичних архітектурних форм. М: Вид. В. Шевчук, 2003.